錫劇
錫劇，流行于滬寧沿線(xiàn)以及杭、嘉、湖地區和皖南城鄉的地方傳統戲劇，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。
錫劇舊稱(chēng)灘簧，起源于清乾隆、嘉慶年間無(wú)錫、常州一帶的敘事山歌"東鄉調"。太平天國前后，"東鄉調"與道情、唱春、宣卷相融合，逐漸發(fā)展成曲藝形式的"灘簧"。錫劇以唱為主，曲調優(yōu)雅抒情，生活氣息濃厚，別具江南水鄉風(fēng)韻，為江南地方文化的研究提供了豐富的資源。
2008年6月7日，錫劇經(jīng)中華人民共和國國務(wù)院批準列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，編號Ⅳ-103。 2019年11月，《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目保護單位名單》公布，江蘇常州市錫劇院、江蘇省演藝集團有限公司、無(wú)錫市錫劇院有限責任公司獲得錫劇項目保護單位資格。
歷史淵源
清代乾隆、嘉慶年間，無(wú)錫、常州一帶鄉民常用當地的山歌，以男女對唱的形式，說(shuō)唱故事以自?shī)?，這種敘事山歌被稱(chēng)為"東鄉調"。
太平天國前后，"東鄉調"與道情、唱春、宣卷相融合，逐漸發(fā)展成曲藝形式的"灘簧"，演唱生活中的小故事。由于語(yǔ)音唱腔略異，又分"無(wú)錫灘簧"和"常州灘簧"。灘簧隨后吸收了江南民間舞蹈"采茶燈"的身段動(dòng)作，并采用采茶燈、花鼓戲的方式演出，逐漸發(fā)展成灘簧小戲，被稱(chēng)作"花鼓灘簧"。灘簧戲多在農村中活動(dòng)，所演節目只有小旦、小生、小丑中的兩個(gè)腳色，被稱(chēng)為"對子戲"。
清代道光年間，出現半職業(yè)、職業(yè)灘簧藝人，以及女職業(yè)藝人。少數藝人進(jìn)入常州、無(wú)錫城內演出，由于演出繁忙，藝人們開(kāi)始收徒傳藝，組織班社。至光緒年間，逐步形成常幫、錫幫、江陰幫和宜興幫。
清代末年，一些農村知識分子加入灘簧隊伍，戲劇情節愈加復雜，角色行當由對子戲的"三小"發(fā)展為小生、老生、滑稽(丑)、老旦、花旦五行。
辛亥革命前后，灘簧發(fā)展為同場(chǎng)戲。
1914年，灘簧藝人進(jìn)入上海，灘簧戲發(fā)展成為多至幾十人同場(chǎng)演出的"大同場(chǎng)戲"，正式搬上舞臺。同時(shí)，行當進(jìn)一步細分。
1921年，常幫與錫幫合流，改稱(chēng)為"常錫文戲"，開(kāi)始演出連臺本戲和公案戲。
抗日戰爭爆發(fā)后，大部分班社撤離上海和滬寧鐵路沿線(xiàn)城市，轉向農村或解散。
20世紀50年代，戲曲改革普遍開(kāi)展起來(lái)，錫劇流行區域也相繼建立了戲改組織。蘇南行政公署將"常錫文戲"改稱(chēng)為"常錫劇"，成立了蘇南文聯(lián)、常州、無(wú)錫三個(gè)實(shí)驗常錫劇團。
1953年，江蘇省文化事業(yè)管理局根據"五·五"指示精神，對戲改工作做了全面檢查，加強戲改力度。錫劇在之后的十年逐漸進(jìn)入全盛時(shí)期。
1955年5月，江蘇省文化局發(fā)布進(jìn)一步通知，將"常錫劇"簡(jiǎn)稱(chēng)為"錫劇"。
1967年2月，中央文化革命小組發(fā)布《關(guān)于文藝團體無(wú)產(chǎn)階級文化大革命的決定》。短時(shí)間內，錫劇的大多數集體所有制劇團被砍、改、并，相繼停止正常演出，大批錫劇工作者被下放或改行。文革中后期，部分錫劇團開(kāi)始慢慢恢復。
文化特征
?
