弗雷德里克·米斯塔爾（1830年9月8日?1914年3月25日）法國詩(shī)人。主要作品有詩(shī)作《黃金島》、《普羅旺斯》、《米洛依》等。1904年作品《黃金島》獲諾貝爾文學(xué)獎?。獲獎理由：“他的詩(shī)作蘊涵之清新創(chuàng )造性與真正的感召力，它忠實(shí)地反映了他民族的質(zhì)樸精神”?。

人物生平

弗雷德里克·米斯塔爾，用奧克語(yǔ)寫(xiě)作的法國詩(shī)人。生于法國南方羅納河口省的馬雅納，該地屬古代的普羅旺斯地區。父親是個(gè)小地主。美麗的故鄉陶冶和孕育了他的詩(shī)情，詩(shī)人從小深受普羅旺斯母語(yǔ)和當地習俗影響，并以普羅旺斯語(yǔ)進(jìn)行創(chuàng )作，歌頌故鄉美麗的山川風(fēng)物和古老文化。米斯特拉直到9歲才上學(xué)。 經(jīng)過(guò)他的學(xué)士學(xué)位，在阿維尼翁中學(xué)讀書(shū)時(shí)，與年輕的輔導教師約瑟夫·魯馬尼爾一起對普羅旺斯的傳統和語(yǔ)言發(fā)生濃厚的興趣，決心為復興奧克語(yǔ)文化獻出畢生的精力。米斯塔爾在艾克思普羅旺斯學(xué)院取得法學(xué)學(xué)位之后，便致力于詩(shī)歌創(chuàng )作。1848年至1851年他在普羅旺斯地區艾克斯學(xué)的是法律，然后是普羅旺斯，尤其是普羅旺斯“第一文學(xué)語(yǔ)言文明歐洲”。正是在他的法律學(xué)習研究，他的歷史，普羅旺斯，一旦獨立國家。解放了他的父親，他的決議“指出的普羅旺斯恢復意識的種族，推動(dòng)這一復興的恢復自然語(yǔ)言和該國歷史上，使普羅旺斯流行的爆炸和火焰的神圣的詩(shī)歌。對于米斯塔爾，種族一詞是指“人民的約束”，語(yǔ)言是根植于一個(gè)國家和一個(gè)故事。一八五一年，他在?？怂勾髮W(xué)法學(xué)院獲得學(xué)士學(xué)位后，便不再繼續學(xué)業(yè)，毅然放棄了成為律師的機會(huì )，決心從事詩(shī)歌創(chuàng )作和奧克語(yǔ)的研究。

1852年發(fā)表第一首長(cháng)詩(shī)《普羅旺斯》，從而贏(yíng)得了世界聲譽(yù)。一八五四年五月二十九日，米斯塔爾、魯馬尼爾和另外五位普羅旺斯詩(shī)人及研究者在阿維尼翁附近的豐塞格克堡集會(huì )，會(huì )上決定成立菲列布里熱協(xié)會(huì )，作為研究和復興普羅旺斯文化和語(yǔ)言的專(zhuān)門(mén)組織，后來(lái)他們又把研究范圍擴大到整個(gè)法國南方，即奧克語(yǔ)地區。普羅旺斯方言作為中世紀行吟詩(shī)人的語(yǔ)言，曾一度是法國南方的文學(xué)語(yǔ)言，并為意大利和西班牙詩(shī)人所運用。為了復興普羅旺斯的古老文化和語(yǔ)言，米斯塔爾除了自己身體力行，完全用奧克語(yǔ)進(jìn)行創(chuàng )作外，還大力推廣普羅旺斯文化運動(dòng)，創(chuàng )辦雜志《普羅旺斯年鑒》，在各地建立了一些普羅旺斯語(yǔ)言文化中心，并且在廣泛搜集資料的基礎上，費時(shí)二十年，編纂了一部?jì)删肀镜摹斗屏胁祭餆嵩~庫》(1878)，這是米斯特拉爾用20年時(shí)間編纂的一部普羅旺斯地區的法語(yǔ)詞典，包括法國南方使用的所有詞匯，以及奧克語(yǔ)的各種方言。自從法國第二帝國結束后，“菲列布里什”派成員之間政治觀(guān)點(diǎn)產(chǎn)生分歧，米斯特拉爾為這一運動(dòng)的年部團結作出了巨大努力。

