保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞（Paul Johann Ludwig Heyse，1830年3月15日—1914年4月2日），又名保爾·海澤，德國作家。

1830年3月15日，出生在柏林。1848年，憑借韻文詩(shī)《春天》登上文壇。1852年，在柏林大學(xué)完成學(xué)業(yè)。1853年，出版短篇小說(shuō)《驕傲的姑娘》。1858年，出版小說(shuō)《特雷庇姑娘》。1872年，出版長(cháng)篇小說(shuō)《人間孩童》。1910年，榮獲普魯士爵位的頭銜；同年，獲得諾貝爾文學(xué)獎。1914年4月2日，因病去世于慕尼黑。

人物經(jīng)歷

1830年，出生在柏林的一個(gè)知識分子之家。

1838—1847年，在柏林完成中學(xué)學(xué)業(yè)。

1848年，進(jìn)入柏林大學(xué)學(xué)習了兩年的古典文獻學(xué)，?并在波恩大學(xué)學(xué)習一年。

1848年，憑借韻文詩(shī)《春天》走向了文壇。

1849年，完成一部悲劇《弗朗西斯·達·里米尼》；同年，父親將他的詩(shī)《青春之泉》付印。

1850年，開(kāi)始瑞士的旅行，回國后放棄古典語(yǔ)言（拉丁語(yǔ)、希臘語(yǔ)）的學(xué)習，改學(xué)現代羅曼語(yǔ)言（意大利語(yǔ)、法語(yǔ)與西班牙語(yǔ)等）。

1852年，出版短篇小說(shuō)《兄弟》；同年，在柏林大學(xué)的學(xué)業(yè)結束之后，獲得博士學(xué)位，開(kāi)始專(zhuān)門(mén)研究哲學(xué)以及浪漫小說(shuō)的語(yǔ)言，同時(shí)涉足藝術(shù)和歷史，并熱衷于參加故鄉所舉辦的各種文學(xué)類(lèi)活動(dòng)，這激發(fā)了他對于文學(xué)的熱情。這一時(shí)期，他加入了柏林文學(xué)團體“史普里河上的隧道”，認識了作家戈特弗里德·凱勒、作家施托姆謄、詩(shī)人特奧多爾·馮塔納、作家費利克斯·達恩以及作家伊曼紐爾·蓋貝爾等人，開(kāi)始被公認為是一個(gè)作家；同年，學(xué)校給他提供獎學(xué)金，前往意大利旅行，任務(wù)是研究考察古羅曼語(yǔ)手稿，但在意大利，因宗教方面勒令他不準抄錄擺放在梵蒂岡圖書(shū)館的普羅旺斯詩(shī)歌原文，他只能放棄自己的有關(guān)普羅旺斯詩(shī)歌的論文，前往羅馬和那不勒斯，接著(zhù)抵達威尼斯。

1853年，離開(kāi)意大利回到德國，并繼續文學(xué)事業(yè)；同年，經(jīng)伊曼紐爾·蓋貝爾的推薦，在巴伐利亞國王馬克西米利安二世的邀請下，接受了一個(gè)年薪為1000荷蘭盾，在慕尼黑的職位，離開(kāi)柏林前往慕尼黑，后成為一名宮廷侍從；同年，出版短篇小說(shuō)《驕傲的姑娘》，?塑造了一個(gè)樸實(shí)而倔強的女性形象勞蕾拉。

1854—1863年，作為馬克西米利安二世的御用文人，常常參加學(xué)術(shù)討論會(huì )與茶話(huà)會(huì )，他還創(chuàng )辦了一個(gè)鱷魚(yú)俱樂(lè )部，并認識許多朋友，包括小說(shuō)家維克多謝菲爾、東方學(xué)學(xué)家布登史塔特、詩(shī)人賈拉弗·普拉敦以及瑞士知識分子海茵里奇·魯特侯德，他們受到國王的保護而生活悠閑。從那時(shí)起，他的生活歸為平靜，開(kāi)始大量創(chuàng )作作品，但他的作品被認為是半官方的產(chǎn)品。

