司徒慧敏 ，廣東省開(kāi)平縣赤坎永堅樓東閘村人，原名司徒柱，中國著(zhù)名電影技術(shù)專(zhuān)家及導演。他曾經(jīng)擔任文化部副部長(cháng)、文化部技術(shù)委員會(huì )主任及中國電影家協(xié)會(huì )副主席。

人物介紹

司徒慧敏(1910~1987)中國電影技術(shù)家，導演。1910年2月16日生于廣東開(kāi)平，1987年4月4日卒于北京。1928年赴日本學(xué)習美術(shù)，參加了夏衍等組織的左翼藝術(shù)家同盟。1930年回國。1931年與堂兄司徒逸民合作研制成功"三友式"電影光學(xué)錄音機，是中國最早制造的錄音機之一。1933年，成為以夏衍為首的中國共產(chǎn)黨電影小組的成員。此后，他導演了《自由神》、《血濺寶山城》、《游擊進(jìn)行曲》、《白云故鄉》等影片，并為《姊妹花》等片錄音。1946年赴美國學(xué)習電影制作，并導演了紀錄片《中國民族舞蹈》，該片獲1948年愛(ài)丁堡紀錄電影節優(yōu)秀獎，同年被美國紐約布魯克林音樂(lè )舞蹈學(xué)院評為5部最佳舞蹈片之一。1952年回國后長(cháng)期擔任電影技術(shù)和事業(yè)方面的領(lǐng)導工作，還主持拍攝了中國第一部大型彩色紀錄片《八一運動(dòng)會(huì )》。

人物生平

司徒慧敏1910年2月16日出生在廣東省開(kāi)平縣一個(gè)華僑家庭。

1925年加入共產(chǎn)主義青年團

1927年轉為中共黨員，并參加了廣州起義。

1928年，他赴日本，進(jìn)東京上野美術(shù)學(xué)校學(xué)習，同時(shí)從事電影和無(wú)線(xiàn)電的研究。

1930年，司徒慧敏回到上海，參加黨領(lǐng)導的上海藝術(shù)劇社。

1932年起從事電影工作，是我黨的電影小組成員之一。他聯(lián)合了一批左翼和進(jìn)步的藝術(shù)工作者，共同拍攝了《桃李劫》、《自由神》、《都市風(fēng)光》和《風(fēng)云兒女》等影片，配合了當時(shí)的革命斗爭，鼓舞了廣大人民抗日救亡的愛(ài)國熱情。以后，他又積極組織拍攝反帝反封建題材的影片，團結和爭取了電影界的大多數人士，對保護和發(fā)展進(jìn)步影片起了很大作用。

1937年秋，抗日戰爭爆發(fā)，根據黨的指示，他轉到香港開(kāi)展抗戰電影工作，組織和親自拍攝了《孤島天堂》、《白云故鄉》、《游擊進(jìn)行曲》和《血濺寶山城》等影片。以后，他參加組織了"旅港劇人協(xié)會(huì )"，團結了在港的電影界、文藝界人士。

1943年，他在重慶擔任黨領(lǐng)導的中國藝術(shù)劇社的領(lǐng)導工作，從事革命戲劇活動(dòng)。

抗日戰爭勝利后，他于1946年7月遠涉重洋到美國學(xué)習電影技術(shù)和電影管理，同時(shí)從事華僑工作。在美國期間，他導演和攝制的紀錄片《中國民族舞蹈》，曾獲1948年英國愛(ài)丁堡紀錄影片電影節優(yōu)秀獎。

1952年4月，司徒慧敏回到國內，從此致力于新中國電影事業(yè)的建設和發(fā)展。他為發(fā)展社會(huì )主義電影電視事業(yè)，為制定振興我國電影技術(shù)的奮斗目標，建立現代化電影技術(shù)體系做出了重要貢獻。

