我們稱(chēng)外國的"馬戲"為"馬戲"，是根據我國馬戲翻譯而來(lái)。

馬戲，起源于中國的漢代，距今已有近兩千年的歷史，它的主要表現形式，就是指掌握一定技能的人騎在馬上進(jìn)行各種動(dòng)作的表演。到了近現代，馬戲的性質(zhì)發(fā)生了很大的變化，除了馬上項目外，相繼增添了幾十種動(dòng)物參加的雜技表演。因此，具有很強的觀(guān)賞性和娛樂(lè )性。

在汴河的南岸，有一座孤零零的阿靈王墓。相傳秦始皇統一天下，其內侄阿靈受封于此建立阿靈王府，后城池沉陷，成為一片荒草湖灘。唐肅宗至德元年，運糧欽差慶見(jiàn)為了方便運糧，便在此開(kāi)挖了一條運糧河。因河邊多生蒿草，故取名蒿溝。運糧帶動(dòng)了商貿，千年以后，這里成了埇橋(埇橋屬于安徽北方的宿州市，此地以盛產(chǎn)中國四大名燒雞之一的符離集燒雞著(zhù)名)馬戲藝術(shù)的發(fā)源地。

馬戲，又稱(chēng)戲馬，在我國歷史悠久。西漢桓寬的《鹽鐵論》中，就有"馬戲斗虎"的記載。這時(shí)期，馬戲的伎藝之一叫做"騙"，騙字，《漢書(shū)》注稱(chēng)為"戲馬之術(shù)"。

三國之時(shí)，馬戲表演也很普遍?！段簳?shū)·甄皇后傳》說(shuō):"后年八歲，外有立騎馬戲者，家人皆上閣觀(guān)之，后獨不行。"唐代，馬戲表演已達很高的水平，其中"透劍門(mén)伎"尤為精彩。"透劍門(mén)伎"就是馬越刀山。地上倒插刀劍，間隔分成幾組，有如房椽，寒光閃閃，望而卻步。表演得駕乘小馬，奔騰跳躍，飄忽而過(guò)，人馬無(wú)傷，宣武軍有一小將善為此伎。不幸的是，這位小將在一次表演"透劍門(mén)伎"時(shí)，忽然風(fēng)起馬驚，失序觸劍，"人馬皆斃于刃下"。

到了宋代，馬戲伎藝更為成熟，表演技巧，精湛高超。在東京汴梁(今河南開(kāi)封)給皇帝表演馬戲時(shí)，就有引馬、立馬、騙馬、跳馬、倒立、拖馬、飛仙膊馬、鐙里藏身、趕馬等多種多樣的馬上功夫。清代的馬戲，又有新的創(chuàng )造。咸豐皇帝每到正月十五日，都要觀(guān)看馬戲表演。馬戲表演藝術(shù)大顯身手:"有一足立鞍鐙而馳者;有扳馬鞍步行而并馬馳者;有兩人對面馳來(lái)各在馬上互換者;有甲騰出乙在馬上戴甲于首而馳者，曲盡馬上之奇。"

埇橋區馬戲藝術(shù)是頻繁的災難創(chuàng )造的杰作，也是和災難抗爭的人民的智慧結晶。作為交通要道，歷史埇橋是重要的軍事要塞。從秦楚大戰到宋金的13年拉據戰，歷史上百余次戰爭，使這里成了名副其實(shí)的"百戰道"。到了明清，"三洗鳳陽(yáng)府，九洗南宿州"，加上洪澇瘟疫，富饒的埇橋滿(mǎn)目瘡痍，萬(wàn)戶(hù)蕭疏。但是埇橋人民有著(zhù)頑強的生命力，在辛酸的乞討路上，代代相傳，創(chuàng )造了以評書(shū)、大鼓、琴書(shū)、漁鼓、大鐃、皮影、洋片等地方特色的辛酸文化。到了清朝中葉，雜技魔術(shù)一枝獨秀，逐步在大河南北產(chǎn)生了較大的影響。