一八五九年，米斯塔爾在《普羅旺斯》的基礎上重新創(chuàng )作的敘事長(cháng)詩(shī)《米瑞伊》出版?！睹兹鹨痢肥窃?shī)人以家鄉為背景，根據地方傳說(shuō)創(chuàng )作的一部極其優(yōu)美動(dòng)人的敘事詩(shī)。它講述一個(gè)富裕農場(chǎng)主的女兒米瑞伊瘋狂地愛(ài)上了一個(gè)編柳筐的窮青年樊尚，但遭到她父母的橫加阻撓，結果姑娘走上了朝圣者之路，以身殉情。全詩(shī)莊嚴、樸素，充滿(mǎn)激情，它不僅敘述了一對年輕人生死不渝的愛(ài)情故事，以?xún)?yōu)美的文筆塑造了一個(gè)純情少女的美麗形象，而且還有著(zhù)豐富的文化、歷史內涵。長(cháng)詩(shī)以愛(ài)情故事為主線(xiàn)，串聯(lián)了許多普羅旺斯的歷史傳說(shuō)、民間故事，向人們展示了整個(gè)普羅旺斯地區的自然風(fēng)光、風(fēng)土人情、宗教習俗和農家生活。全詩(shī)還充滿(mǎn)了富有生活氣息的普羅旺斯方言和俚語(yǔ)。

繼《米洛依》之后，米斯塔爾又出版了一部英雄史侍《卡朗達爾》（1866）、詩(shī)集《日歷》（1867）、《黃金島》（1876）、敘事詩(shī)《奈爾特》（1884）、詩(shī)劇《讓娜王后》（1890）、敘事詩(shī)《羅納河之詩(shī)》（1897）、敘事詩(shī)集《油橄欖的收獲》（1912）等。此外他的作品還有《新普羅旺斯字典》（1879-1886）、回憶錄《我的一生---回憶與故事》（1906）等。1912年發(fā)表最后一部抒情詩(shī)集《油橄欖的收獲》，作為他一生的總結。詩(shī)人自知來(lái)日無(wú)多，他說(shuō)：“必須迅速、非常迅速地采摘我的橄欖，將純橄欖油奉獻給天主?！眱赡旰笏诠枢l去世，享年84歲，遺著(zhù)有《年鑒散文》（1926）、《新年鑒散文》（1927）和《最后的年鑒散文》（1927）。這些“作品猶如一座高大不朽的紀念碑，用以榮耀他所鐘愛(ài)的普羅旺斯”（頒獎詞）。

作品創(chuàng )作

一八六七年，米斯塔爾又發(fā)表了英雄史詩(shī)《卡朗達爾》，這是一部具有普羅旺斯中世紀傳奇風(fēng)格的敘事詩(shī)。一八七六年，他的抒情詩(shī)集《黃金群島》出版，該詩(shī)集匯集了他早年創(chuàng )作的各種題材的抒情短詩(shī)。此后，他又陸續創(chuàng )作了以阿維尼翁中學(xué)時(shí)代生活為題材的敘事詩(shī)《奈爾特》(1884)、五幕詩(shī)體悲劇《讓娜王后》(1890)，女主人公是普羅旺斯歷史中最富傳奇性的人物之一，普羅旺斯女伯爵、那不勒斯王后讓娜第一（1326—1382），作者為這位遭到污蔑的王后恢復了名譽(yù)。還有，最后一部敘事長(cháng)詩(shī)《羅納河之歌》(1897)。

進(jìn)入二十世紀后，米斯塔爾又陸續出版了幾部作品，其中主要的有回憶錄《我的出身、回憶錄和故事》(1906)和抒情詩(shī)集《油橄欖的收獲》(1912)。