1987年4月4日，著(zhù)名電影藝術(shù)家司徒慧敏在北京逝世。

大事年記

1910年:2月16日，生于廣東開(kāi)平一個(gè)華僑家庭。

1925年:加入中國共產(chǎn)主義青年團。

1927年:加入中國共產(chǎn)黨。同年參加廣州起義。

1928年:赴日本東京上野美術(shù)學(xué)院學(xué)習。

1931年:回國后任黨的電影領(lǐng)導小組成員。參與創(chuàng )建電通影片公司。

1937年:在香港從事電影工作。

1941年:任旅港劇人協(xié)會(huì )負責人。

1942年:任重慶中國藝術(shù)劇社附屬劇團團長(cháng)。

1946年:赴美國哥倫比亞大學(xué)戲劇學(xué)院學(xué)習。

1952年:從美國回來(lái)后長(cháng)期擔任電影技術(shù)和事業(yè)方面的領(lǐng)導工作，還主持拍攝了中國第一部大型彩色紀錄片《八一運動(dòng)會(huì )》。

1965年:司徒慧敏參加了大型音樂(lè )舞蹈史詩(shī)《東方紅》的拍攝領(lǐng)導工作。

1978年:7月起，任中華人民共和國文化部副部長(cháng)，主管電影工作、外事科學(xué)技術(shù)工作。

1987年:4月4日，在北京逝世，終年77歲。

電影生涯

他是左翼電影運動(dòng)的活動(dòng)家和組織者之一，是周恩來(lái)派往好萊塢學(xué)習電影技術(shù)的第一人。他執導了中國第一部大型彩色紀錄片《八一運動(dòng)會(huì )》，他導演的《自由神》、《游擊進(jìn)行曲》、《白云故鄉》等影響深遠。 廣東開(kāi)平的司徒家族聲望頗高，其中著(zhù)名電影導演司徒慧敏富有傳奇色彩的家就是其中的重要代表之一。司徒慧敏的祖父年少時(shí)被賣(mài)"豬崽"(即到海外后喪失自由，補償路費)到美國做勞工，之后又轉移到加拿大的漁船上當伙夫，并日漸完成了個(gè)人財富的積累以及社會(huì )地位的建立。正因為如此，到司徒慧敏父親司徒盛贊時(shí)，他展開(kāi)手腳在加拿大當地艱苦奮斗，通過(guò)開(kāi)洗衣店、開(kāi)餐館等鞏固自己的財富，很快就成為美洲華僑領(lǐng)袖。

由于在國外的種種遭遇，司徒慧敏的父親司徒盛贊對中國的命運尤為關(guān)注，他很快就跟隨孫中山回國參加了革命，成為國民黨的元老級人物。據了解，為支持孫中山的民主革命，司徒盛贊將自己多年的積蓄全部貢獻而出。為此，孫中山曾親筆寫(xiě)信給他，表示感謝并十分珍惜彼此間的友情。

司徒慧敏就出生在這樣一個(gè)家庭里面，與父輩們相比，司徒慧敏不曾遭遇過(guò)貧窮、被譏諷、被輕視，他從小就在潛移默化中受到了資產(chǎn)階級民主思想的影響。

17歲參加廣州起義

1910年2月16日，司徒慧敏出生在廣東省開(kāi)平縣赤坎永堅樓東村，一個(gè)在當地有很有威信的華僑家庭。如上所提，他的父親司徒盛贊是一位華僑領(lǐng)袖，跟隨孫中山多年，盡全力支持孫所領(lǐng)導的革命斗爭。正因為如此，司徒慧敏5歲時(shí)，就隨父親一起來(lái)到了廣州，那一年，是1915年。在廣州，司徒慧敏度過(guò)了自己整個(gè)童年和少年時(shí)光。

1923年，司徒慧敏進(jìn)入廣州第一中學(xué)。在這里，他的世界觀(guān)與價(jià)值觀(guān)全面形成，他經(jīng)常與進(jìn)步同學(xué)"混"在一起，還參加了共青團領(lǐng)導的"新學(xué)生社"和反抗帝國主義文化侵略的"反基督教大同盟"等進(jìn)步組織。這些，對司徒慧敏日后的人生選擇產(chǎn)生了很大的影響。

