粵繡
粵繡(Cantonese Embroidery)是廣州刺繡(廣繡)和潮州刺繡(潮繡)的總稱(chēng)，是中國四大名繡之一，起源于唐代。廣繡是指廣州、佛山、南海、番禺、順德、東莞、寶安、香山、臺山等地的刺繡，也就是以廣州為中心的珠江三角洲民間刺繡工藝的總稱(chēng)。潮繡發(fā)源并流行于今潮汕地區。
據國家工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)公共服務(wù)平臺介紹，粵繡是廣東地區的代表性刺繡，已有1000多年的歷史。唐代蘇顎《杜陽(yáng)雜編》中就已有南海盧眉娘"工巧無(wú)比，能于尺絹繡《法華經(jīng)》七卷"的記載。明代中后期以來(lái)，粵繡逐漸形成自己的藝術(shù)特色，首先體刺繡所用的材料上，除通常的絲線(xiàn)，絨線(xiàn)外，也用孔雀毛捻縷作線(xiàn)，或用馬尾纏絨作線(xiàn)。
歷史淵源
粵繡起源來(lái)自于女性閨閣之技，其歷史最早可以追溯到唐代，由中原移民把刺繡帶入嶺南，被奉為粵繡始祖的是唐代廣東南海貢奇女盧眉娘?。唐代《杜陽(yáng)雜編》記載，永貞元年(805)，南海(郡名，治所在番禺，即今廣州)進(jìn)貢朝廷的14歲姑娘盧眉娘，她的祖先是南北朝時(shí)代北朝帝王的老師盧景祚兄弟的后代，后來(lái)流落嶺南。她于皇宮中在一尺絹上繡《法華經(jīng)》7卷，字如粟粒而點(diǎn)畫(huà)分明、細如毛發(fā)，足見(jiàn)其技之精。唐順宗皇帝嘆其工，謂之神姑。唐憲宗皇帝更贈給她金鳳環(huán)戴在手腕上，嘉獎其聰慧而奇巧 。唐玄宗時(shí)，嶺南節度使張九皋進(jìn)獻精品刺繡給楊貴妃而獲加官三品，可見(jiàn)當時(shí)最高階層對粵繡欣賞有加 。
明代正德年間(1506~1521)，粵繡經(jīng)由歐洲商舶出口到葡萄牙、英、法等國，成為宮廷和皇室、貴族們寵愛(ài)的服飾品。明正德九年(1514年)，一葡萄牙商人在廣州購得龍袍繡片回國，并將繡袍獻給國王，得到重賞。明嘉靖三十五年(1556年)，一位曾在廣州逗留了幾個(gè)星期的葡萄牙傳教士克羅茲，回國后在其所著(zhù)的"回憶錄"中寫(xiě)道:"廣州很多手工業(yè)工人都為出口貿易而工作。出口的產(chǎn)品也是豐富多彩的。有彩色絲線(xiàn)盤(pán)曲的繡在鞋面上的繡花鞋……都是絕妙的藝術(shù)品"。
明萬(wàn)歷二十八年(1600年)，英國女王伊麗莎白一世，十分喜歡廣東的金銀線(xiàn)繡，親自倡導成立英國刺繡同業(yè)公會(huì )，從中國進(jìn)口絲綢和絲線(xiàn)，加工繡制貴族服飾;英王查理一世繼位后，進(jìn)一步倡導英國人種桑養蠶，發(fā)展英國的絲綢工業(yè)和工藝，使廣繡藝術(shù)傳播到英倫三島，被西方學(xué)者稱(chēng)譽(yù)為"中國給西方的禮物" 。英、法、德、美各國博物館均藏有廣繡?；浝C18世紀風(fēng)靡了英國皇家及上流社會(huì )。據《存素堂絲繡錄》記載，清代宮廷曾收藏有明代粵繡"博古圍屏"等8幅，上面繡制古鼎、器、玉器等95件，"鋪針細于毫發(fā)，下針不忘規矩"，有的"以馬尾纏作勒線(xiàn)，從而鉤勒(輪廓)之"，圖案工整，"針眼掩藏，天衣無(wú)縫"，充分顯示了明代粵繡的高超技藝。明代粵繡還以國外進(jìn)口的孔雀尾羽織成絲縷，繡制成服裝和日用品等，金翠奪目，富麗華貴。
