克洛德·西蒙（法語(yǔ)：Claude Simon，1913年10月10日－2005年7月6日），法國新小說(shuō)派代表作家，1985年諾貝爾文學(xué)獎得主。代表作及成名作《弗蘭德公路》。1913年10月10日生于原法屬殖民地馬達加斯加島，在1985年因“在對人類(lèi)生存狀況的描寫(xiě)中，把詩(shī)人、畫(huà)家的豐富想像和對時(shí)間作用的深刻認識融為一體”獲得諾貝爾文學(xué)獎，這使法國和世界文學(xué)界深感震驚和意外。因為評論界一向是把羅伯推崇為一流派的首領(lǐng)，娜塔麗·薩洛特和米歇爾·布托位居第二、第三，西蒙一向是位居第四的。西蒙不僅熱衷于文學(xué)創(chuàng )作，還熱心當代社會(huì )問(wèn)題。西蒙一生中共創(chuàng )作20多部小說(shuō)。他的處女作《作假者》出版于1945年，第一部重要作品《風(fēng)》發(fā)表于1957年，此后他進(jìn)入創(chuàng )作高峰期。

個(gè)人概況

克洛德·西蒙

（Claude Simon，1913— 2005），1913年10月10日生于原法屬殖民地馬達加斯加島。他不到1歲時(shí)，出身行伍的父親在一次戰役中陣亡。母親攜子返回法國，在南部朗格多克·魯西永大區的貝爾皮尼昂市居住下來(lái)。西蒙未滿(mǎn)11歲時(shí)，母親故世。他隨后由祖母撫養，遷往巴黎。在巴黎市的斯坦尼斯拉斯中學(xué)畢業(yè)后，他就讀英國牛津大學(xué)和劍橋大學(xué)。1933年他放棄去海軍學(xué)校的機會(huì )，跟立體派畫(huà)家安德烈·洛特學(xué)繪畫(huà)。1936年西蒙抱著(zhù)支持西班牙政府的立場(chǎng)趕赴巴塞羅那，時(shí)值西班牙政府跟叛亂部隊進(jìn)行激戰，這場(chǎng)殘酷的內戰對他的一生影響很深。二戰爆發(fā)后，西蒙應征入伍，作為騎兵團的一員，1939年參加加默茲戰役，并于當年5月被德軍俘虜。5個(gè)月后，他越獄回國參加地下抵抗運動(dòng)。戰后，他游歷了許多國家，并從1946年開(kāi)始定居在比利牛斯山脈，一邊種植葡萄，一邊從事寫(xiě)作。

西蒙不僅熱衷于文學(xué)創(chuàng )作，還熱心當代社會(huì )問(wèn)題。除早年趕赴西班牙外，他在1983年與其他文學(xué)界藝術(shù)家聯(lián)名寫(xiě)信共同表達對“大國軍備競賽”的擔憂(yōu)。1996年，他又與其他81位諾貝爾獎獲得者一道呼吁盡快解決逼迫“兒童性賣(mài)淫”的犯罪問(wèn)題。針對這種社會(huì )現狀，西蒙表示，任何方式的言行都比保持沉默有益。

主要貢獻

“新小說(shuō)”是現代派文學(xué)中的一個(gè)流派。風(fēng)靡于20世紀50、60年代，主要有4個(gè)代表作家：阿蘭·羅伯·格里耶、娜塔莉·薩洛特、米歇爾·布陶和克洛德·西蒙。另外還有瑪格麗特·杜拉斯等作家一度也被認為屬于新小說(shuō)派。此前在上個(gè)世紀30年代，這種創(chuàng )作風(fēng)格已經(jīng)在出現在法國著(zhù)名作家娜塔莉·薩洛特的筆下。

“新小說(shuō)”流派反對傳統的小說(shuō)創(chuàng )作方法，主張作家擺脫固有的道德觀(guān)念和思想感情，打破傳統小說(shuō)對時(shí)空結構和敘述順序的限制，采用意識流和虛實(shí)交錯、時(shí)空顛倒等手法，對物的世界進(jìn)行純客觀(guān)的描繪。這類(lèi)小說(shuō)回避社會(huì )問(wèn)題，重在揭示世界和人生的荒誕，在歐洲和世界曾產(chǎn)生較大的影響，到上世紀60年代末開(kāi)始衰落。新小說(shuō)派不是一個(gè)自覺(jué)的、有組織的流派，每位作家在創(chuàng )作上各有特色。