1924年8月，14歲的司徒慧敏考入中山大學(xué)工學(xué)院附屬中學(xué)，選學(xué)的是化學(xué)專(zhuān)業(yè)。這是一所職業(yè)學(xué)校，學(xué)生畢業(yè)后就可以直接進(jìn)入工作崗位。在這所學(xué)校，司徒慧敏與同鄉周文雍成為同學(xué)，而對方正是著(zhù)名的"刑場(chǎng)上的婚禮"的主角。兩人在上學(xué)期間，經(jīng)常到附近一家自來(lái)水廠(chǎng)的夜校教工人識字，講解救國救民的革命道理。在周文雍的介紹下，司徒慧敏于1927年就加入中國共產(chǎn)黨。而在此之前的1925年，當時(shí)年僅15歲的司徒慧敏就參加了共青團，可見(jiàn)其參加革命時(shí)間之早以及熱情之高。當時(shí)正是大革命年代，階級斗爭非常尖銳，隨著(zhù)革命運動(dòng)的不斷高漲，司徒慧敏更加積極地投入與反革命大搏斗的革命活動(dòng)中去，這在當時(shí)算是很有勇氣的一件事情。

對于司徒慧敏加入共產(chǎn)黨一事，跟隨孫中山參加革命多年的其父司徒盛贊是持支持態(tài)度的。據說(shuō)，"二七事變"失敗后，司徒盛贊就脫離了當時(shí)烏煙瘴氣的國民黨，在此背景之下，當他知道兒子是共產(chǎn)黨后，這樣說(shuō)道:"國民黨比?；庶h(司徒慧敏的祖父曾是?；庶h)進(jìn)步一些，共產(chǎn)黨比國民黨(司徒慧敏的父親曾是國民黨黨員)更進(jìn)步一些。"作為一個(gè)國民黨元老級的人物，司徒盛贊能夠用這種發(fā)展的進(jìn)步的眼光看待問(wèn)題，這在當時(shí)是非常難能可貴的，而父親的這一態(tài)度，對司徒慧敏也是很大的鼓勵，更堅定了他參加革命的決心。

加入中國共產(chǎn)黨之后的司徒慧敏，很快就離開(kāi)了學(xué)校，這一年，是1927年。蔣介石發(fā)動(dòng)了"四·一二"反革命政變之后，廣州城籠罩在一片白色恐怖當中，司徒慧敏為做好掩護工作，聽(tīng)從組織安排，開(kāi)了一家專(zhuān)賣(mài)文藝書(shū)刊的書(shū)店。在革命受到嚴重挫折的時(shí)候，他依然保持著(zhù)旺盛的革命斗志。之后，他在周文雍的介紹下，參加了廣州起義，起義失敗之后，他熱切的救國之夢(mèng)暫時(shí)破滅。值得一提的是，和周文雍一起介紹司徒慧敏入黨的另一位廣東老黨員鄧胡秋先生曾透露，"廣州起義"失敗之后，司徒慧敏在老家學(xué)校墻上寫(xiě)下了"天變不可畏"的大標語(yǔ)，此事在當地產(chǎn)生了極大的震動(dòng)。"在他的人生中，不知變換了多少職業(yè)，大多數是為了掩護黨的工作。他每干一行都很投入，并且成為行家。他掌握多國語(yǔ)言也全靠勤奮。所以有人給他起了'司徒牛'的綽號。" 鄧先生如是說(shuō)。