唱腔
錫劇唱腔屬于曲牌板腔綜合體，三大基本調均屬于上下句的板式變化體結構，并常在上下句之間插入一段或長(cháng)或短的清板。錫劇音樂(lè )旋律柔和、流暢、輕快，有男女分腔的顯著(zhù)特點(diǎn)。
- 真聲演唱由于無(wú)錫、常州地區的山歌、小調均用本嗓演唱，所以錫劇演員也都習慣使用本嗓演唱。
- 唱腔格式錫劇的唱腔格式是"起平落"。即起板一句，下接清板數句，再接落板一句。
- 五聲性七聲音階錫劇的音階是在五聲調式的基礎上，在羽宮之間加入變宮或清羽，在角徽之間加入變徽和清角，構成七聲調式的三種音階。這五聲性的三種七聲音階，可構成十五種調式，比純粹的五聲調式表現力更強，色彩更為豐富，情感更為細膩。
- 男女聲同宮異腔早期錫劇使用"同宮異腔"的方法，即男女唱腔的調高相同，但唱腔旋律不同。這樣既可以發(fā)揮男女演員演唱時(shí)的最佳音區，又能使演唱的旋律保持一致的旋法和調式特點(diǎn)。
- 唱詞結構錫劇的唱詞以七字句為主，上下句對偶。雖有一定的押韻規律，但平仄卻不十分講究。另外還有一種較特殊的形式，即"三腳句"，意味上下句字數不對等，有兩句對一句的，也有一句對兩句的。
念白
錫劇的常用念白形式大致有以下幾種:
- 繞口令一種上韻的念白，多用同韻字編成，可表現角色的利口。戲曲中小旦、小丑偶爾使用。
- 順口溜一種上韻的念白，有四字句、五字句、七字句等。劇中人按需要隨口念，不受板眼限制。
- 干板一種上板的念白，有三字句、四字句、五字句、七字句之分。
- 詩(shī)錫劇吟詩(shī)一般是前兩句念，后兩句吟，亦或反之。
- 韻文劇本中常出現的書(shū)信、對聯(lián)、祭文等，都比較工整、對偶，演員在念詞時(shí)需要掌握它們的節奏規律，念出層次，念出重點(diǎn)。
- 定場(chǎng)詩(shī)和定場(chǎng)白在傳統戲曲中，人物上場(chǎng)先要念定場(chǎng)詩(shī)，然后自報家門(mén)即說(shuō)定場(chǎng)白。一是為引起觀(guān)眾注意，二是交代人物的行為宗旨。定場(chǎng)詩(shī)有出場(chǎng)時(shí)的"上場(chǎng)詩(shī)"，也有下場(chǎng)時(shí)的"下場(chǎng)詩(shī)"。定場(chǎng)詩(shī)有四句的，也有兩句的。
- 撲燈蛾詞格有五字句、七字句，句數一般是四句，也有六句、八句的?？梢砸粋€(gè)人物獨念，也可幾個(gè)人物分念。撲燈蛾一般在劇中人情緒激動(dòng)時(shí)使用。
- 叫頭傳統戲曲中一種程式性的念白。一般用在劇中人說(shuō)話(huà)至激動(dòng)時(shí)。
曲調
錫劇的主要曲調為"簧調"，后又創(chuàng )造了一些新腔，增加了板式變化，尤其是"大陸調"從單一曲調成為變化豐富的腔類(lèi)。此外，錫劇還吸收了江南大量傳統民間音樂(lè )，改編了"南方調"、"陳調"、"新金陵塔調"、"柴調"等。
簧調是江南山歌融合蘇州彈詞曲調發(fā)展而成的，旋律優(yōu)美流暢，長(cháng)于抒情。有老簧調、簧調慢板、老旦反弓調等十多種板式。
大陸調是錫劇第二主要唱腔，源于武林班的"大鑼板"(也稱(chēng)"大陸板")，開(kāi)始僅上下兩句，后仿簧調曲式結構，創(chuàng )造了"清板"。
南方調原為"南方歌劇"的主要唱腔。20世紀30年代至40年代，上海一度出現多種類(lèi)型的"南方歌劇"，主要在游樂(lè )場(chǎng)演出。
新中國成立后，音樂(lè )工作者與演員密切合作，對錫劇音樂(lè )風(fēng)格進(jìn)行統一加工，并分清主次，先后改編和創(chuàng )作了多種板式唱腔，如"簧調"腔類(lèi)新創(chuàng )了新簧調、芥菜花調、簧調流水板、反宮簧調等;"大陸調"新創(chuàng )了緊拉慢唱、大陸流水板、二八板、垛板、慢三眼板、新大陸調、弦上調(大陸反宮調)等板式，使它從單一的曲調發(fā)展為僅次于"簧調"的另一腔類(lèi);"玲玲調"除新創(chuàng )男腔外，也發(fā)展了流水板、自由板等板式。