在新小說(shuō)派作品的寫(xiě)作手法上，西蒙表現得淋漓盡致。其此前的習畫(huà)經(jīng)歷對小說(shuō)創(chuàng )作頗有影響?！洞缶频辍肥强寺宓隆の髅傻谝徊繃L試文字與畫(huà)相結合的作品?！洞缶频辍防镏挥袔讉€(gè)面目模糊的人物，看不到明白的情節脈絡(luò )。整個(gè)小說(shuō)內容無(wú)頭無(wú)尾，但是片斷情節有聲有色。西蒙向讀者講述的不是一個(gè)悲歡離合的故事，而是朦朧飄忽的印象。小說(shuō)中，詞與標點(diǎn)等組成和諧，給人以視覺(jué)厚度。

西蒙一生中共創(chuàng )作20多部小說(shuō)。他的處女作《作假者》出版于1945年，第一部重要作品《風(fēng)》發(fā)表于1957年，此后他進(jìn)入創(chuàng )作高峰期，幾乎每年有作品問(wèn)世。戰爭經(jīng)歷直接促成了他在1960年創(chuàng )作出了經(jīng)典小說(shuō)《弗蘭德公路》并于當年獲得“新潮文學(xué)獎”，創(chuàng )作手法別具一格的《大酒店》問(wèn)世于1962年，隨后在1967年和1969年他又著(zhù)完了《歷史》和《法薩爾之戰》，其中《歷史》在1967年榮獲“梅第西文學(xué)獎”。上世紀60年代這4部杰作使他在法國文壇占據舉足輕重的位置。1970年和1971年他又創(chuàng )作了《盲人奧利翁》和《導體》，?《三聯(lián)畫(huà)》和《家事詩(shī)》在1973年和1981年與讀者見(jiàn)面。進(jìn)入上世紀90年代后，他的作品《植物園》在1997年出版。

西蒙曾在1968至1970年間擔任法國5大文學(xué)獎之一的“梅第西文學(xué)獎”評委會(huì )成員。1985年，時(shí)年72歲的他獲得諾貝爾文學(xué)獎，標志著(zhù)法國“新小說(shuō)派”的藝術(shù)成就得到國際文壇的肯定。西方評論家把他看作最富于“現實(shí)主義傾向”的出色小說(shuō)家。

“法國文壇失去了一位最偉大的作家”

克洛德·西蒙才華橫溢，但處事低調。按照作家生前的習慣，其逝世的消息于9日公布于眾。

對于他的逝世，法國總理德維爾潘評價(jià)稱(chēng)，“法國文壇失去了其中一位最偉大的作家”。德維爾潘表示，西蒙作品文筆獨特，其小說(shuō)極富個(gè)性地向世人展現了上個(gè)世紀的驚人歷史畫(huà)卷，而西蒙正是見(jiàn)證了上一世紀的人類(lèi)戰爭與暴力。法國文化部長(cháng)雷諾·當諾迪歐·瓦布爾表示，作為法國“新小說(shuō)”流派的代表作家，西蒙無(wú)論在法國還是在世界上都享譽(yù)文壇。

“新小說(shuō)”進(jìn)入中國的高潮開(kāi)始于上個(gè)世紀80年代。西蒙的作品也是在此年代才被翻譯介紹到中國。中國出版的《二十世紀法國文學(xué)叢書(shū)》收錄了西蒙的杰作《佛蘭德公路》，該作品與阿蘭·羅伯 格里耶的《橡皮》一起，成為中國創(chuàng )作評論界在談?wù)摲▏靶滦≌f(shuō)”流派時(shí)無(wú)法繞過(guò)的兩部作品。一代名家終有逝，但其給后人留下了寶貴的創(chuàng )作遺產(chǎn)。

創(chuàng )作經(jīng)歷

西蒙已發(fā)表作品二十多部，主要是風(fēng)格獨特的小說(shuō)。他在文學(xué)創(chuàng )作上所經(jīng)歷的道路，可說(shuō)是當代法國文學(xué)發(fā)展與創(chuàng )新的一個(gè)縮影。根據多數評論家的意見(jiàn)，他的創(chuàng )作一般可分為三個(gè)階段：

《作假者》 (1945)、 《鋼絲繩》(1947)和 《格里佛》 (1952)是西蒙文學(xué)創(chuàng )作第一階段中最早的三部作品，采用的基本上是傳統手法。

到了五十年代中期，他的?《春之祭》?(1954)的發(fā)表，是他創(chuàng )作傾向發(fā)生變化的開(kāi)始，而《風(fēng)》(1957)和《草》(1958)的相繼發(fā)表，則進(jìn)一步加強了西蒙反傳統的現代派傾向，這是他形成自己獨特風(fēng)格的一個(gè)轉折點(diǎn)。