清代乾隆二十二年(1757)，清高宗詔令西方商舶只限進(jìn)廣州港，促進(jìn)了粵繡的發(fā)展，使粵繡名揚國外。乾隆五十八年，廣州成立刺繡行會(huì )"錦繡行"和專(zhuān)營(yíng)刺繡出口的洋行，對于繡品的工時(shí)、用料、圖案、色彩、規格、繡工價(jià)格等，都有具體的規定。18世紀中葉，廣東還流行"皮金繡"，即納絲繡的一種，底層多用羊皮金作襯，金光閃爍，格外精美。廣東刺繡藝人還創(chuàng )造性地用孔雀毛編成線(xiàn)繡花，繡品金翠非凡;有的還用馬尾鬃纏絨作勒線(xiàn)，可謂匠心獨運。光緒年間(公元1875-1908年)，廣東工藝局在廣州開(kāi)辦繽華藝術(shù)學(xué)校，專(zhuān)設刺繡科，致力于提高刺繡技藝，培養人才，嶺南畫(huà)派始祖高劍父任校長(cháng)。
1910年，在南京舉辦的"南洋勸業(yè)會(huì )"上，廣州繽華藝術(shù)學(xué)校選送的繡品獲三等獎，黃洪弟子余德(宗禧，1880~1970)的《孔雀牡丹》荷包獲二等獎;潮州林新泉、王炳南、李和彬等24位繡花技師合作，大幅粵繡《蘇武牧羊》、《丹鳳朝陽(yáng)》等獲獎，被傳為佳話(huà) 。1915年，余德的繡品《孔雀牡丹會(huì )景》在美國舊金山舉辦的巴拿馬萬(wàn)國博覽會(huì )上獲一等獎，被行內譽(yù)為"繡花王"。1922年，余得的繡刮畫(huà)《瑞獅》在英國倫敦大橋開(kāi)幕賽會(huì )上獲二等獎，著(zhù)名藝人裴蔭、魯炎1923年在倫敦賽會(huì )上現場(chǎng)表演技藝，1923年和1925年參加倫敦賽會(huì )，得到國際上較高的評價(jià)。1929年，莫傅精繡得列寧頭像被莫斯科列寧紀念館收藏。
從1950年左右，解放后開(kāi)始，廣州刺繡藝人已創(chuàng )作了不少技藝精湛，富有傳統特色和鮮明的時(shí)代氣息的優(yōu)秀的廣繡繡畫(huà)，這些繡畫(huà)享譽(yù)中外，如:黎沾、余德、黃妹、李笑華、文景、怡然等藝人創(chuàng )作出的一批國內外聞名的廣繡畫(huà)精品，這里面就有余德的《牡丹松鶴》;黃妹的《百鶴圖》;聶卓(余德弟子)的《魯迅像》等等;梁紀設計，蘇文、朱開(kāi)、許幟光等多人繡制的《紫荊孔雀》入選掛于北京人民大會(huì )堂廣東廳，林章、鄧伯江合作的《廣州農民運動(dòng)講習所》作為國家禮品贈送給蘇聯(lián)的弗羅西洛夫主席;余德與弟子黎燕開(kāi)合繡的《錦雞牡丹》在1959年廣東工藝美術(shù)品評選中獲一等獎，此作運用了直扭針、續插針、輔助針、編繡、繞繡、變體繡等7類(lèi)20多種針?lè )?而蘇文等人創(chuàng )作的《孔雀掛屏》，梁紀設計聶卓等繡刺得《紅棉八哥》，朱開(kāi)燈創(chuàng )作的《春夏秋冬》四屏，以及陳荷影的釘金繡《花籃》，均獲廣東省工藝美術(shù)評比一等獎。
1951年，潮州市13家繡莊成立了公會(huì )。1952年，潮州市抽紗公司下設刺繡部，組織刺繡生產(chǎn)和出口。1955年5月，廣州市組建了由新滘區大塘鄉19位繡花外工組成的刺繡供銷(xiāo)生產(chǎn)合作社-第一刺繡社，兩年后更名為新滘刺繡社(現廣州繡品工藝廠(chǎng))。1956年，廣州市成立藝鋒、民藝等刺繡生產(chǎn)社。1957年，廣東省潮州市和廣州市相繼成立工藝美術(shù)研究所，總結、整理粵繡的傳統技藝經(jīng)驗。后來(lái)，潮州又成立刺繡研究所。