1855年，出版小說(shuō)《馬利翁》。

1858年，出版小說(shuō)《特雷庇姑娘》，講述年輕的律師與戀人費妮婕之間的故事。

1859年，出版小說(shuō)《安德雷亞·德?tīng)柗摇放c《一位母親的畫(huà)像》。

1865年，出版戲劇《科爾伯格》和《哈德里恩》。

1868年，出版小說(shuō)《特雷維索的繡花女》；同年，放棄了普魯士政府的俸祿。

1870年，出版戲劇《理性女神》。

1872年，出版長(cháng)篇小說(shuō)《人間孩童》，歌頌了面對褊狹的教條所表現出來(lái)的道德獨立性。

1874年，辭去馬克西米連獎金評審職務(wù)。

1875年，出版小說(shuō)《尼瑞娜》與長(cháng)篇小說(shuō)《在天堂》，后者描寫(xiě)了反對清教苦行主義、保衛藝術(shù)純潔性的斗爭。

1879年，用三行體完成韻文小說(shuō)《火怪》。

1892年，出版三卷本小說(shuō)《默林》。

1893年，出版中篇小說(shuō)《羅妮》；同年，辭去席勒獎金評審職務(wù)。

1895年，出版長(cháng)篇小說(shuō)《眾峰之上》。

1901年，出版小說(shuō)《卡布利島的婚禮》《坦特勒斯》與《妮榮》。

1904年，出版小說(shuō)《反潮流》。

1909年，出版小說(shuō)《維納斯的誕生》，體現了一種奇異的青春活力。

1910年，獲得普魯士爵位的頭銜及諾貝爾文學(xué)獎，但其因身體狀況沒(méi)有去瑞典學(xué)院參加頒獎儀式。

1914年4月2日，因病在慕尼黑去世。

主要作品

（參考資料：??）

創(chuàng )作特點(diǎn)

主旨思想

親情

在保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞的書(shū)中，關(guān)于親情的描寫(xiě)往往既有溫情，卻也承受過(guò)劇痛。這樣的感情在他的中篇小說(shuō)中有很好的體現。

《人間孩童》中海倫娜的母愛(ài)是無(wú)比偉大的，對自己的兒女來(lái)說(shuō)是這樣，對沒(méi)有血緣關(guān)系的庫爾特亦是如此，她一心一意教育自己的一雙兒女。她十分寵愛(ài)兒子安德雷阿斯，雖然海倫娜對兒子的溺愛(ài)是不妥當的，但是這體現的是一個(gè)做母親的心。兒子的失蹤讓海倫娜幾乎萬(wàn)念俱灰。直到遇到因誤殺人而逃到她家的庫爾特，她不顧危險救下他，無(wú)微不至地照顧他，把他當作了自己的兒子，海倫娜甚至不能承認死去兒子的身份，為的是不讓庫爾特自責、不讓女兒痛苦，她將過(guò)錯攬到自己身上說(shuō)服自己；《死湖情瀾》中也有一位舐?tīng)偾樯畹哪赣H露綺麗婭。她一直無(wú)微不至地呵護著(zhù)她的寶貝女兒?？墒切氊愒诤蛬寢尦鲞h門(mén)的過(guò)程中得了重病，露綺麗婭萬(wàn)分著(zhù)急。一位醫術(shù)精湛的大夫緩解了小女孩的病情，露綺麗婭才四五天來(lái)第一次合上了眼，稍事休息。而她小憩醒來(lái)過(guò)后第一件事就是確認女兒是否安好，然后繼續守在后者身旁，她的行動(dòng)也證明著(zhù)她對孩子無(wú)私而偉大的愛(ài)。

友情

保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞書(shū)中重視真摯的友情。這種難能可貴的感情在他的中篇小說(shuō)中也表現得淋漓盡致。

《臺伯河畔》的男主人公是一位落魄的意大利畫(huà)家比安基和一位德國小伙特奧多爾。在比安基身陷囹圄的時(shí)候，是特奧多爾救下了這個(gè)陌生人。特奧多爾一次又一次地帶給比安基溫暖，兩人成為朋友。特奧多爾不求回報地救下比安基、照顧他，用行動(dòng)給比安基原本晦暗的人生帶來(lái)了光明；比安基知恩圖報，想成全朋友，不惜舍棄心中所愛(ài)；《安德雷亞·德?tīng)柗摇分邪驳吕讈喪且粋€(gè)高貴家族在世上的唯一后裔，肩負著(zhù)重要使命。這是性命攸關(guān)的秘密，所以他沒(méi)有告知羅森貝格；但是他卻盡他所能提醒他這位朋友，兩人雖然國籍不同，境況迥異，卻難得地談得來(lái)，在那個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)局中互為知己。保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞在這篇小說(shuō)中充分地展現出了舍己為人的友情之美。

愛(ài)情

保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞中篇小說(shuō)的主題也多以愛(ài)情為主。在他的作品中，尤其是他的中篇小說(shuō)中，愛(ài)情是他的人生觀(guān)的中心。幾乎在他所有的中篇小說(shuō)中都有關(guān)于愛(ài)情的問(wèn)題。愛(ài)情的力量是無(wú)窮的，值得被歌頌。保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞筆下的愛(ài)情是堅貞的、純潔的，有些還帶著(zhù)“寧為玉碎不為瓦全”的決絕。

