馮小剛出生于1958年3月18日中國著(zhù)名電影編劇、導演。是中國大陸具有票房號召力的導演之一。

2011年6月，憑借《唐山大地震》獲得第14屆上海國際電影節華語(yǔ)電影杰出貢獻獎。2014馬年春晚，央視首次邀請外援馮小剛，擔任總導演。2015年4月18日，馮小剛導演被法國授予法國“藝術(shù)與文學(xué)騎士”勛章。2015年11月21日，獲得第52屆臺灣電影金馬獎最佳男主角。2016年4月10日，獲得中國電影導演協(xié)會(huì )2015年度表彰大會(huì )“年度男演員”。5月8日，獲得第23屆北京大學(xué)生電影節“最佳男演員”獎。11月26日，憑借《我不是潘金蓮》獲得第53屆臺灣電影金馬獎最佳導演。2017年9月16日晚，馮小剛憑借電影《我不是潘金蓮》獲得第31屆中國電影金雞獎最佳導演。2017年12月15日，執導電影《芳華》在中國上映。

2018年5月6日，獲得第25屆北京大學(xué)生電影節最佳導演獎。

早年經(jīng)歷

高中畢業(yè)后進(jìn)入北京軍區文工團，擔任舞美設計。1977年，他曾在38軍坦克六師宣傳隊工作，并于1978年正式參軍。1985年，他調入北京電視藝術(shù)中心成為美工師。

演藝經(jīng)歷

1984年，馮小剛在鄭會(huì )立執導的劇情片《生死樹(shù)》中擔任美術(shù)助理，從而正式進(jìn)入電影圈。1985年，在北京電視藝術(shù)中心擔任美工師；他除了從事美工方面的工作外，還在片場(chǎng)參與影視劇的拍攝；而這些實(shí)踐經(jīng)歷也為他的電影事業(yè)奠定了基礎。1987年，在刑偵劇《便衣警察》中擔任美術(shù)設計師。1989年，在愛(ài)情劇《好男好女》中擔任美術(shù)設計師。

1991年，與鄭曉龍共同擔任劇情片《遭遇激情》的編劇，并憑借該片獲得第11屆中國電影金雞獎最佳編劇獎提名；同年，馮小剛與王朔、馬未都聯(lián)合擔任中國首部電視系列喜劇《編輯部的故事》的編??；他在創(chuàng )作該劇時(shí)借鑒了王朔的劇本風(fēng)格；除編寫(xiě)劇本外，他還為該劇的主題曲《世界很小是個(gè)家庭》以及插曲《我喜歡我的夢(mèng)》創(chuàng )作了歌詞。

1992年，創(chuàng )作小品《今晚我們相識》；之后，創(chuàng )作相聲《面的與皇冠》；同年，與鄭曉龍合作編寫(xiě)愛(ài)情電影《大撒把》的劇本，并憑借該片獲得第13屆中國電影金雞獎最佳最佳編劇獎提名。1993年，與鄭曉龍共同執導家庭倫理劇《北京人在紐約》，該劇是馮小剛執導的首部電視劇，并獲得五個(gè)一工程獎、第12屆中國電視金鷹獎最佳長(cháng)篇連續劇、第14屆全國優(yōu)秀電視劇飛天獎長(cháng)篇電視連續劇二等獎等獎項；同年，與李曉明共同創(chuàng )作小品《串門(mén)》。

1994年，擔任愛(ài)情電影《永失我愛(ài)》的導演、編劇，該片也成為馮小剛執導的電影處女作。1995年，執導愛(ài)情劇《情殤》；同年，擔任劇情片《一地雞毛》的導演，并將個(gè)人生活體驗融入電影的創(chuàng )作當中。

1996年，創(chuàng )作小品《機器人趣話(huà)》；同年，與王朔共同執導喜劇電影《冤家父子》，并擔任該片的男主角以及美術(shù)設計；該片上映后獲得瑞士洛加諾電影節最佳影片獎。

1997年，執導愛(ài)情劇《月亮背面》；同年，擔任喜劇電影《甲方乙方》的導演，并在創(chuàng )作該片時(shí)采用了小品串聯(lián)式的電影結構；作為中國內地電影史上第一部賀歲片，該片開(kāi)創(chuàng )中國內地商業(yè)電影的模式；這部電影上映后以3600萬(wàn)元的票房成績(jì)成為中國內地賀歲檔期的票房冠軍，并獲得第21屆大眾電影百花獎最佳影片獎。