1979-1981年潮州刺繡藝術(shù)品為國家提供出國展禮品達到250件(套)，其中僅潮繡廠(chǎng)就提供了198件，受到了國內外各界的極高贊譽(yù) 。1982年，潮繡作品《九龍屏風(fēng)》和《吹蕭引鳳》，1982年獲中國工藝美術(shù)百花獎的金杯獎?，F今粵繡，大件手工刺繡繡品如被面、屏風(fēng)，小件如荷包、扇套、繡花鞋等，婦女衣袖、裙面，多作滿(mǎn)地折技花，鋪絨極薄，平貼綢面，有的只有翠藍一色，風(fēng)格獨特?？傊?，具有濃厚地方色的粵繡，在國際上以及在港、澳僑胞中，備受歡迎。
廣繡起源
廣繡是發(fā)源于廣州及其古屬地南海、番禺、順德等地的民間刺繡工藝，與潮州刺繡合稱(chēng)粵繡，與湘繡、蜀繡和蘇繡并稱(chēng)中國四大名繡。循著(zhù)這一具有濃郁嶺南風(fēng)味的藝術(shù)品游覽廣州，正如觸摸千年古城的文脈。
絲絹上的佛經(jīng)
廣繡流傳已有一千多年的歷史。唐代蘇鶚所撰《杜陽(yáng)雜篇》最早描述廣繡的精湛技藝:"永貞元年南海貢奇女眉娘，年十四，工巧無(wú)比，能于一尺絹上繡《法華經(jīng)》七卷，字之大小，不逾粟粒而點(diǎn)劃分明，細如毫發(fā)，其品題章句，無(wú)有遺闕。更善作飛仙，蓋以絲一鉤分為三股，染成五色……" "給西方的禮物"到明代，廣繡已成為廣州民間重要的手工業(yè)之一。
明正德九年(1514年)，一葡萄牙商人在廣州購得龍袍繡片回國，并將繡袍獻給國王，得到重賞，廣州繡品從此揚名海外。英國女王伊利莎白一世非常欣賞中國的金線(xiàn)銀繡，倡立英國刺繡同業(yè)會(huì )，按廣繡作坊形式組織英王室繡莊，從中國進(jìn)口絲綢和絲線(xiàn)加工繡制貴族服飾;英王查理一世倡導在英倫三島傳播廣繡藝術(shù)，廣繡被西方學(xué)者稱(chēng)譽(yù)為"中國給西方的禮物"，英、法、德、美各國博物館均藏有廣繡。
清初，英國人把服飾拿到廣州繡坊加工。從此，廣繡明顯地吸收了西洋畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格，成為商品性和實(shí)用性強于其他地區的繡種，在對外貿易中迅速發(fā)展。文德路文德路過(guò)去是廣州文教的中心區。 一直是個(gè)書(shū)香之地。裱字畫(huà)、賣(mài)古董、書(shū)籍和文房四寶的店鋪，鱗次櫛比，成行成市。文人雅士常來(lái)搜購各種古籍善本。 現仍有幾家經(jīng)營(yíng)刺繡的門(mén)店，擺滿(mǎn)了各種風(fēng)格的刺繡作品，通過(guò)這扇窗口，傳統的刺繡藝術(shù)品走向市場(chǎng)。
清朝中葉，由于粵劇和粵曲的繁榮，廣繡增加了一類(lèi)新品種--粵劇戲服。當時(shí)，廣州狀元坊制作的戲服已享譽(yù)國內，連宮廷戲班也慕名來(lái)定制，狀元坊內遍布加工粵劇戲服的刺繡作坊，成為名揚海內外的"刺繡一條街"。廣繡業(yè)得以成行成市，廣州刺繡藝人的技藝也達到極高水平，能夠嫻熟地運用絨線(xiàn)繡，并創(chuàng )造性地用孔雀毛、馬尾作線(xiàn)縷和勒線(xiàn)，用金線(xiàn)和銀線(xiàn)刺繡。