樂(lè )器
錫劇的伴奏樂(lè )器吸收了江南民間器樂(lè )曲的伴奏特點(diǎn)，強調長(cháng)旋律的抒情，因此伴奏樂(lè )器以拉弦樂(lè )器為主，如正、副二胡，彈撥樂(lè )器為輔，如琵琶、三弦等。后來(lái)為豐富唱腔的可塑性，又加入了吹管打擊樂(lè )器，如碰鈴、竹笛等。一些現代劇目中還加入了低音提琴、小提琴等西方伴奏樂(lè )器。
舞臺表演
表演
錫劇在發(fā)展到古裝戲為主后，主要參照京劇的表演程式和藝術(shù)手段。部分劇團還聘請京劇和昆劇演員進(jìn)行輔導，學(xué)習京、昆的舞蹈身段、形體動(dòng)作，向載歌載舞、唱做念打方向發(fā)展，但一般仍以"唱"為重點(diǎn)。
舞臺美術(shù)
常錫文戲時(shí)期均仿效京劇，采用"守舊"和一桌兩椅。建國后，除部分傳統劇目外，多參照話(huà)劇的舞美設計，古裝戲化裝兼用越劇小頭面和京劇大頭面。
角色行當
錫劇的角色行當雖有分工，但較粗略，分為幾個(gè)發(fā)展階段:
對子戲階段，男角稱(chēng)"上手"(或稱(chēng)"左口")，女角稱(chēng)"下手"(或稱(chēng)"右口")。
小同場(chǎng)時(shí)期，角色增多，角色行當已由對子戲的"三小"發(fā)展為小生、老生、滑稽(丑)、老旦、花旦五行。
大同場(chǎng)時(shí)期，進(jìn)一步分行，小生有"風(fēng)雅"、"文武"之分，老生有"家庭老生"、"文武老生"、"奸雄老生"之分，滑稽有"潮流滑稽"(演唱時(shí)事新聞)、"呆派滑稽"(又稱(chēng)"冷面"，以陰噱見(jiàn)長(cháng))之分，老旦有"家庭老旦"、"彩旦"之分，花旦有"青衣悲旦"、"文武花旦"、"閨閣花旦"、"風(fēng)騷花旦"、"小旦"(又稱(chēng)"丫頭旦")之分。
各行根據不同角色，又分成各種小行:
小生:分風(fēng)雅小生、文武小生、反派小生(亦稱(chēng)"滑稽"小生)。
老生:分家庭老生、文武老生、奸雄老生。
滑稽:分潮流滑稽、呆派滑稽(亦稱(chēng)"冷面滑稽")。
老旦:分家庭老旦、彩旦。
花旦:分青衣悲旦、文武花旦、閨閣花旦、風(fēng)騷花旦、小旦。
代表劇目
?
錫劇代表劇目有傳統戲《雙推磨》、《庵堂認母》、《庵堂相會(huì )》、《孟麗君》、《珍珠塔》、《雙珠鳳》和現代戲《紅花曲》、《海島女民兵》等。
分布地區
常州是錫劇的主要誕生地，錫劇流行于滬寧沿線(xiàn)以及杭、嘉、湖地區和皖南城鄉。
傳承保護
傳承價(jià)值
錫劇是吳文化的重要組成部分，無(wú)論是其聲腔，還是語(yǔ)言，包括服飾表演等，都具有鮮明的江南地域特色，對于吳文化的研究有著(zhù)一定的佐證意義。
錫劇起源并長(cháng)期根植于農村，因而鄉土氣息尤其濃郁，劇目大眾化特質(zhì)鮮明，無(wú)論在思想性、藝術(shù)性、文學(xué)性、民俗性、觀(guān)賞性等方面，都體現了自身特有的價(jià)值。
錫劇的產(chǎn)生與發(fā)展，在江南地域戲曲中有著(zhù)相當的典型性，為研究江南戲曲史乃至中國地方戲曲史提供了很好的實(shí)證。
錫劇對于豐富群眾文化生活，延續文化脈絡(luò )，有著(zhù)十分積極的意義。
傳承現狀
在經(jīng)濟利益的驅動(dòng)下，專(zhuān)門(mén)從事戲曲劇本創(chuàng )作的人員已經(jīng)寥寥無(wú)幾，大多數都轉向了電視連續劇的創(chuàng )作。這也成為了制約劇團發(fā)展的重要因素。
青年后備演員少。一位演員從進(jìn)入學(xué)校學(xué)習錫劇表演到成為主要演員登臺表演，至少需要十年左右的時(shí)間，很多青年演員承受不住中途改行，使得錫劇劇團隊伍不穩定，后繼無(wú)人。
傳承人物
倪同芳，女，1946年8月出生。2009年5月26日，倪同芳入選為第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人，江蘇省演藝集團錫劇團申報。項目名稱(chēng):錫劇。