埇橋區地處平原，特定的地理優(yōu)勢也為埇橋特產(chǎn)創(chuàng )造了極為有利的發(fā)育條件。冬閑時(shí)間長(cháng)達6個(gè)多月，境內及周邊有集市200多個(gè)，因而在時(shí)間和場(chǎng)地上都提供了大型演出很好的市場(chǎng)。當年蒿溝鄉尹窩子村，便聚集了各類(lèi)民間藝人數百人，他們逢會(huì )入會(huì )，遇集上集，開(kāi)辟了很大的市場(chǎng)，吸引眾多村民前來(lái)拜師求藝。到了清朝末年，便逐漸形成了與桃溝、柳溝相連的雜技馬戲之鄉，蒿桃柳也就成了雜技馬戲圈內的藝術(shù)中心。

20世紀20年代，以尹清云、吳清云、顧傳標為代表的年輕一代，很快成為新生代主流力量。特別是顧傳標，8歲登臺，17歲便創(chuàng )建顧家班，其舞臺高翻、空口釣竿、口環(huán)轉人、鉆鐮刀、硬氣功，以及馬術(shù)上八步趕蟬、美人抖雪等，無(wú)不顯示出無(wú)人能比的精湛藝術(shù)，也使得埇橋馬戲藝術(shù)初現從地攤演出逐步走上了藝術(shù)殿堂。

受馬術(shù)的影響，1930年，尹清川自籌資金購置了一批動(dòng)物，以棚的形式流動(dòng)展出，所到之處，群眾爭相觀(guān)看。由于在飼養過(guò)程中，可以不斷熟悉各種動(dòng)物的習性和本能，尹清川開(kāi)始嘗試動(dòng)物的馴化，并很快初見(jiàn)成效。諸如猴拉車(chē)、狼鉆火圈、狗識數、狗熊直立行車(chē)等，雖然在技能上尚顯粗糙，但影響很大，慕名觀(guān)看者絡(luò )繹不絕，尹清川也因此成為橋區動(dòng)物表演的創(chuàng )始人。在這之后，高灘村的李同仁，永安鎮的鄭紀榮先后創(chuàng )建了"勝利棚"和"大眾棚"，他們通過(guò)自己摸索，各自闖出一條屬于自己家族的馴獸技能，并將演出市場(chǎng)拓展到江南。埇橋區真正意義上的馬戲藝術(shù)就由此而逐步形成。

馬戲團起源

宿州 埇橋馬戲藝術(shù)的前身是始于明末清初的民間雜技，到清朝末年已具有相當規模。自上世紀20年代以來(lái)，在埇橋區的篙溝、桃溝、柳溝一帶，雜技藝人們率先將馬、猴子、狗等動(dòng)物表演引入演出，很受觀(guān)眾喜愛(ài)，后又開(kāi)始嘗試用雜技表演的形式來(lái)馴化動(dòng)物，并很快收到成效。至20世紀30年代末，諸如狗熊站立行走、羊蹬花瓶、猴子拉車(chē)、老虎鉆圈、小狗識數等演出節目已經(jīng)成熟，埇橋區真正意義上的馬戲藝術(shù)由此逐步形成。

新中國成立后，在民間演出團的基礎上，宿縣政府組建了我國第一家國有性質(zhì)的"大眾動(dòng)物表演團"(后更名為宿縣動(dòng)物表演團)和"宿縣雜技團"。1977年，宿縣動(dòng)物表演團推出了一臺精彩節目，排演出《獅虎大坐》、《獅虎過(guò)橋跨人》、《狗熊走鋼絲》等高難度節目，每天觀(guān)眾上萬(wàn)人

改革開(kāi)放以來(lái)，以篙溝鄉為中心的民營(yíng)馬戲藝術(shù)得到迅速發(fā)展，到90年代，已有民營(yíng)馬戲團近160家，馴獸水平和演出效果也得到很大提高。近年來(lái)，在埇橋區政府的關(guān)心支持下，民營(yíng)馬戲隊伍更是空前發(fā)展，以安徽明星大馬戲團為代表的馬戲藝術(shù)大軍已步入全國一流的馬戲隊伍，相繼拍攝了十幾部電影、電視劇。2001年，安徽明星大馬戲團(原宿縣動(dòng)物表演團)首次參加第八屆中國·吳橋國際雜技節，以《馴獅虎》這一節目奪得金獅特別獎;2002年，該節目又在中國武漢國際雜技節上榮獲黃鶴銅獎。目前，全區擁有近300家馬戲團，萬(wàn)余名馬戲藝人常年巡回全國各地演出，年創(chuàng )收2億多元，牢牢占據著(zhù)全國馬戲演出市場(chǎng)的半壁江山。2006年6月，經(jīng)中國文聯(lián)、中國雜技家協(xié)會(huì )嚴格考評，埇橋區獨特的馬戲文化和藝術(shù)貢獻得到了一致認可，并由此確認"雜技的中心在吳橋，馬戲的中心在埇橋"。

