清嘉慶至道光年間，漢調（楚調）藝人入京搭徽班演戲，先后有米應先（米喜子）、余三勝、王洪貴、李六、龍德云等，所唱為漢調（楚調）。米應先為春臺班當家老生，繼之者為余三勝、李六。王洪貴與李六同時(shí)享名，為和春班第一老生。龍德云工小生，與王洪貴同班。漢調（楚調）藝人搭入，其所唱為漢調皮簧戲。至于漢調（或楚調）在京中流傳的記載則早于徽班進(jìn)京，如作于乾隆四十八至五十年（1783～1785）的《燕蘭小譜》“詠四喜官”條，就說(shuō)他“本是梁溪隊里人，愛(ài)歌楚調一番新”。在《金臺殘淚記》中記述到乾隆時(shí)京中藝人事，也稱(chēng)“當時(shí)蜀伶而外，秦、楚、滇、黔、晉、粵、燕、趙之色，萃于京師”。其所說(shuō)之“楚色”，當指來(lái)自湖北或湖南的藝人，其所唱之腔當屬楚調。又如安徽望江人檀萃，于乾隆四十九年（1784）督運滇銅赴京，曾寫(xiě)兩首《雜吟》，詠北京劇壇事。其中一首云：“絲弦競發(fā)雜敲梆，西曲二黃紛亂哤；酒館旗亭都走遍，更無(wú)人肯聽(tīng)昆腔?！币罁湓⑺f(shuō)詩(shī)中之“二黃”出于湖北（黃岡、黃安），屬楚地之西曲，亦即京中流行的楚調二簧。不過(guò)，它的語(yǔ)音已有些雜亂。由此，不難看出，湖北的楚調（漢調）實(shí)際上比徽班帶徽調來(lái)到北京的時(shí)間要早些。崇彝《道咸以來(lái)朝野雜記》一書(shū)也說(shuō)，三慶來(lái)京，“徽人多彼時(shí)所謂新腔，因以前多漢調也”。但那時(shí)漢調僅為京中亂彈諸調之一種而已。而且，當時(shí)還沒(méi)有關(guān)于西皮調的記載。直至1790年徽班進(jìn)京，并站住腳跟之后，嘉慶、道光年間才有漢調（楚調）藝人來(lái)京搭入徽班演戲之舉。把漢調（即西皮調、二簧調）帶入徽班，造成徽漢融合、發(fā)展的新態(tài)勢，使北京的徽班成為徽、漢藝人創(chuàng )造京調皮簧戲的基地。在嘉慶至道光年間北京出現的這種變遷，戲曲史家稱(chēng)為“徽漢合流”。