六十年代，西蒙的創(chuàng )作進(jìn)入第二階段。而這一切都是通過(guò)主人公散亂的回憶再現的。作品最大的特點(diǎn)是詩(shī)與畫(huà)的結合，作者力求以繪畫(huà)的空間性來(lái)替代傳統小說(shuō)的時(shí)間性，用意識流的主觀(guān)時(shí)空和巴洛克式的螺旋結構把現實(shí)、回憶、感受、想像等都融為一體，使小說(shuō)和繪畫(huà)一樣具有共時(shí)性和多樣性，從而反映出這個(gè)萬(wàn)花筒般的大千世界。

繼《弗蘭德公路》之后，第二階段的作品還有以作者參加西班牙內戰時(shí)的感受為基礎的《豪華旅館》?(1962)，以世事滄桑、時(shí)光無(wú)法留住為主題的《歷史》(1967)以及文體有所改變、色彩更加斑斕的《法爾薩魯斯之戰》(1969)。這四部作品的問(wèn)世，表明西蒙已在探索的道路上取得巨大的成就，他的獨特風(fēng)格已趨成熟。

西蒙文學(xué)創(chuàng )作道路的第三階段，主要是指七十年代以后，寫(xiě)有小說(shuō)《雙目失明的奧利翁》 (1970)、 《導體》(1971)、?《三折畫(huà)》?(1973)、 《事物的教訓》 (1975)、?《農事詩(shī)》?(1981)、?《洋槐樹(shù)》?(1989)和回憶錄式小說(shuō) 《植物園》（1998）、 《有軌電車(chē)》（2001）等。這一階段的特點(diǎn)是“文字的歷險”，如新小說(shuō)理論家讓·里加杜所說(shuō)：“小說(shuō)不再是人生冒險經(jīng)歷的敘述，而是文字與形式的探索冒險?！弊髌酚兄?zhù)色彩斑斕的畫(huà)面，樸素深邃的哲理，豐富多彩的比喻，細致入微的描寫(xiě)，詩(shī)畫(huà)結合，光影交織，不愧是一部新小說(shuō)派的經(jīng)典佳作。

主要作品

諾貝爾文學(xué)獎授獎詞

五十年代末，克洛德·西蒙開(kāi)始引起文壇認真的注意，這時(shí)正是被稱(chēng)為“新小說(shuō)”的文學(xué)流派盛行時(shí)期。這一派的作家與傳統小說(shuō)的規則決裂，拒絕遵從規定一篇小說(shuō)必須具有一個(gè)真實(shí)的故事情節而且按照清楚連貫的時(shí)序來(lái)展開(kāi)敘述。新小說(shuō)派的作品看起來(lái)像是用語(yǔ)言文字剪輯的蒙太奇或拼貼畫(huà)，其寫(xiě)作范圍是記憶領(lǐng)域和表面上自由隨意的聯(lián)想。不同時(shí)期的回憶材料片段是根據內容或情感的呼應聯(lián)系而組合起來(lái)的，而不是根據連續開(kāi)展的正常時(shí)間順序。造型藝術(shù)的影響是明顯的。在一個(gè)形象中同時(shí)出現全部的組合元素，而對這些聯(lián)為一體同時(shí)表現的元素相繼而來(lái)的感知，是通過(guò)讀者或觀(guān)眾從感情上參與的創(chuàng )造性活動(dòng)而實(shí)現的。 在西蒙的小說(shuō)中我們首先是通過(guò)語(yǔ)言和記憶看到生命的成長(cháng)、創(chuàng )造的活力和堅韌力，通過(guò)我們似乎不是其主人而是其工具的語(yǔ)言文字和敘述使現在和過(guò)去復蘇起來(lái)并具有靈魂和生命。西蒙的小說(shuō)藝術(shù)可以視為活在身上的某種東西的表現，不管是否愿意接受，是否理解，是否相信——這就是某種懷著(zhù)希望的東西，盡管生存的環(huán)境充滿(mǎn)各種殘酷和荒謬的事實(shí)，這一切是如此清晰、深刻、豐富地表現在西蒙的小說(shuō)中。

克洛德·西蒙先生：

要能夠理解您的小說(shuō)特色，必須是能同時(shí)既是畫(huà)家又是詩(shī)人那樣地工作。在如此短促的有限的時(shí)間中，我不得不局限于做另一種工作：那就是匯報——而且做得相當抽象和簡(jiǎn)略。要是我能好歹達到表示出您的作品在一個(gè)讀者身上喚起的崇高的敬意，那我就心滿(mǎn)意足了。

在這里，代表瑞典學(xué)院請您接受欽佩和最熱忱的祝賀。

最后請您從國王陛下的手中接受本年度的諾貝爾文學(xué)獎。

瑞典學(xué)院常務(wù)秘書(shū)拉爾斯·吉倫斯坦