《葡萄園看守》中男女主人公是世人眼中的“兄妹”，卻愛(ài)上了彼此，因為懷有一線(xiàn)希望，便義無(wú)反顧地走到了一起，妹妹放棄了她的未婚夫，毅然和安德烈一起去到?jīng)]有人能找到的地方。兩顆心在一起，即使風(fēng)餐露宿也無(wú)悔；《克萊奧帕特拉》中克萊奧帕特拉愛(ài)得很執著(zhù)、強烈，她的愛(ài)像是狂風(fēng)暴雨；采齊莉亞愛(ài)得卑微、溫柔，她的愛(ài)則像是春風(fēng)化雨。前者愿意不求名分地跟在阿希巴德身邊，甚至愿意為了他放棄生命；后者愿意無(wú)條件地相信他、支持他。這個(gè)三角戀情故事展現的是現代社會(huì )少有的愛(ài)情。作者筆下的愛(ài)情發(fā)人深思，使人感嘆愛(ài)情之美。

人物形象

男性形象

保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞中篇小說(shuō)雖然對于男主人公的外貌沒(méi)有過(guò)多的美化，但是卻對他們的性格品質(zhì)刻畫(huà)得入木三分。男主人公勇敢、善良、維護正義、血氣方剛，這很容易讓人產(chǎn)生對他們外貌的聯(lián)想：高大挺拔、輪廓剛毅。

《特雷庇姑娘》中菲利普是一個(gè)不畏權勢、追求正義，講義氣、獨立不羈、直言不諱的人，他一直信守承諾，即使是偷渡入境也要只身去遠方與敵人決斗。他善良而堅忍，明明深?lèi)?ài)著(zhù)費妮婕，卻因為不想傷害、連累她，選擇放手；《死湖情瀾》中的主人公艾伯哈特艾伯哈特是善良的，是體貼人意的。還有一腔熱血、勇敢癡情的安東尼，剛正不阿、善良忍耐的菲利普，這些男性主人公形象是能打動(dòng)人心的、是美的。雖然作者沒(méi)有在男主人公的外形上多用筆墨，但是他們在心靈的陽(yáng)光照耀下都綻放出了奪目的光彩。

女性形象

保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞的作品還有一個(gè)重要特點(diǎn)就是就是女性多而出色。女主人公有勇有謀、善解人意、愛(ài)憎分明，讓人覺(jué)得她們定是美麗動(dòng)人。在他筆下，婦女的優(yōu)點(diǎn)不僅僅是一般作者所描寫(xiě)的美麗、溫柔、善良，而且往往勝過(guò)男子，在生活中扮演著(zhù)重要的角色。她們或獨立不羈、或敢作敢為、或聰明賢惠、或忍辱負重。特別是海澤作品里的意大利婦女，更為人所稱(chēng)道。

《安妮娜》中安妮娜美麗溫柔，內心與外表相比一點(diǎn)也不遜色。她孝順而懂事，果斷勇敢的，做了與漢斯劃清界限的決定之后，強忍住對他的濃烈感情而跟他告別。表面上看，安妮娜逆來(lái)順受、愚孝、迷信，但這是她善良、虔誠卻又敢于為愛(ài)抗爭的表現；《驕傲的姑娘》中的勞蕾拉雖然桀驁不馴，卻是一個(gè)十分孝順的女兒，因為不想步母親的后塵而被愛(ài)傷害，她用倔強的外殼包裹自己，她有獨特的魅力：堅強、獨立、有主見(jiàn)。她獨來(lái)獨往，不像其他女孩子一樣喜歡唱歌、跳舞，喜歡說(shuō)話(huà)。她勇敢而不在乎世俗的眼光，甚至說(shuō)出永不結婚這樣的在當時(shí)會(huì )被認為是瘋狂的話(huà)；《特雷庇姑娘》中的費妮婕為愛(ài)可以說(shuō)是如癡如狂。她美麗而不輕浮，她癡情而專(zhuān)情，漂亮的她是村里小伙子競相爭取的對象，她卻愿意守著(zhù)心中的愛(ài)。她堅強、獨立、勇敢、機智，一個(gè)弱女子敢于與幾個(gè)大男人爭鋒相對。雖然她迷信，相信所謂“愛(ài)藥”的巫術(shù)，但這也是她的果斷和對菲利普熾烈的愛(ài)的體現。