狀元坊廣州市人民南路邊上有一條青石板鋪就的狹長(cháng)小巷，它就是被稱(chēng)為"廣州最知名的時(shí)尚集中地"、"年輕人的購物天堂"的狀元坊。 這條距今已有700多年的古老內街巷，因有宋代狀元張鎮孫的故居而得名。如今，狀元已埋入故紙堆中，小巷卻依舊閃耀著(zhù)動(dòng)人的光彩。幾十元的時(shí)髦衣服、幾元錢(qián)的卡通公仔、加入流行元素的西藏飾品、活潑可愛(ài)的各種小寵物以及經(jīng)濟實(shí)惠的誘人小食都吸引著(zhù)追求時(shí)尚的年輕人。
工藝特征
粵繡，包括潮繡和廣繡，以潮繡之精良聞名海內外，是中國四大名繡之一，是產(chǎn)于廣東地區的刺繡品，以潮州和廣州為中心。潮繡以戲服為主。它以布局滿(mǎn)、圖案繁茂、場(chǎng)面熱烈、用色富麗、對比強烈、大紅大綠而著(zhù)稱(chēng)。其最大的特點(diǎn)就是布局滿(mǎn)，往往少有空隙，即使有空隙，也要用山水草地樹(shù)根等補充，顯得熱鬧而緊湊;粵繡的另一個(gè)獨特現象，就是繡工多為男工，和其他地區繡工均為女子不同，在繡制大件時(shí)，繡工常手拿長(cháng)針站著(zhù)施繡。
粵繡在明朝中后期形成特色。其特色有:一是用線(xiàn)多樣，除絲線(xiàn)、絨線(xiàn)外，也用孔雀羽毛捻樓作線(xiàn)，或用馬尾纏絨作線(xiàn)。二是用色明快，對比強烈，講求華麗效果。三是多用金線(xiàn)作刺繡花紋的輪廓線(xiàn)。四是裝飾花紋繁縟豐滿(mǎn)，熱鬧歡快。五是繡工多為男工所任。繡品品種豐富，有被面、枕套、床楣、披巾、頭巾、繡服、鞋帽、戲衣等，也有鏡屏，掛幛、條幅等。
粵繡用線(xiàn)多樣形態(tài)等因素都用來(lái)強化，除絲線(xiàn)、絨線(xiàn)外，也用孔雀毛績(jì)作線(xiàn)，或用馬尾纏絨作線(xiàn)。針?lè )ㄊ重S富，把針線(xiàn)起落、用力輕重、絲理走向、排列疏密、絲結卷曲形態(tài)等因素都用來(lái)強化圖像的表現力?；浝C最主要的針?lè )?，有灑插?即擻和針)、套針、施毛針。常用織金鍛或釘金繡法襯地?；浝C自清中期以來(lái)，分為絨繡、線(xiàn)繡、釘金繡、金絨繡等四種類(lèi)型，其中尤以加襯浮墊的釘金繡最著(zhù)名。起初釘金繡只加襯薄浮墊，后來(lái)變成襯厚浮墊，使花紋呈浮雕效果，多用于繡制戲衣和舞臺鋪陳用品及寺院鋪陳用品。金絨繡以潮州最有名，絨繡以廣州最有名。
《存繡堂絲繡錄》及《纂組英華》等書(shū)介紹明末清初的粵繡說(shuō):"鋪針細于毫芒，下筆不忘規矩，其法用馬尾于輪廓處施以綴繡，且每一圖上必繡有所謂間道風(fēng)的飛白花紋，所以成品花紋自然工整"。根據現存粵繡作品分析，它的針步短，色彩濃艷，花紋生動(dòng)寫(xiě)實(shí)。雍正、乾隆時(shí)期曾大量行銷(xiāo)歐洲和中近東各國，當時(shí)有專(zhuān)作外銷(xiāo)品的作坊。故宮博物院陳列有乾隆嘉慶時(shí)期粵繡掛屏、團扇、背心之類(lèi)多件。其中持屏一幅，左角繡紅日灰去右方繡藤蘿老樹(shù)，中間摻雜錦雞、八哥、鸚鵡等，或立或飛神態(tài)各異，樹(shù)下白羊3只，取材布局頗有西洋油畫(huà)風(fēng)味?；浝C用色濃艷過(guò)于蘇繡，且多注重光影變化。