1998年，擔任喜劇愛(ài)情片《不見(jiàn)不散》的導演、編劇，并在電影語(yǔ)言方面借鑒了相聲的說(shuō)、學(xué)、逗三大技法；該片奠定了馮小剛商業(yè)片導演的地位，并以4300萬(wàn)元的票房成績(jì)獲得中國內地年度票房排行榜冠軍；此外，影片還獲得了第6屆北京大學(xué)生電影節最佳觀(guān)賞效果獎、最受大學(xué)生歡迎的影片獎。

1999年，拍攝賀歲喜劇片《沒(méi)完沒(méi)了》，并在片中采用夸張的表現手法來(lái)反映普通百姓的生活；該片在中國內地上映以后最終票房達到3300萬(wàn)元，位列2000年度中國內地票房排行榜第二名。2000年9月20日，執導的愛(ài)情片《一聲嘆息》在中國內地上映，影片以3000萬(wàn)元的票房成績(jì)位列中國內地年度票房排行榜第三名，并獲得24屆開(kāi)羅國際電影節金字塔金獎。

2001年，擔任喜劇片《大腕》的導演、編??；該片保持了馮小剛電影的喜劇風(fēng)格；截至2002年1月7日，該片在北京的票房超過(guò)1100萬(wàn)元，打破華語(yǔ)片在北京地區的票房紀錄；影片最終票房超過(guò)4200萬(wàn)元，位列中國內地年度票房排行榜第二名；此外，該片還獲得了第25屆大眾電影百花獎最佳影片獎。

2003年，和作家劉震云共同策劃賀歲喜劇片《手機》，并擔任該片的導演；該片的最終票房超過(guò)5000萬(wàn)元，成為中國內地電影年度票房冠軍；影片于次年獲得第27屆大眾電影百花獎最佳影片、第4屆華語(yǔ)電影傳媒大獎內地最受歡迎電影等獎項。

2004年，擔任劇情片《天下無(wú)賊》的導演、編劇，影片上映后在中國內地的最終票房達到1.2億元；該片是馮小剛執導的首部具有好萊塢類(lèi)型片特點(diǎn)的作品，他在片中改變過(guò)度依賴(lài)語(yǔ)言的喜劇模式，轉而開(kāi)始實(shí)踐商業(yè)類(lèi)型片的美學(xué)特征，并開(kāi)始引入動(dòng)作電影的表現元素。

2006年，執導古裝動(dòng)作電影《夜宴》，該片在中國內地的最終票房達到1.3億元；這部電影是馮小剛的轉型之作，他在拍攝該片時(shí)采用了類(lèi)型片的創(chuàng )作程式；影片上映后獲得第79屆奧斯卡獎最佳外語(yǔ)片提名、第63屆威尼斯電影節未來(lái)電影數字獎。

2007年，擔任戰爭片《集結號》的導演，并在片中采用了紀錄片的手法來(lái)表現現實(shí)主義的風(fēng)格；影片在中國內地的最終票房達到2.6億元，并先后獲得第29屆大眾電影百花獎最佳故事片獎、第13屆中國電影華表獎優(yōu)秀故事片獎、第28屆香港電影金像獎最佳亞洲影片等獎項，而馮小剛個(gè)人則憑借該片獲得第29屆大眾電影百花獎最佳導演獎、第27屆中國電影金雞獎最佳導演獎、第13屆中國電影華表獎優(yōu)秀導演獎。

2008年，拍攝愛(ài)情喜劇電影《非誠勿擾》，并在片中加入賀歲元素；影片上映以后最終票房達到3.25億元，并打破華語(yǔ)電影在中國內地的票房紀錄；馮小剛憑借該片先后獲得第3屆亞洲電影大獎最佳導演提名、第30屆大眾電影百花獎最佳導演獎。

2010年，擔任災難片《唐山大地震》的導演，影片上映以后打破中國電影零點(diǎn)點(diǎn)映票房、中國電影首日票房票房、中國電影單日票房等9項紀錄，并以6.65億元的最終票房在中國內地年度票房排行榜中獲得亞軍；12月22日，執導的愛(ài)情喜劇片《非誠勿擾2》在中國內地上映；影片上映20天票房超過(guò)4.2億元。

2011年1月，憑借劇情片《唐山大地震》獲得第23屆哈爾濱冰雪電影節最具商業(yè)價(jià)值導演”獎；3月，在“金榜單之夜——中國電影排行榜”頒獎典禮中，憑借累計超過(guò)10億元的票房獲得“2010年度票房最高導演獎”；6月，獲得第14屆上海國際電影節華語(yǔ)電影杰出貢獻獎。

2012年11月29日，執導的劇情片《一九四二》在中國內地上映，該片獲得第32屆香港電影金像獎最佳兩岸華語(yǔ)電影、第3屆北京國際電影節最佳影片等獎項；而馮小剛個(gè)人則憑借該片獲得第15屆中國電影華表獎優(yōu)秀導演獎。

