何塞·埃切加賴(lài)（José Echegaray，1832年4月19日－1916年9月15日），出生于馬德里。西班牙土木工程師、數學(xué)家、政治家，他是19世紀末期西班牙最杰出的劇作家。他與法國詩(shī)人弗雷德里克·米斯特拉爾一起獲得了1904年諾貝爾文學(xué)獎，成為第一個(gè)獲得諾貝爾獎的西班牙人。他的代表作為《偉大的牽線(xiàn)人》（El gran Galeoto）。在馬德里有一條道路以埃切加賴(lài)的名字命名，該道路以弗拉明戈的酒店而著(zhù)稱(chēng)。

個(gè)人經(jīng)歷

埃切加賴(lài)于1832年4月19日生于西班牙的馬德里。他為自己巴斯克（比利牛斯西部的古老居民）血統而驕傲，可卻在首都度過(guò)了一生的大部分時(shí)間，并成為封建的中央集權政府的捍衛者。

埃切加賴(lài)以?xún)?yōu)異的成績(jì)畢業(yè)于馬德里土木工程學(xué)校后擔任該校數學(xué)教授，同時(shí)熱衷于政治經(jīng)濟學(xué)，并對戲劇產(chǎn)生了興趣。在未成為戲劇家之前即以數學(xué)家、經(jīng)濟學(xué)家和社會(huì )活動(dòng)家著(zhù)稱(chēng)。他曾擔任過(guò)西班牙商業(yè)、教育和財政大臣及西班牙語(yǔ)言學(xué)院和自然科學(xué)院院士。

埃切加賴(lài)實(shí)際上有三個(gè)職業(yè)：生命的前40年，全在數學(xué)和科學(xué)研究技巧上的名聲和榮譽(yù)不亞于他后半生的文學(xué)成就。另外，埃切加賴(lài)因自己的分析能力和對于經(jīng)濟及社會(huì )政治日益增長(cháng)的興趣，成了當時(shí)最著(zhù)名的公眾人物之一。

埃切加賴(lài)所受的教育主要是數學(xué)和市政工程方面的。從馬德里工程學(xué)院畢業(yè)之后，他成了一名開(kāi)業(yè)工程師。實(shí)習了不長(cháng)時(shí)期之后，他又回到馬德里，在原來(lái)讀書(shū)的學(xué)校里當了純數學(xué)及應用數學(xué)的教授。

在教學(xué)生涯吉他名揚歐洲，專(zhuān)著(zhù)有《現在物質(zhì)力的物理統一性理論》（1867年）和《解析幾何問(wèn)題》（1868）。這兩部著(zhù)作被認為是各自領(lǐng)域內的經(jīng)典。1866年，埃切加賴(lài)入選馬德里精密科學(xué)院。

埃切加賴(lài)長(cháng)期以來(lái)堅持進(jìn)步的經(jīng)濟觀(guān)點(diǎn)并鼓吹自由貿易，他經(jīng)常為諸如《真理》和《經(jīng)濟學(xué)家》等頗具影響的雜志撰稿。1868年革命及波旁王朝垮臺之后，他積極參與公共活動(dòng)，在隨后的七年內擔任過(guò)幾個(gè)內閣職務(wù)，如公共工程總監、貿易部長(cháng)、財政部長(cháng)、公共教育部長(cháng)等。他曾入選議會(huì )，以其文采飛揚的出色口才而聞名。任財政部長(cháng)期間他負責成立了西班牙國家銀行。

然而，1874年波旁王朝復辟，他的政治生涯突然中斷，官場(chǎng)上的失意日益加重，埃切加賴(lài)舉家遷往法國。他同其他一些流亡者——著(zhù)名的有尼可拉斯·薩爾美隆——成立了共和進(jìn)步黨。

1874年退出政界后，專(zhuān)門(mén)從事戲劇創(chuàng )作。他的第一部劇作《單據簿》在馬德里著(zhù)名的阿波羅劇院公演，獲得成功。以后的30多年里，他相繼創(chuàng )作了一百多部風(fēng)格迥異的劇本，成為西班牙戲劇史上少有的多產(chǎn)作家。主要作品有《仇者之妻》（1874）、《劍把》（1875）、《不是瘋狂，就是神圣》（1877）、《火柱和十字架》（1878）、《偉大的牽線(xiàn)人》（1881）、《兩種義務(wù)的沖突》（1882）等，其中的《不是瘋狂，就是神圣》和《偉大的牽線(xiàn)人》是他的代表作。1883年他入選西班牙皇家科學(xué)院。1904年完成《不安的女人》。1904年，“由于他的劇作的獨特的新穎風(fēng)格，復興了西班牙戲劇的偉大傳統”，埃切加賴(lài)同法國詩(shī)人弗雷德里克·米斯特拉爾同時(shí)獲得了諾貝爾文學(xué)獎。

