《追尋逝去的時(shí)光》是二十世紀法國作家馬塞爾·普魯斯特創(chuàng )作的長(cháng)篇小說(shuō)，先后出版于1913—1927年間。

這是一部與傳統小說(shuō)不同的長(cháng)篇小說(shuō)。全書(shū)共七大卷，以敘述者“我”為主體，將其所見(jiàn)所聞所思所感融合一體，既有對社會(huì )生活、人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě)，又是一份作者自我追求、自我認識的內心經(jīng)歷的記錄。除敘事以外，還包含大量的感想和議論。整部作品沒(méi)有中心人物，沒(méi)有完整的故事，沒(méi)有波瀾起伏，只有貫穿始終的情節線(xiàn)索。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內心活動(dòng)為軸心，穿插描寫(xiě)了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯的大樹(shù)，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生著(zhù)許多獨立成篇的其他小說(shuō)，也可以說(shuō)是一部交織著(zhù)好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂(lè )。

該小說(shuō)被譽(yù)為二十世紀最重要的文學(xué)作品之一，以其出色的心靈追索描寫(xiě)、宏大的結構、細膩的人物刻畫(huà)以及卓越的意識流技巧而風(fēng)靡世界，并奠定了它在現代世界文學(xué)中的地位。

《女囚》為《追尋逝去的時(shí)光》第五卷。主人公將女友阿爾貝蒂娜囚于家中，直至某一日醒來(lái)，發(fā)現她已逃之夭夭。故事取材于作者生活中的一大感情波折。盡管阿爾貝蒂娜在第二卷《在少女花影下》中已出現，但到了此卷，才栩栩如生，卓然特立，成為貫穿第五卷《女囚》與第六卷《失蹤的阿爾貝蒂娜》的中心人物，甚而延續到末卷《尋回的時(shí)光》。

馬塞爾·普魯斯特，（1871—1922），二十世紀法國小說(shuō)家，意識流文學(xué)先驅。出生在巴黎一個(gè)藝術(shù)氣氛濃郁的家庭，自幼體質(zhì)孱弱、生性敏感、富于幻想。代表作《追尋逝去的時(shí)光》在其生命的后十五年中完成，是二十世紀西方乃至世界文學(xué)史上偉大的小說(shuō)之一。該書(shū)由七部互有聯(lián)系又各自獨立成篇的小說(shuō)組成，超時(shí)空概念的人的意識、潛意識活動(dòng)在小說(shuō)中占有重要地位，為現代小說(shuō)在題材、技術(shù)、表現方法上開(kāi)辟了新途徑。

周克希，（1942—），浙江松陽(yáng)人。1964年畢業(yè)于復旦大學(xué)數學(xué)系，在華東師范大學(xué)數學(xué)系任教，1980年赴法國巴黎高師進(jìn)修黎曼幾何兩年，回國后任副教授、碩士研究生導師。1992年調至上海譯文出版社從事文學(xué)編輯工作，先后任副編審、編審。除普魯斯特作品外，譯有法文小說(shuō)《包法利夫人》《小王子》《基督山伯爵》《三劍客》《不朽者》《王家大道》《古老的法蘭西》《俠盜亞森·羅平》《格勒尼埃中短篇小說(shuō)集》《幽靈的生活》《蜜蜂公主》及英文小說(shuō)《福爾摩斯探案選》《愛(ài)麗絲漫游奇境記》等，著(zhù)有隨筆集《譯邊草》《譯之痕》《草色遙看集》。

凡·東恩，（1877—1968），二十世紀野獸派畫(huà)家代表之一，注重畫(huà)面的形式感，拒絕用明暗對比來(lái)塑造立體效果，以鮮明強烈的接近于平涂的大色塊來(lái)構成畫(huà)面，充分顯示出色彩的獨立表現力。

繪者簡(jiǎn)介

凡·東恩（1877—1968）

二十世紀野獸派畫(huà)家代表之一，注重畫(huà)面的形式感，拒絕用明暗對比來(lái)塑造立體效果，以鮮明強烈的接近于平涂的大色塊來(lái)構成畫(huà)面，充分顯示出色彩的獨立表現力。

作品目錄

1. 文前彩插
2. 女囚
3. 附錄 梗概