藝術(shù)特色

他的首次嘗試是一首關(guān)于鄉村生活的長(cháng)詩(shī)，后來(lái)收入名為《普羅旺斯》(1852)的詩(shī)集中。此后，他又花了整整七年時(shí)間專(zhuān)注于創(chuàng )作，寫(xiě)出了為他奠定世界性聲譽(yù)的敘事長(cháng)詩(shī)《米瑞伊》(1859)。這首詩(shī)的情節其實(shí)很簡(jiǎn)單，一位美麗而迷人的農家姑娘，由于她父親的堅決反對，不能嫁給她所深?lèi)?ài)的貧窮的年輕人。絕望中她逃離了故鄉，前往羅納河三角洲卡瑪格島上供奉三圣瑪利亞的教堂尋求慰藉。作者用迷人的手法描寫(xiě)了年輕人的愛(ài)情，用巨匠的手筆敘述米瑞伊如何通過(guò)科羅多平原，如何在酷熱的卡瑪格中暑，如何掙扎著(zhù)來(lái)到圣龕所在的教堂并最終在那里死去。終于，三圣瑪利亞在她臨終的前一刻向她顯了靈。 這部作品的價(jià)值并不在于它的主題，或是它的想像力，無(wú)論米瑞伊的姿態(tài)多么吸引人。作品的藝術(shù)魅力主要在于對故事情節的連接貫穿手法，和在我們眼前呈現的整個(gè)普羅旺斯的風(fēng)光、記憶、古老的風(fēng)俗以及居民的日常生活。米斯塔爾說(shuō)他只為牧人和莊稼漢歌唱，他用荷馬式的單純手法做到了這一點(diǎn)。他實(shí)在是偉大詩(shī)人荷馬的私塾弟子，但又絕非奴婢式地模仿，有充分的證據可以顯示他創(chuàng )造了自己獨特的描寫(xiě)技巧，神話(huà)黃金時(shí)代的風(fēng)格使他的描寫(xiě)顯得生機勃勃。有誰(shuí)能忘記他曾為羅納河三角洲卡瑪格地方的白馬所作的畫(huà)像呢?奔馳中，馬的鬃毛在風(fēng)中飄揚，它們似乎被海神的三叉戟馴服了，現在又從海神的馬車(chē)中掙脫出來(lái)。如果你將它們從它們所喜愛(ài)的海濱草原遷往他處，它們最終仍將從那里逃逸，即使在經(jīng)過(guò)多年的遠離后，它們還會(huì )回到這片著(zhù)名的草原來(lái)，重新傾聽(tīng)海濤的合奏，并用它們愉快的嘶鳴答謝致意。

這首詩(shī)韻律和諧而美妙，藝術(shù)性的組合十分成功。米斯塔爾描寫(xiě)的源泉并非心理學(xué)，而是自然，這位詩(shī)人對待他自己純潔得像自然的孩子，讓其他所有的詩(shī)人也都來(lái)傾聽(tīng)這人類(lèi)靈魂深處的呼喊吧!米瑞伊是一朵半開(kāi)的玫瑰，在朝陽(yáng)的輝映下永遠閃爍光芒。這是一部具有獨創(chuàng )精神的作品，也是一顆偶然性的果實(shí)，也就是說(shuō)，它不純然是辛勤工作能夠產(chǎn)生的。

普羅旺斯語(yǔ)本是沉寂已久的古老語(yǔ)言，如今由于詩(shī)人的努力，它又變?yōu)榛钌奈膶W(xué)，這是當時(shí)歐洲文壇的一件大事，而米斯塔爾為復興普羅旺斯文學(xué)所做的巨大貢獻，使他成為普羅旺斯文化的杰出代表。為了表彰他的創(chuàng )作成就，法蘭西學(xué)院曾四次向他頒獎，法國文學(xué)院授予他榮譽(yù)十字勛章。1904年，由于“他詩(shī)作的新穎的獨特性和真正的靈感，忠實(shí)地反映了自然景色及其人民的鄉土感情”，米斯塔爾與西班牙的埃切加賴(lài)（1832—1916），同獲諾貝爾文學(xué)獎。

米斯塔爾不僅是一位敘事詩(shī)人，而且也是一位偉大的抒情詩(shī)人。他的詩(shī)集《黃金群島》(1876)中包含有一些不朽的美妙詩(shī)章。掩卷冥思，阿科勒之鼓、垂死的割草人，以及落日余暉中盧曼尼的城堡所喚起的對游吟詩(shī)人時(shí)代的回憶，這些動(dòng)人的景象實(shí)在令人難以忘懷。此外還有一些美麗而神秘的詩(shī)篇似乎只有在黃昏的微光下這一特殊時(shí)刻低聲吟誦才是適合的。米斯塔爾在他的抒情詩(shī)中極力維護新普羅旺斯語(yǔ)獨立存在的權利，同時(shí)堅決反擊各種蔑視和侮辱。