埃切加賴(lài)在法國居留時(shí)間不長(cháng)，回到馬德里后便將隨后的30年生涯全部貢獻給了文學(xué)事業(yè)。只是到了1904年，即他獲諾貝爾獎的同年，才又一次接受公共事業(yè)的職位，出任財政大臣。1916年9月15日在馬德里去世。

作品介紹

埃切加賴(lài)少年時(shí)代就酷愛(ài)戲劇，1874年正式開(kāi)始戲劇創(chuàng )作。同年上演第一個(gè)劇本《存根簿》，獲得成功。此后他以高度的熱情致力于寫(xiě)作，在后來(lái)的18年里，他寫(xiě)了近70個(gè)劇本，成為西班牙戲劇史上少有的多產(chǎn)劇作家之一。他的劇作可謂豐富多彩。如果劃分一下類(lèi)型的話(huà)，大體可以分為4種：

新浪漫主義劇

《存根簿》（1874）、《在劍柄里》（1875）、《拉維納的角斗士》（1876）、《在柱子和十字架上》（1878）、《在死神的懷抱里》（1879）、《口唇上的死亡》（1880）。

哲理劇

《沒(méi)有岸的?！罚?879）、《偉大的加萊奧托》（1881）、《兩種責任間的沖突》（1882）、《孬種》（1886）、《庸俗中的高尚》（1888）、《被洗刷掉的污點(diǎn)》（1895）。

象征主義劇

《是發(fā)瘋還是圣舉》（1877）、《堂胡安的兒子》（1892）、《發(fā)瘋的上帝》（1900）。

風(fēng)俗諷刺劇

《初露頭角的批評家》（1891）、《總是那么可笑》（1890）、《瑪麗亞娜》（1892）。

藝術(shù)特色

埃切加賴(lài)的戲劇，內容豐富多彩，風(fēng)格獨特清新。他的戲劇結構嚴謹，戲劇沖突較強，起因、發(fā)展和結局都合乎情理，但在浪漫主義的夸張中往往帶有感傷色彩和脫離現實(shí)的傾向。他的劇作道德感異常突出，令人贊佩，他特別善于把握觀(guān)眾的情緒，以強烈的表現力和戲劇效果吸引著(zhù)觀(guān)眾。他的戲劇被公認為西班牙后期浪漫主義戲劇的代表，“認為它恢復了黃金時(shí)代的西班牙戲劇，人們尊崇埃切加賴(lài)為國家戲劇詩(shī)最光輝時(shí)代的革新才?！保C獎詞）。

埃切加賴(lài)的戲劇塑造的人物形象個(gè)性生動(dòng)、突出，十分典型，富有感染力。如《瑪麗亞娜》一劇的主角瑪麗亞娜是一個(gè)殘酷無(wú)情卻又喜歡賣(mài)弄風(fēng)情的女人，她的舉止神秘莫測，性格特殊，像謎一樣吸引著(zhù)觀(guān)眾的注意力，直到她最后遭到不幸。全劇以悲劇告終，讓觀(guān)眾看到一個(gè)命運不佳卻又特別羅曼蒂克的女人。

綜觀(guān)埃切加賴(lài)的戲劇，總的特點(diǎn)是：內容豐富多彩，題材涵蓋面大，風(fēng)格新穎獨特，結構嚴謹，劇情沖突明顯，起因、發(fā)展和結局合情合理，語(yǔ)言也具有時(shí)代特色。在四分之一個(gè)世紀里，他的劇作以強烈的表現力和戲劇效果支配著(zhù)那個(gè)時(shí)代的西班牙劇壇，他被公認為同代劇作家中出類(lèi)拔萃的人物。

埃切加賴(lài)的戲劇成就卓著(zhù)，1904年，“由于他大量出色的劇作，具有獨特、新穎的風(fēng)格，復興了西班牙戲劇的偉大傳統”，同法國詩(shī)人讓·弗雷德里克·米斯特拉爾分享了諾貝爾文學(xué)獎。

文學(xué)史家一般認為，埃切加賴(lài)之所以能夠獲得成功，并非由于他的文學(xué)品質(zhì)、戲劇表現技巧、引人入勝的劇情，也不是由于他提出的那些問(wèn)題（幾乎總是與當時(shí)人們憂(yōu)慮的問(wèn)題不相干），而是由于他出現得正合時(shí)宜，當時(shí)的大劇作家阿亞拉和塔馬約的火炬剛剛熄滅，時(shí)代和社會(huì )已明顯衰退。在這種背景下，他深信西班牙戲劇需要革命，需要革新，就像政治需要改革一樣。