上海馬戲城，有"中國馬戲第一城"的美譽(yù)，其獨特的建筑造型，金燦燦的穹型屋頂，是上海國際文化都市又一標志性建筑。上海馬戲城地處共和新路，交通便捷。馬戲城以雜技場(chǎng)為主體建筑，配有排練輔助樓、獸房和文化商業(yè)城等配套設施。

雜技場(chǎng)共有1399座。場(chǎng)內配有先進(jìn)的燈光設備和多聲道，多重環(huán)繞音響。表演設有旋轉舞臺、復合升降舞臺、鏡框式舞臺和吊桿，加上高空的3圈馬道，構成了一座設施完整、功能齊全的雜技表演場(chǎng)所。能夠同時(shí)在高空、半空和地面做立體化、大場(chǎng)面演出，既能供雜技、馬戲大賽和表演用，還能為綜合性音樂(lè )、歌舞演出提供良好的表演空間。國內外著(zhù)名優(yōu)秀馬戲、雜技節目將輪流在馬戲城演出。文化商業(yè)城是馬戲城重要的配套，建筑面積為12000平方米。其建筑也充分體現了明快、流暢的現代風(fēng)格。辟有文化展示、文化商場(chǎng)、娛樂(lè )、餐飲等服務(wù)項目。

中國第一個(gè)馬戲協(xié)會(huì )--宿州市埇橋區馬戲協(xié)會(huì )是由全區馬戲從業(yè)人員組成的人民團體，是埇橋馬戲藝術(shù)家自愿結合的馬戲專(zhuān)業(yè)性群眾組織。據介紹，被中國文聯(lián)授予"中國馬戲之鄉"的埇橋區，目前擁有各類(lèi)民營(yíng)馬戲團近200家，從業(yè)人員1萬(wàn)多人，年演出收入達2億多元，馬戲產(chǎn)業(yè)已成為該區最大的文化產(chǎn)業(yè)。埇橋區馬戲協(xié)會(huì )成立后，將積極做好聯(lián)絡(luò )、協(xié)調、服務(wù)工作，促進(jìn)馬戲創(chuàng )作、藝術(shù)探討、觀(guān)摩交流等活動(dòng)，支持和鼓勵各種藝術(shù)風(fēng)格、流派的形成和發(fā)展，加強雜技馬戲組織的聯(lián)系，實(shí)現埇橋馬戲藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展、大繁榮。

俄羅斯大馬戲

馬戲在俄羅斯的表演歷史可謂源遠流長(cháng)，從18世紀起，每一位沙皇都有自己專(zhuān)署的皇家馬戲表演者，這些表演者以馬戲、馴獸為家族事業(yè)，世代相傳，形成了許多今天仍然活躍在世界馬戲表演舞臺的著(zhù)名馬戲世家。20世紀50年代，俄羅斯政府組建了當時(shí)世界規模最大、表演水平最高的馬戲表演團體-"俄羅斯國家大馬戲"。而那些早已為世人熟知的俄羅斯著(zhù)名傳統表演世家正是"俄羅斯國家大馬戲"的中堅力量。