2013年11月1日，赴美國舉辦個(gè)人影展，并在洛杉磯TCL中國大劇院留下手??；12月19日，其執導的喜劇片《私人訂制》在中國內地上映；該片公映首日以8400萬(wàn)的票房成績(jì)打破華語(yǔ)2D電影票房紀錄；影片上映近一個(gè)月票房突破7億元，成為中國內地賀歲檔票房冠軍。2014年，擔任中央電視臺春節聯(lián)歡晚會(huì )總導演，并拍攝了一段紀錄片《春晚是什么》。

2015年，主演劇情片《老炮兒》，在片中飾演愛(ài)管閑事、打抱不平的老炮六爺，并憑借該片獲得第52屆臺灣電影金馬獎最佳男主角獎；4月，獲得法國藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章；10月20日，擔任第六屆導演協(xié)會(huì )副會(huì )長(cháng)；11月，拍攝現實(shí)題材的電影《我叫李雪蓮》。

2016年4月，在中國電影導演協(xié)會(huì )2015年度表彰大會(huì )中，憑借劇情片《老炮兒》獲得年度男演員獎；5月，憑借劇情片《老炮兒》獲得第23屆北京大學(xué)生電影節最佳男演員獎；8月，正式簽約美國創(chuàng )新藝人經(jīng)紀公司CAA；9月，執導的喜劇電影《我不是潘金蓮》獲得第64屆圣塞巴斯蒂安電影節最佳影片獎；11月，憑借喜劇電影《我不是潘金蓮》獲得第53屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎。

2017年5月，擔任IDOL養成超級網(wǎng)綜《美少年學(xué)社》的導師；5月26日，馮小剛憑借《我不是潘金蓮》獲第24屆北京大學(xué)生電影節最佳導演獎；6月，美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院正式宣布馮小剛成為“2017年奧斯卡”新成員；9月16日，憑借《我不是潘金蓮》獲得第31屆中國電影金雞獎最佳導演。12月，加盟賈樟柯的電影《江湖兒女》。2017年12月15日，執導電影《芳華》在中國上映。

2018年5月6日，獲得第25屆北京大學(xué)生電影節最佳導演獎。8月10日，憑借《芳華》入圍第34屆大眾電影百花獎最佳導演獎。9月7日，監制的電影《找到你》上映。9月21日，參演的電影《江湖兒女》上映。

主要作品

導演作品

人物評價(jià)

馮小剛擅長(cháng)商業(yè)片，作品風(fēng)格以京味兒喜劇著(zhù)稱(chēng)。他將喜劇精神、世俗精神以及平民精神植入到電影中，為中國電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng )造了獨具特色的電影范式。馮小剛對于中國電影的貢獻主要在于電影類(lèi)型、電影產(chǎn)業(yè)和電影作為大眾文化的構建上。作為中國內地的“賀歲片之父”，他讓“賀歲片”這一在特殊檔期上映的電影類(lèi)型走入大眾的視野，從而豐富了電影作為大眾文化消費品的概念。作為中國商業(yè)電影的一面旗幟，馮小剛不僅創(chuàng )作了一部又一部具有良好市場(chǎng)號召力的電影，而且還形成了一套將線(xiàn)型敘述與喜劇類(lèi)型結合在一起的商業(yè)電影美學(xué)體系。（《湛江晚報》、《當代電影》、陳曉云、人民網(wǎng)評）

馮小剛對于百姓生活和各階層的心理需求具有獨特的洞察力。他對都市大眾生活的喜劇化書(shū)寫(xiě)，對電影觀(guān)眾審美心理的把握都顯得從容自如。在具有馮氏幽默印記的電影作品中，馮小剛以其平民視角的幽默與調侃實(shí)現了雅俗共賞的效果。他擅長(cháng)用調侃戲謔的方式講述一個(gè)個(gè)小人物的故事，其作品在抓住大眾主流娛樂(lè )心理的同時(shí)，還能反映出人性的善惡。在語(yǔ)言風(fēng)格方面，他以自己的成長(cháng)背景及社會(huì )閱歷為基礎，用中國喜劇式的溫情哲學(xué)獲得觀(guān)眾的認可。受生活經(jīng)歷的影響，馮小剛電影中的人物對白采取的是北京風(fēng)格的幽默語(yǔ)言，常在嬉笑怒罵中表現小市民對生活的態(tài)度和理解。（張衛、《當代電影》、《電影文學(xué)》、中國新聞網(wǎng)評）

馮小剛是一位游走在商業(yè)與藝術(shù)之間的導演。他一方面堅持商業(yè)片的路線(xiàn)，另一方面又不愿放棄對藝術(shù)的追求，因而他在制作商業(yè)片的時(shí)候有著(zhù)不乏現實(shí)關(guān)注的維度和取向。他從充滿(mǎn)調侃但略帶粗陋的處理開(kāi)始，進(jìn)而一步一個(gè)腳印的在電影作品中發(fā)掘時(shí)代的本質(zhì)，這種由淺入深的方式讓他在娛樂(lè )和藝術(shù)之間找到了雙軌并進(jìn)的道路。（《電影文學(xué)》、《文藝研究》、《人民日報》評）

創(chuàng )作特色

?