他雖然尚缺乏真正的藝術(shù)修養，但是他對觀(guān)眾的興趣和反映有著(zhù)準確的了解。他不是為審美家和批評家們寫(xiě)作，而是為廣大無(wú)名群眾寫(xiě)作，通過(guò)舞臺撥動(dòng)人們喜怒哀樂(lè )的心弦。此外，埃切加賴(lài)還十分關(guān)心演員的藝術(shù)生命，常常主動(dòng)為某些演員寫(xiě)劇本，使之人盡其才，如安東尼奧·比科、拉法埃爾、里卡多·卡爾沃、艾萊娜.博爾東，以及格雷羅-門(mén)多薩夫婦，都曾為他的不少劇本的成功上演做出過(guò)很大貢獻。當然，應該承認，埃切加賴(lài)具有構思劇本的才能，他的每個(gè)劇本都是一座完美的制作車(chē)間。他的戲劇大廈雖然基礎不深，但是保持著(zhù)高度的平衡和穩固。有的文學(xué)史家認為埃切加賴(lài)可以和西班牙大戲劇家卡爾德龍相比，甚至超過(guò)了他。

1916年，埃切加賴(lài)在馬德里逝世，終年84歲。

外界評論

1904年，埃切加賴(lài)在西班牙人民心目中是敬愛(ài)的西班牙文學(xué)創(chuàng )始人，他們對埃切加賴(lài)獲獎表示熱烈贊頌。也就是這些人民，在埃切賴(lài)的《偉大的加萊奧特》（1881）上演后為之傾倒，舉行了一次全國性簽名活動(dòng)，以紀念這位劇作家。

然而，這一陣激情的崇拜在西班牙之外卻對埃切加賴(lài)不利。事實(shí)上，圍繞1904年獎?wù)归_(kāi)的爭論之一就是獲獎?wù)叩母啐g（埃切加賴(lài)和米斯特拉都已年過(guò)七十）。

許多評論家批評說(shuō)，這種做法完全違背了諾貝爾獎的精神實(shí)質(zhì)。他們認為，諾貝爾的愿望是將獎授予那些在窮困中奮斗的作家，這些作家在其文學(xué)生涯之初極需公眾認可和經(jīng)濟支持，而不應授予這兩位廣受尊敬、經(jīng)濟獨立并且處于文學(xué)創(chuàng )作末期的人物。

諾貝爾獎評委會(huì )則言辭尖銳地反駁了這一說(shuō)法，在當年的授獎儀式上表明自己對諾貝爾獎精神的理解，并強調，獲獎資格唯一的嚴格條件就是獲獎?wù)叩淖髌肪哂小疤厥庵匾浴薄?/p>

在有些地方，兩人同時(shí)獲1904年獎這一事實(shí)也被認為削弱了該獎的意義，而且正如所料，埃切加賴(lài)在法國只被一筆帶過(guò)，米斯特拉的重要意義在西班牙也被降低了，其他國家對此幾乎毫無(wú)反應。例如在美國，人們更多地注意到迄今尚未有美國人獲諾貝爾獎，而對當年獲獎?wù)咧蛔植惶帷?/p>

事實(shí)上，美國各主要報紙甚至不屑報道授獎消息。比如《紐約時(shí)報》上唯一一次模糊提到這次諾貝爾獎是1904年12月31日的報道，說(shuō)米斯特拉有意將自己的那份獎金建一座博物館。

盡管1904年諾貝爾獎在國外遭到冷遇，在西班牙本土卻引起了一場(chǎng)文學(xué)波動(dòng)。埃切加賴(lài)也許是普通西班牙人的寵兒，卻遭到了新起一代作家的攻擊，即“1898一代”，這批作家迅速作出了憤怒和尖刻的反應。埃切加賴(lài)伴隨諾貝爾獎而來(lái)的名譽(yù)在這些作家看來(lái)，標志著(zhù)他們在文學(xué)生涯中為之奮斗的一切遭到背叛。他們認為，埃切加賴(lài)的戲劇是西班牙生活和文學(xué)中所有滑稽可笑的歷史誤會(huì )的縮影。

因此，米蓋爾·德·烏納穆諾·伊·胡戈、盧本·達里奧·巴羅亞及安東尼奧·馬恰多·伊·魯伊茲等一批作家，并不滿(mǎn)足于僅僅對此作出批評或舉行幾次抗議集會(huì )，他們還正式簽署了一份措辭嚴厲的宣言，反對諾貝爾獎評委會(huì )的決定。

不過(guò)，對埃切加賴(lài)持同情心的評論家認識到，這位劇作家不幸就在于他的獲獎為時(shí)太晚。他的劇作屬于19世紀70年代至80年代，沒(méi)有也不可能代表20世紀初年，而在西班牙，代表這一時(shí)期的則是哈辛托·貝納文特·伊·馬西內斯，他于1922年獲諾貝爾文學(xué)獎。

這些評論家認為，從當代戲劇技巧和內容出發(fā)來(lái)批評埃切加賴(lài)是不公平的。他們堅持認為，埃切加賴(lài)要是早十年獲此獎便不會(huì )有人反對，只會(huì )得到贊揚。