妻子曾為毛主席做衣服

不過(guò)，在老家躲避期間，司徒慧敏卻收獲了愛(ài)情。

司徒慧敏在老家開(kāi)平農村躲避時(shí)，認識了農村婦女鄧雪瓊，她的裁縫手藝很出名。當時(shí)，司徒慧敏就躲在對方家的閣樓里，藏了比較長(cháng)一段時(shí)間，兩人就這樣相識。這對當時(shí)的鄉下人來(lái)說(shuō)，是大逆不道的，很多人稱(chēng)鄧是不正經(jīng)的女孩子。不過(guò)，這絲毫沒(méi)有影響司徒慧敏對她的愛(ài)，后來(lái)也證明他的選擇是對的。因為在香港時(shí)，司徒慧敏全家就靠鄧雪瓊做衣服換來(lái)的錢(qián)支撐整個(gè)家庭。而毛澤東赴重慶談判時(shí)，鄧雪瓊特意為其量身定做了衣服，毛主席后來(lái)曾對司徒慧敏開(kāi)玩笑道:"她才是真正的英雄。"為此，毛主席還特意送了一張他和江青抱著(zhù)孩子站在玉米地的照片給鄧雪瓊，照片的背面還簽了毛澤東的名字。另外，鄧穎超去世前，對司徒慧敏的女兒說(shuō):"你媽媽給我做的衣服太好了，特別是那件旗袍。她會(huì )拿那些料子做花，我記得很清楚，那些花真漂亮。"

對于兩人的感情，司徒慧敏的兒子司徒兆敦多年之后回憶道:"別人不能說(shuō)我媽一個(gè)'不'字，盡管她肯定有缺點(diǎn)，但她一生中的那幾個(gè)閃光點(diǎn)是不得了的。作為普通婦女，在丈夫從事那么危險的事業(yè)時(shí)能夠什么都不問(wèn)，就是照顧孩子，縫衣服，支撐著(zhù)這個(gè)家……"

1928年，司徒慧敏和鄧雪瓊一起到了日本，在東京藝術(shù)大學(xué)學(xué)習繪畫(huà)。

從日本出發(fā)愛(ài)上電影

去日本之后，司徒慧敏受夏衍、魯迅等人的影響，進(jìn)入東京上野美術(shù)學(xué)院圖案科。同時(shí)，他還是日本大學(xué)電影研究班和早稻田大學(xué)電子系的校外生，對電影和無(wú)線(xiàn)電興趣頗濃。在上學(xué)期間，他經(jīng)常到"筑地小劇場(chǎng)"學(xué)習并參加各種演出，并參與舞臺設計的工作，其中包括《西線(xiàn)無(wú)戰事》、《毒瓦斯面具》、《暴力團記》等。這段經(jīng)歷，為其日后從事電影事業(yè)打下了堅實(shí)的基礎。需要指出的是，興趣廣泛的司徒慧敏還參加了由許幸之、夏衍、沈西菩等人組織的"左翼藝術(shù)家同盟"以及社會(huì )科學(xué)研究會(huì )等進(jìn)步組織。1929年秋天，他因參加了社會(huì )科學(xué)研究會(huì )反對帝國主義戰爭同盟的活動(dòng)，被日本當局逮捕關(guān)押六個(gè)多星期，后經(jīng)上野美術(shù)學(xué)院教授千頭庸也出面交涉，才被釋放。在日本留學(xué)兩年后，司徒慧敏于1930年春末從日本回到上海。

回到上海之后，司徒慧敏一開(kāi)始當過(guò)業(yè)余工人夜校和中、小學(xué)教師，在上海美專(zhuān)代課，也在廣告公司做過(guò)設計師。同時(shí)，他還參加了夏衍、馮乃超、鄭伯奇、陶晶遜、沈西苓、許幸之等組織的上海藝術(shù)劇社，在里面搞布景設計。1932年，他進(jìn)入當時(shí)著(zhù)名的天一公司，擔任電影的布景設計。他還在業(yè)余時(shí)間參加左翼"劇聯(lián)"的舞臺裝置工作。