王蘭英，女，1926年12月出生。2009年5月26日，王蘭英入選為第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人，江蘇省演藝集團錫劇團申報。項目名稱(chēng):錫劇。
沈佩華，女，1924年10月出生。2009年5月26日，沈佩華入選為第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人，江蘇省演藝集團錫劇團申報。項目名稱(chēng):錫劇。
姚澄，女，1926年11月出生。2009年5月26日，姚澄入選為第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人，江蘇省演藝集團錫劇團申報。項目名稱(chēng):錫劇。
吳雅童，男，1919年9月出生。2009年5月26日，吳雅童入選為第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人，江蘇省常州市申報。項目名稱(chēng):錫劇。
王根興，男，1940年9月出生。2012年12月20日，王根興入選為第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人，江蘇省申報。項目名稱(chēng):錫劇。
保護措施
江蘇省演藝集團對老一輩藝術(shù)家及代表性劇目的有關(guān)資料進(jìn)行了收集、整理、存檔、出版，增加了對新劇創(chuàng )作、新人培養的投入，通過(guò)各種手段加強了宣傳。
常州市全面搜集、整理資料，出版《常州錫劇藝術(shù)》一書(shū)，并攝制了錫劇名家專(zhuān)題片一部，建立了常州錫劇藝術(shù)博物館。
無(wú)錫市將錫劇列為重點(diǎn)保護項目，投資建成了錫劇博物館，并舉辦了"周周演錫劇"活動(dòng)，攝制了電視專(zhuān)題片《百年錫劇》，并將錫劇列入中小學(xué)鄉土教材，將資料進(jìn)行數字化處理，供博物館永久保存、使用。
社會(huì )影響
榮譽(yù)表彰
1954年，在華東區戲曲觀(guān)摩演出大會(huì )上，錫劇《走上新路》獲得劇本一等獎和優(yōu)秀演出獎。
2017年10月，武進(jìn)錫劇團原創(chuàng )大型錫劇《玉蘭花開(kāi)》在第三屆江蘇省文華獎中獲得文華大獎。
2018年4月，錫劇電影《珍珠塔》在第15屆世界民族電影節上獲得最佳音樂(lè )電影獎。
2018年8月，"中華頌"全國戲曲邀請展暨深圳羅湖戲曲文化周在深圳羅湖區文化館舉行，常州原創(chuàng )錫劇《半條紅軍被》獲最佳劇目獎，《好人老馬》獲優(yōu)秀劇目獎。
社會(huì )活動(dòng)
2016年11月6日，由江蘇省錫劇團排演的大型原創(chuàng )錫劇《紫砂夢(mèng)》在南京紫金大戲院上演。
2018年11月3日，由無(wú)錫市錫劇院排演的錫劇《蘩漪》在無(wú)錫市人民大會(huì )堂舉行專(zhuān)場(chǎng)演出。
2018年12月15日，無(wú)錫市惠山區組織創(chuàng )排的大型現代錫劇《好人俞亦斌》在北京市東苑戲樓演出。
2019年3月2日，"雛鳳清聲"--名家傳戲、錫劇優(yōu)秀青年人才精品展演在無(wú)錫大劇院舉辦落幕演出。
瀕危狀態(tài)
1、吳雅童、楊企雯、崔龍海等著(zhù)名表演藝術(shù)家在常錫文戲、常錫劇、錫劇的演變過(guò)程中，表演、唱腔自成流派，是錫劇藝術(shù)的奇葩，但目前已缺乏年輕傳人。 2、缺乏年輕觀(guān)眾，錫劇觀(guān)眾日趨老齡化。 3、一批經(jīng)典的傳統劇目，已呈“失傳”之勢。 4、骨干人才流失快，專(zhuān)業(yè)編劇人員嚴重短缺。由于新劇目偏少，一批年輕演員處于無(wú)所事事的狀態(tài)，有的干脆下基層參與業(yè)余票友的演出活動(dòng)，有的跳槽改行。 5、城市演出市場(chǎng)日益萎縮。