《奈爾特》(1884)是一首短篇的敘事詩(shī)，讀者可以從中尋覓到許多美麗篇章。但相較而言，長(cháng)篇敘事詩(shī)《羅納河之歌》(1897)則顯得深刻得多，盡管這詩(shī)出自一位六十七歲高齡的詩(shī)人之手，讀起來(lái)卻仍使人感到它充滿(mǎn)了勃勃生機。詩(shī)中描繪了羅納河流經(jīng)之地的許多動(dòng)人而清新的景色。那位高傲又熱忱的阿波羅船長(cháng)，他認為一個(gè)人必須首先是水手然后才會(huì )懂得如何祈禱，這是個(gè)多么有趣的人物啊!還有船長(cháng)的女兒安格拉，她的幻想與古老的傳說(shuō)融為一體，有一天晚上，她幻想自己在月光搖曳的羅納河波影中與河神羅達邂逅相遇，她仿佛真的觸摸到了河神的身體，這使她深受感動(dòng)。乍看起來(lái)，這些詩(shī)行也都像是在月光下閃爍并流淌。

簡(jiǎn)而言之，米斯塔爾的作品猶如一座高大不朽的紀念碑，為他所鐘愛(ài)的普羅旺斯贏(yíng)得了光耀。

人物軼事

創(chuàng )辦協(xié)會(huì )

對米斯塔爾來(lái)說(shuō)，2006年是值得慶賀的一年，因為五十年前在圣·埃斯德?tīng)柟澞且惶?，他與六位文學(xué)界的友人共同創(chuàng )建了“普羅旺斯詩(shī)人協(xié)會(huì )”。他們的目標旨在凈化、復興普羅旺斯語(yǔ)。從圣雷米到亞耳斯都一直使用著(zhù)這種語(yǔ)言，各地之間沒(méi)有什么大的差別?，F在，從奧蘭奇到馬策格，整個(gè)羅納河流域，都將把這種語(yǔ)言當做一種新的文學(xué)語(yǔ)言，就像早期的佛羅倫薩方言被拿來(lái)當做意大利語(yǔ)的基礎一樣。正如有關(guān)專(zhuān)家加思頓·帕里斯與考斯克維茲兩人所言，這一復興運動(dòng)絲毫也不違反時(shí)代潮流，它并非在尋求古老的普羅旺斯的復蘇，而是企圖在人們通用的方言基礎上創(chuàng )造一種為大眾所掌握的國家語(yǔ)言。普羅旺斯詩(shī)人們的這種努力并未因為該運動(dòng)的成功而有所松懈，米斯塔爾花費了二十多個(gè)年頭，披肝瀝膽，耗盡心血，編纂出他那部偉大的《菲列布里熱詞庫》(1878)。這部巨著(zhù)不僅記錄了普羅旺斯方言的寶藏，而且為奧克語(yǔ)建立起一座不朽的豐碑。無(wú)需說(shuō)明，像米斯塔爾這樣的人早已得到了各種榮譽(yù)。法蘭西學(xué)院曾四次頒獎給他；由于他編纂了《普羅旺斯年鑒》，法蘭西學(xué)院給他頒發(fā)了一萬(wàn)法郎的雷諾獎金。哈勒與波尼大學(xué)授予他榮譽(yù)博士學(xué)位；他的一些作品被譯成多種文字；著(zhù)名的法國作曲家古諾還將他的《米瑞伊》改編成歌劇，《卡朗達爾》也經(jīng)馬勒哈爾改編后搬上舞臺。

米斯塔爾曾贈給“普羅旺斯詩(shī)人協(xié)會(huì )”這樣一句箴言：“太陽(yáng)使我歌唱!”事實(shí)上，他的詩(shī)已把普羅旺斯的陽(yáng)光播撒在許多國家，甚至在北方的國度中，給許多心靈帶來(lái)了歡樂(lè )。