1926年，美國的有聲電影問(wèn)世，此事引起全世界的關(guān)注，而司徒慧敏對電影的熱情更是達到了最高峰，他以極狂熱的興趣來(lái)鉆研電影錄音技術(shù)。這一年，他與曾在美國哈佛大學(xué)研究無(wú)線(xiàn)電工程的堂兄司徒逸民以及曾在美國華盛頓大學(xué)研究過(guò)機械工程的馬德建一起，研究有聲電影錄音技術(shù)，并在自己家里建立了錄音技術(shù)研究室，反復研究試制錄音機。1933年年底，他們制造的"三友式"錄音機正式用于電影錄音，使中國電影工業(yè)技術(shù)邁出了重要的一步。據了解，還在該錄音機實(shí)驗階段，田漢、夏衍等人就經(jīng)常到他家里試錄，同時(shí)，田漢還陪同來(lái)華參加反對帝國主義戰爭運動(dòng)的英國進(jìn)步人士馬萊爵士前來(lái)參觀(guān)，對方看后十分高興地說(shuō):"你們不但注意到進(jìn)步的文藝、進(jìn)步的電影，你們還注意掌握進(jìn)步文藝的科學(xué)技術(shù)武器，這是我到中國之前所沒(méi)有想到的。"令人欣喜的是，"三友式"錄音機在誕生之后，干了不少"大事"。當時(shí)，司徒慧敏作為錄音師，先后為當時(shí)著(zhù)名的《漁光曲》、《大路》、《新女性》、《姊妹花》、《脂粉市場(chǎng)》等電影錄了音，引起極大的反響。1934年，電通影片公司成立，司徒慧敏任攝影場(chǎng)主任，兼任制片人、導演，由此開(kāi)始了自己真正的電影導演生涯。

1935年，司徒慧敏的導演處女作《自由神》問(wèn)世，該片中穿插了不少新聞紀錄片的鏡頭，反映的反帝反封建的內容和當時(shí)的抗日救亡運動(dòng)緊密地結合在一起，有力地鼓舞了人民群眾反對帝國主義的斗志，富有鮮明的時(shí)代感，非常具有戰斗力。之后，司徒慧敏主持的電通制片公司拍攝的《桃李劫》、《風(fēng)云兒女》、《自由神》、《都市風(fēng)光》四部影片，均配合了當時(shí)的革命斗爭，產(chǎn)生了重要的社會(huì )影響力。1936年，在國民黨的迫害下，電通制片公司不得不停業(yè)，而司徒慧敏轉入聯(lián)華影業(yè)公司，擔任導演及錄音師。這段時(shí)期，他與蔡楚生聯(lián)合編劇，導演《聯(lián)華交響曲》中的《兩毛錢(qián)》和《藝海風(fēng)光》中的《前臺與后臺》。

用電影的力量抗日

1937年，抗日戰爭全面爆發(fā)，司徒慧敏用電影開(kāi)展了各種抗日工作。他于這一年轉往香港，因為當時(shí)的粵語(yǔ)片在香港及海外均有市場(chǎng)號召力，司徒慧敏迅速聯(lián)合一大批粵語(yǔ)電影工作者，與獨立制片公司合作，積極籌劃抗戰粵語(yǔ)片的拍攝。很快，他們的首部抗戰片《血濺寶山城》就于1938年4月在香港上映，這是抗日戰爭爆發(fā)之后中國最早一部公開(kāi)宣傳抗日的影片。該片故事由新聞事件改編而成，講述的是抗日戰爭初期中國抗日軍隊姚子青營(yíng)死守寶山城的事跡，表現了抗日將士不怕流血犧牲抵御外來(lái)侵略者的英雄氣概。

值得一提的是，周恩來(lái)對《血濺寶山城》給予了極高的評價(jià)，他對前往重慶匯報工作的司徒慧敏說(shuō):"你們在香港能把《血濺寶山城》拍出來(lái)，而且是抗戰以后寫(xiě)抗戰的第一部故事片，是很好的。這種很快寫(xiě)出來(lái)的急就章，要求它在藝術(shù)上很高很感人比較困難，在當時(shí)那種政治氣氛下，拍這樣的片子很有意義。我記得在第一次世界大戰時(shí)，當時(shí)寫(xiě)出反映戰爭的作品就很少?？磥?lái)，你們在這樣短的時(shí)間里寫(xiě)出反映抗戰的作品，是一個(gè)經(jīng)驗，值得很好地總結一下。"

1941年皖南事變發(fā)生后，司徒慧敏與夏衍、宋之的、于伶、金山等組織了"旅港劇人協(xié)會(huì )"，由他主持戲劇《霧重慶》、《希特勒杰作》、《戲劇春秋》以及《北京人》的演出，進(jìn)行抗日。是年年底，香港淪陷，司徒慧敏在港的電影工作者紛紛撤回內地。1943年，司徒慧敏前往重慶，在中國電影制片廠(chǎng)任新聞紀錄片部主任?？谷諔馉巹倮?，司徒慧敏離開(kāi)中國電影制片廠(chǎng)，籌組昆侖電影公司。