藝術(shù)手法

獵鷹理論

保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞提出，每部中篇小說(shuō)只能講述一個(gè)事件、一個(gè)沖突，而且要有一個(gè)明顯的轉折點(diǎn)。而且，每部中篇小說(shuō)都要有自己的“獵鷹”，借助它來(lái)凸顯關(guān)鍵的轉折。他創(chuàng )作的故事中時(shí)不時(shí)有強大的、有意義的剪影，其輪廓只需三言?xún)烧Z(yǔ)便能給人留下深刻印象。保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞的中篇小說(shuō)大都有著(zhù)令人稱(chēng)快的好結局：或者是主人公喜結良緣，或者是主人公得到了內心的凈化與升華，就連死亡也意味著(zhù)善的勝利，至少是逃脫困境的出路。但他的小說(shuō)情節發(fā)展卻是曲折的，保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞正是運用他的“獵鷹”理論，使得他的故事總是“柳暗花明又一村”，使故事的進(jìn)展在意料之外，卻又是情理之中。在他的中篇小說(shuō)中，他用“鷹”引出了許多美好的結局，而“鷹”的出現也是主人公性格發(fā)展的必然結果。

《驕傲的姑娘》的“鷹”是當安東尼情感爆發(fā)，控制不住自己而擁抱勞蕾拉的時(shí)候，她咬了他的那一口，這“一咬”是勞蕾拉對安東尼的回絕，使安東尼恢復了理智，而勞蕾拉也覺(jué)得內疚，連夜去看望安東尼，她甘心接受了他?！苞棥笔沁@個(gè)故事的轉折點(diǎn)，決定了作品的美好結局；《特雷庇姑娘》中的“鷹”是費妮婕在愛(ài)而不得的無(wú)奈中聽(tīng)信巫術(shù)而給菲利普灌下的“愛(ài)藥”——狗的心頭血。菲利普知道自己喝下的“酒”竟然是那所謂的“愛(ài)藥”也就是狗的心頭之血時(shí)，震驚不已，摔下深谷，陷入昏迷，這里的“愛(ài)藥”推動(dòng)了情節的發(fā)展，來(lái)得突然，卻又符合邏輯；《死湖情瀾》中的“鷹”是艾伯哈特原本寫(xiě)給朋友的那封訣別信。若是沒(méi)有讀到艾伯哈特的這封信、不了解他的痛苦與掙扎她定是無(wú)法鼓起違背誓言的勇氣追回他，這是出人意料，卻又在情理之中。

淡化暴力丑惡

保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞的作品中很少有痛苦和憂(yōu)慮等情緒的宣泄，在其中篇小說(shuō)中避開(kāi)現實(shí)中的暴力與丑惡，在他這里我們領(lǐng)略到的是美景、美好的人物、美妙的感情，丑惡、暴力等負面因素都很少見(jiàn)。這是因為海澤表現“美”的另一個(gè)重要手法就是淡化暴力與丑惡。在他的中篇小說(shuō)中暴力與丑惡或是從側面描寫(xiě)、或是一筆帶過(guò)。對于負面人物形象的輕描淡寫(xiě)也是海塞避開(kāi)丑惡的重要方法之一，在他的小說(shuō)中，大部分筆墨都是在寫(xiě)正面人物形象，當然也有一些惡人壞人，但對于這些形象，他多半只像諷刺漫畫(huà)中似的粗粗勾勒出來(lái)，他們遠遠沒(méi)有正面形象那么飽滿(mǎn)。

《安妮娜》中女主人公安妮娜的未婚夫，文中對于他的臉描寫(xiě)只有零星幾筆，給人的感覺(jué)就像一只霸道的狗熊；《安德雷亞·德?tīng)柗摇分械纳咝琅⒚憎觳舴蛉?，讀者對她的印象不過(guò)是美麗動(dòng)人、情夫眾多；《驕傲的姑娘》中女主人公勞蕾拉的父親，作者對這個(gè)動(dòng)輒對妻子實(shí)施家庭暴力的男人的描寫(xiě)少之又少；《特雷庇姑娘》中男主人公菲利普那些有權勢的敵人們，自始至終，作者都沒(méi)有用一字一句正面描寫(xiě)他們，只是在必要的時(shí)候寫(xiě)他們的退縮來(lái)烘托女主人公費妮婕的有勇有謀。

人物評價(jià)

在他（保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞）漫長(cháng)的創(chuàng )作生涯中顯示出了充滿(mǎn)理想的非凡藝術(shù)才能。（瑞典文學(xué)院評）

（保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞）塑造了一種具有古代人式的淳樸和真摯熱情的光輝典型，賦予單純的自然肌體以熱烈、絢麗的色彩，從而產(chǎn)生出了特殊的魅力。（作家戈特弗里德·凱勒評）