清光緒二十六年(公元1900年)經(jīng)廣州海關(guān)出口的粵繡，其價(jià)值達到496750兩白銀?；浝C紋樣有三陽(yáng)開(kāi)泰、孔雀開(kāi)屏、百鳥(niǎo)朝鳳、杏林春燕、松鶴猿鹿、公雞牡丹、金獅銀兔、龍飛鳳舞、佛手瓜果等民間喜愛(ài)的題材，構圖繁密，色彩濃重?；浝C的主要作品為衣料、被面、枕套、掛屏、屏心及小件扇套、褡褳、團扇、鞋帽、荷包等?；浝C曾于1915年在巴拿馬國際博覽會(huì )上獲獎。
"廣繡"是產(chǎn)于廣府地區的手工刺繡品。廣繡已有一千多年的歷史。唐代蘇顎《杜陽(yáng)雜編》中就已有南海(今廣州)少女盧眉娘"工巧無(wú)比，能于尺絹繡《法華經(jīng)》七卷"的記載。唐代廣東刺繡的工藝水平已非同一般。唐玄宗時(shí)，嶺南節度使張九皋進(jìn)獻精品刺繡給楊貴妃而獲加官三品，可見(jiàn)當時(shí)最高階層對粵繡欣賞有加。明正德九年(1514年)，一葡萄牙商人在廣州購得龍袍繡片回國，并將繡袍獻給國王，得到重賞，廣州繡品從此揚名海外。英國女王伊利莎白一世非常欣賞中國的金線(xiàn)銀繡，倡立英國刺繡同業(yè)會(huì )，按廣繡作坊形式組織英王室繡莊，從中國進(jìn)口絲綢和絲線(xiàn)加工繡制貴族服飾;英王查理一世倡導在英倫三島傳播廣繡藝術(shù)，廣繡被西方學(xué)者稱(chēng)譽(yù)為"中國給西方的禮物"，英、法、德、美各國博物館均藏有廣繡。
廣繡針?lè )ǘ嘧?，針步均勻，巧妙運用針?lè )ńz理表現物像的肌理;題材廣泛，色彩豐富，注重光和影的和諧運用;講究刺繡的針?lè )夹g(shù)，更注重繡品的藝術(shù)效果，講求"功"為"藝"用。廣繡品種齊全，按刺繡材料分，主要有真絲絨繡、金銀線(xiàn)繡、線(xiàn)繡和珠繡四類(lèi) 。明中后期形成特色。其特色有五:一是用線(xiàn)多樣，除絲線(xiàn)、絨線(xiàn)外，也用孔譽(yù)毛捻樓作線(xiàn)，或用馬尾纏絨作線(xiàn)。二是用色明快，對比強烈，講求華麗效果。三是多用金線(xiàn)作刺繡花紋的輪廓線(xiàn)。四是裝飾花紋繁縟豐滿(mǎn)，熱鬧歡快。常用百鳥(niǎo)朝鳳、海產(chǎn)魚(yú)蝦、佛手瓜果一類(lèi)有地方特色的題材。五是繡工多為男工所任。繡品品種豐富，有被面、枕套、床楣、披巾、頭巾、臺帷、繡服、鞋帽、戲衣等，也有鏡屏，掛幛、條幅等。
自清代以來(lái)，潮州婦女多勤紡織，女子到了十一二歲，其母即為預制嫁衣，家家戶(hù)戶(hù)都會(huì )紡織刺繡。清代粵繡工人大多是廣州、潮州人，特別潮州繡工技巧更高，而且男子精于繡功，為其他省市所罕見(jiàn)。刺繡藝術(shù)被廣泛應用于日常生活實(shí)用裝飾品上。潮繡以金碧、粗纊、雄渾的墊凸浮雕效果的釘金繡為特色而標異于其他繡種。題材有人物、龍鳳、博古、動(dòng)物、花卉等，以飽滿(mǎn)、勻稱(chēng)的構圖和熱烈喜慶的色彩，氣氛鮮明、生動(dòng)地表現題材，使潮繡產(chǎn)生了豐富瑰麗的藝術(shù)效果。潮繡有絨繡、釘金繡、金絨混合繡、線(xiàn)繡等品種，各具特色?！栋嬴B(niǎo)朝鳳》是其代表作品。