周恩來(lái)派他去好萊塢

1946年，是司徒慧敏人生的又一次轉折，這一年，周恩來(lái)派他前往美國好萊塢去學(xué)習電影技術(shù)和電影管理。臨行前，周總理這樣對他說(shuō):"我們的黨很快要接管全國了，你要去美國好萊塢學(xué)習他們的電影技術(shù)，將來(lái)發(fā)展我們的電影。"

到了美國之后，司徒慧敏一邊在餐館打工，一邊在哥倫比亞大學(xué)學(xué)習電影課程，同時(shí)，他還利用暑假期間到好萊塢當實(shí)習生。在美國這段時(shí)期，善于交際的司徒慧敏結識了不少美國電影導演、演員以及相關(guān)技術(shù)專(zhuān)家，并與世界電影大師查利·卓別林成為了好朋友。這對他在電影方面的迅速成長(cháng)及成熟起到了巨大的作用。

1947年，司徒慧敏在美國導演和攝制了紀錄片《中國民族舞蹈》，該片由當時(shí)旅美的我國舞蹈家戴愛(ài)蓮主演，這部電影曾于1948年在英國愛(ài)丁堡紀錄片電影節中獲優(yōu)秀獎，同年年底，此片被美國紐約布洛林音樂(lè )舞蹈學(xué)院評選為五部最佳舞蹈片之一。1949年，司徒慧敏到紐約雷電華公司實(shí)習和工作，他的勤奮和努力，令其在短短的幾年時(shí)間內迅速提升，這對他日后回國拍戲功不可沒(méi)。

建立八一制片廠(chǎng)

1952，司徒慧敏在接到回國指示之后很快就回到離開(kāi)6年的祖國的懷抱?；貋?lái)之后，他被建國初期祖國建設的蓬勃朝氣所激勵，決心為此貢獻出自己全部的熱情和力量。這一年4月，司徒慧敏協(xié)助中國人民解放軍有關(guān)部門(mén)籌建八一電影制片廠(chǎng)，并編導了我國第一部大型彩色紀錄片《八一運動(dòng)會(huì )》。該片在"1949~1955年國家優(yōu)秀影片評獎"中獲得三等獎，重要的是，此片為八一電影制片廠(chǎng)培養了大批專(zhuān)業(yè)的創(chuàng )作及技術(shù)人員。

1953年，司徒慧敏參與主持制定了中國電影事業(yè)的第一個(gè)五年計劃。1956年之后，司徒慧敏擔任中國電影局副局長(cháng)、中國電影科學(xué)所所長(cháng)，長(cháng)期奔波于西安、廣州、成都等地為電影制片廠(chǎng)選廠(chǎng)址，并規劃和參與電影洗印廠(chǎng)以及上海、南京等電影機械廠(chǎng)的建設工作。他為中國電影工業(yè)的建設和發(fā)展，起到了一個(gè)拓荒牛的作用。1965年，司徒慧敏還參加了大型音樂(lè )舞蹈史詩(shī)《東方紅》的拍攝領(lǐng)導工作，與相關(guān)工作人員一起研究拍攝計劃。

"文化大革命"期間，司徒慧敏受到"四人幫"的迫害，身心遭遇極大的摧殘。直到1975年，他才正式回到電影局工作。1978年7月后，司徒慧敏任文化部副部長(cháng)，主管電影工作、外事科學(xué)技術(shù)工作。此外，還擔任過(guò)全國人大華僑委員會(huì )副主任、中國電影家協(xié)會(huì )主席、中國廣播電影電視藝術(shù)學(xué)會(huì )理事長(cháng)、全國僑聯(lián)委員會(huì )第三屆顧問(wèn)、華僑歷史學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)、華僑攝影學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)、文化部歸國華僑聯(lián)誼會(huì )名譽(yù)主席等職務(wù)，是全國政協(xié)第四、五屆委員，第六屆全國人大代表。