（1）欲望表達　　

平民策略和都市小人物的欲望表達。馮小剛是一個(gè)具有強烈的平民意識的導演。他始終把目光投向喧鬧的現代都市生活和市井平民的精神狀態(tài)。正如他自己所說(shuō)：“我就是一個(gè)市民導演”。他的電影以平民的視角，表現市民理想，最大限度的滿(mǎn)足市民階層的心里欲望和消費要求。也正是因為這樣，他的電影才贏(yíng)得廣大人民群眾的喜愛(ài)和喝彩。

（2）對生存、生命的反思　　

假定式的游戲情節中透露出了對生存、生命的反思。馮小剛的電影繼承了王朔小說(shuō)中的游戲、反諷等特色，進(jìn)而把“游戲”擴大到了整個(gè)市民文化在賀歲片中他把對生活的調侃，對人生的戲謔和對主流文化的揶揄推向了極致。他的幾部賀歲片，無(wú)論是情節還是語(yǔ)言，游戲化的處理都貫穿他創(chuàng )作的始終。馮小剛在輕松幽默的氛圍中構建了一個(gè)成人游戲的童話(huà)世界。如在情節層面上《甲方乙方》是一個(gè)角色扮演的游戲，《不見(jiàn)不散》是一個(gè)追逐的游戲，《沒(méi)完沒(méi)了》和《天下無(wú)賊》是一個(gè)智力游戲，《手機》是一個(gè)關(guān)于謊言的游戲。

在馮小剛的電影中，無(wú)論是將工作游戲化（《甲方乙方》）、愛(ài)情游戲化（《不見(jiàn)不散》）還是社交游戲化（《沒(méi)完沒(méi)了》），實(shí)際上都只是馮小剛的一種“游戲人生”的生存態(tài)度的展示?？v觀(guān)馮小剛的電影，不難發(fā)現，他的作品的主題都是沉重而深刻的，無(wú)論是《甲方乙方》、《不見(jiàn)不散》、《天下無(wú)賊》三者對人性的反思和對人的卑微的尊嚴的關(guān)懷，還是《大腕》、《手機》對現代傳媒暴力的警惕都是十分深刻的。在賀歲片喜劇形式的包裝之下馮小剛所追求的對當下都市人的生存狀態(tài)的描述，正是馮小剛的賀歲片沒(méi)有流于純粹的搞笑和無(wú)聊鬧劇的原因。

（3）京味語(yǔ)言　　

游戲調侃的京味語(yǔ)言。《不見(jiàn)不散》中劉元裝瞎是用詩(shī)一般的朗誦流露出深深的無(wú)奈和傷感，可是這一切卻隨著(zhù)被揭穿后的一句：“我又看見(jiàn)了，這是愛(ài)情的力量”在強烈的對比中突出了莊諧相生的幽默。而“同志，我們今天大踏步地后退，就是為了明天大踏步地前進(jìn)”、“首長(cháng)好，為人民服務(wù)”更是對主流意識形態(tài)的善意而溫和的揶揄?！都追揭曳健分写ú藦N子“守口如瓶”的“打死我也不說(shuō)”徹底消解了英雄的崇高含義。

（4）明星策略　　

明星策略：不變的葛優(yōu)，流水的女主角。馮氏賀歲片高揚“賀歲喜劇”的旗幟，針對最佳放映檔期，演繹社會(huì )關(guān)注的情感問(wèn)題，馮小剛一馬當先地開(kāi)拓了本土娛樂(lè )電影的制作策略。而且不論在前期的策劃還是后期運作，他都始終注意依從商業(yè)生產(chǎn)流程，針對中國市場(chǎng)特色，迎合普通民眾的心理趣味和道德傾向。在1995年以來(lái)電影市場(chǎng)持續低迷、國產(chǎn)片一派蕭條的情況下，創(chuàng )造了一個(gè)個(gè)不可思議的票房神話(huà)。

人物事件

馮小剛炮轟“綜藝大電影”：影響極其惡劣

獲法國騎士勛章

金馬影帝馮小剛再次開(kāi)炮

公司被收購

馮小剛發(fā)文斥責王健林