"俄羅斯國家大馬戲"從成立至今，一直是世界馬戲表演領(lǐng)域的佼佼者。從"蒙特卡羅國際馬戲雜技比賽"到中國"吳橋國際雜技節"，"俄羅斯國家大馬戲"永遠是世界各頂雜技、馬戲大賽的最高獎和金獎的"長(cháng)勝將軍"。俄羅斯國家大馬戲團中有眾多聞名于世界的優(yōu)秀演員，他們是俄羅斯馬戲雜技界的精華，馬戲舞臺上的大師和馬戲界聞名于天下的巨星。如:伏爾尚斯基的高空鋼絲、明爾德諾夫的快速馬技、依格納多夫的雜技、鮑索夫的空體操、高爾尼洛娃的"騎象巡游大地"的精彩特技，切爾尼葉夫斯基雜技演員們"金色小丑"與"金色大獅"獎得者，阿斯哥立-扎巴西尼和埃德加爾--扎巴西尼兄弟倆的馴獅、虎和馬上雜技，費拉多夫依萬(wàn)諾夫馴熊等等都是國際馬戲節上的獲大獎節目。無(wú)論是在蒙特卡羅、巴黎、中國、布達佩斯、華沙····"俄羅斯國家大馬戲"都是馬戲觀(guān)眾最?lèi)?ài)的明星。

俄羅斯馬戲大師的演出吸引著(zhù)全世界的巨大興趣，哪里有俄羅斯大馬戲，哪里就有他們在獲獎，受到廣泛贊揚。稱(chēng)他們是"俄羅斯馬戲偉大的典范"、世界馬戲最著(zhù)名最堅挺的"。

1、"馴虎表演"由俄羅斯國家人民演員巴連科.尼古拉.卡爾勃維奇演出。1990年蒙特卡羅雜技節獲得高獎項"金小丑獎"。(這是馬戲界中的奧斯卡獎)被俄羅斯總統普京授予國家馬戲藝術(shù)特級津貼獎金。

2、"米娜索夫小丑"曾涉足大半個(gè)歐洲，以及日本，中國等國家2006年1月最后的國外演出地是蒙古國家馬戲場(chǎng)。

3、"空中飛人"阿尼斯金娜.歐列卡。全體演員為運動(dòng)健將，曾在歐洲，中國等國家演出，其中之一為俄羅斯馬戲團頂級舞蹈演員。

4、"阿利亞"馬術(shù)巴基耶夫.阿爾謝為國家功勛演員，此節目曾獲波蘭華沙馬戲節金獎，團隊巡演歐洲各國。

5、"死亡輪"耶爾詹娜.伊曼別科娃極具創(chuàng )意的新節目，從2004年開(kāi)始巡演土耳其等國家。

6、"呼啦圈神鞭表演"表演者詹娜.瑪列耶娃和"滑稽長(cháng)桿"的表演者伊格利.別尼科夫。巡演地遍布歐洲各國以及亞洲的日本。

7、"抖桿"瓦娜切斯拉夫.斯科金為運動(dòng)能手級運動(dòng)員，巡演歐洲等國家。

8、"環(huán)中體操"瓦佳尼科.尼古拉為運動(dòng)能手級運動(dòng)員，巡演歐洲各國家。

20世紀中期，中華人民共和國成立后，"俄羅斯國家大馬戲"曾多次來(lái)華進(jìn)行訪(fǎng)問(wèn)表演，每一次都取得了巨大的成功。早在1956年毛主席就曾經(jīng)親自接見(jiàn)過(guò)來(lái)華訪(fǎng)問(wèn)的"俄羅斯國家大馬戲"的演職人員。至今，中國雜技團辦公室仍然陳列著(zhù)一張毛主席當時(shí)接見(jiàn)該團的照片。進(jìn)入21世紀，"俄羅斯國家大馬戲"在中國日益繁榮的商業(yè)演出市場(chǎng)上更是倍受矚目。2002年"俄羅斯國家大馬戲"在中國進(jìn)行了聲勢浩大的全國巡演，均在北京、上海、天津、浙江等省創(chuàng )下了當地馬戲演出票房的最高紀錄，得到了當地觀(guān)眾的一致好評。特別是在北京工人體育館的演出在當時(shí)曾一度成為北京街頭巷尾的熱門(mén)話(huà)題，出現了一票難求的現象。

"俄羅斯國家大馬戲"最擅長(cháng)馴演大型猛獸，如獅、虎、熊、象等都是傳統的表演項目，馴養難度非常大、演出異常彩?；〕?、大跳板和高空飛人都是"俄羅斯大馬戲"的經(jīng)典演出項目。此次來(lái)世園會(huì )演出的節目，有滑稽性的雜技表演項目，以及馴虎等，都是難得一見(jiàn)的驚奇絕的項目。

瀕危狀態(tài)