理想主義是阿爾弗雷德·諾貝爾對獲獎作家的期望。米斯塔爾的作品以其杰出的藝術(shù)理想主義，匯集健康與繁華于一身，為復興與發(fā)展故鄉的精神遺產(chǎn)，以及它的語(yǔ)言、它的文學(xué)而殫精竭慮，終生奉獻而無(wú)悔——這樣的詩(shī)人，恐怕世上并不多見(jiàn)吧。

諾貝爾獎

由于米斯特拉爾在詩(shī)歌、語(yǔ)言學(xué)方面的成就，早在1901年第一屆諾貝爾文學(xué)獎之初，就被提名為候選人。但他很自謙地說(shuō)，人們的推舉為“枝頭對小鳥(niǎo)來(lái)說(shuō)是稍微高了一點(diǎn)”，自稱(chēng)是“荷馬的卑微學(xué)生”。1904年，正當米斯特拉爾奪魁已成定局之時(shí)，出現了一個(gè)小小的波折。原委是米氏的一本詩(shī)集經(jīng)一位諾貝爾獎金評委委員翻譯，于9月份在瑞典出版。這個(gè)譯本文筆拙劣，難以卒讀。這個(gè)責任雖不在米氏本人，但瑞典文學(xué)院為穩重起見(jiàn)，經(jīng)過(guò)一番慎重考慮，決定采取將1904年的獎金分成兩半的權宜之計。

有一種說(shuō)法時(shí)有耳聞，諾貝爾文學(xué)獎乃是頒給那些正值盛年的作家的，因為此時(shí)正是他們創(chuàng )作的巔峰期，頒獎的目的在于為他們提供一種生活上的保障而使之免于物質(zhì)上的匱乏，以確保他們擁有一個(gè)全然獨立自主的環(huán)境。 但與此同時(shí)，諾貝爾基金會(huì )又規定必須具有重大價(jià)值，并且以豐厚的經(jīng)驗作為其扎實(shí)基礎的作品才符合獲獎條件。因此，在那些大器晚成的作家與年輕有為的天才之間進(jìn)行選擇時(shí)，一般是不會(huì )有任何猶豫的。評審委員會(huì )無(wú)權僅僅因為年邁的緣故就對一位在歐洲享有聲望，而且仍然充滿(mǎn)活力的作家視而不見(jiàn)。一位老作家的作品，通常被證實(shí)是有獨特的青春活力的。瑞典學(xué)院已將諾貝爾文學(xué)獎頒給了蒙森(1902)和比昂松(1903)，以表達對他們的敬意，雖然他們兩人都已經(jīng)過(guò)了全盛期。在今年的諾貝爾文學(xué)獎提名候選人當中，學(xué)院仍然注意到一些早已聲望卓著(zhù)的文壇宿將，希望能借此再一次對一位世界文學(xué)天才表示高度的尊重。瑞典學(xué)院特別考慮了兩位作家，這兩位當中的每一位都完全有資格獲得全額的獎金。兩人不僅在詩(shī)藝上已臻于極境，而且在人生的旅途上亦是如此。他們一位七十四歲，另一位也僅年輕兩歲，因此，學(xué)院認為不必再去花費時(shí)間爭論他們之間價(jià)值的高低，因為他們的長(cháng)處是可以等量齊觀(guān)的。雖然學(xué)院只分別給他們頒發(fā)了一年獎金的半額，但如果有人覺(jué)得這份獎金的物質(zhì)價(jià)值會(huì )削減兩位桂冠詩(shī)人的榮譽(yù)的話(huà)，那么學(xué)院希望公開(kāi)說(shuō)明這一特殊情況，聲明這兩位獲獎?wù)咧械娜魏我晃欢加匈Y格獨占此獎。

學(xué)院將其中的一份獎金頒發(fā)給詩(shī)人弗雷德里克·米斯塔爾。在他清新的詩(shī)篇靈感中，這位值得尊敬的老人仍比我們這個(gè)時(shí)代的多數詩(shī)人更要來(lái)得年輕。他的主要詩(shī)作之一《羅納河之歌》出版于一八九七年，而當普羅旺斯的詩(shī)人們于不久前(一九四年五月三十一日)慶祝他們建立普羅旺斯詩(shī)人協(xié)會(huì )五十周年時(shí)，米斯塔爾吟誦了一首抒情詩(shī)，在神韻和活力上，絲毫不亞于他先前的作品。