粵繡構圖豐滿(mǎn),繁而不亂;圖案工整,富于夸張;色彩艷麗,對比強烈;針?lè )ǘ鄻?善于變化?；浝C運用"水路"的獨特技法,使繡出的圖案層次分明,和諧統一。"水路",即在每一相鄰近的刺繡面積之間,在起針和落針點(diǎn)之間留出約0.5mm的等距離,從而在繡面形成空白的線(xiàn)條。例如，在花卉的每朵花瓣、鳥(niǎo)禽的鳥(niǎo)羽之間，都留有一條清晰而均齊的"水路"，使形象更加醒目。
粵繡題材廣泛，其中以龍、鳳、牡丹、百鳥(niǎo)朝鳳、南國佳果(如荔枝)、孔雀、鸚鵡、博古(仿古器皿)等傳統題材為主。
粵繡針?lè )ㄘS富，有基礎針?lè )?、輔助針?lè )?、象形針?lè )?大類(lèi),直針、續針、捆咬針、鋪針、釘針、勒針、網(wǎng)繡針、打子針等45種。繡制時(shí)，根據設計意圖及物像形狀、質(zhì)感和神態(tài)，巧妙地將各種針?lè )ɑハ嗯浜虾娃D換，以求達到良好的藝術(shù)效果。
金銀線(xiàn)繡又稱(chēng)釘金繡，是粵繡的傳統技法，針?lè )◤碗s、繁多。其中以潮州的金銀線(xiàn)墊繡最為突出。金銀線(xiàn)墊繡是在繡面上，按照形象中需要隆起的部分，用較粗的絲線(xiàn)或棉線(xiàn)一層層地疊繡至一定的高度，并做到外表勻滑、整齊，然后在其上施繡;或以棉絮作墊底，在面層以絲線(xiàn)滿(mǎn)鋪繡制，然后在面層上施繡;或以棉絮作墊底，覆蓋以絲綢，并將絲綢周?chē)斃?，然后在上面施繡。潮州刺繡"九龍屏風(fēng)"，畫(huà)面上為九條動(dòng)態(tài)不同的蛟龍騰空飛舞，又以旭日、海水、祥云相連，組成九龍鬧海，旭日東升，霞光萬(wàn)道的壯麗場(chǎng)面。繡品采用了金銀線(xiàn)墊繡的技法,龍頭、龍身下鋪墊棉絮,高出繡面2~3cm，充分表現了蛟龍豐滿(mǎn)的肌肉、善舞的軀體及閃閃發(fā)光的鱗片，富于質(zhì)感和立體感。
品種分類(lèi)
粵繡的欣賞品有條屏、座屏、屏風(fēng)等。日用品的品種很多，主要有服裝、鞋、帽、頭巾、被面、枕套、靠墊、披巾、門(mén)簾、臺布、床罩等。潮州的刺繡潮劇服裝聞名遐邇。宗教用品大多為神袍以及寺廟內的裝飾品?；浝C按刺繡技藝分，又有絲線(xiàn)繡、金銀線(xiàn)繡、雙面繡、墊繡等品種。
制作用材
絨繡
在各種絲、綢、緞上，以平繡針?lè )ㄓ媒z絨繡出平的畫(huà)面;題材多為飛禽、博古，用作畫(huà)片、掛屏等。
釘金繡和金絨混合繡
釘金繡，又稱(chēng)金銀繡;以金銀線(xiàn)為主，絨線(xiàn)為輔的叫金絨混合線(xiàn)。釘金繡針?lè )◤碗s，有過(guò)橋、踏針、撈花瓣、墊地、凹針、累勾繡等60多種針?lè )?其中"二針企鱗"針?lè )槠渌C種所無(wú)。釘金繡運用墊、繡、貼、拼、綴等技術(shù)處理，可產(chǎn)生浮雕式的藝術(shù)效果。
線(xiàn)繡
純用絲線(xiàn)平面繡制。
作品流派
粵繡包括"潮繡"和"廣繡"兩大流派，因而其針?lè )ㄒ惨蚱淞髋傻牟煌槐M相同?；浝C是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，包括包括潮繡和廣繡兩派 ，即潮州府地區(潮州、汕頭、揭陽(yáng)、潮陽(yáng)、普寧、澄海、饒平等地)"潮繡"和廣州府地區(南海番禺順德中山東莞寶安等)的"廣繡"。
潮繡
有絨繡、釘金繡、金絨混合繡、線(xiàn)繡等品種，各具特色。
1.絨繡。在各種絲、綢、緞上，以平繡針?lè )ㄓ媒z絨繡出平的畫(huà)面;題材多為飛禽、博古，用作畫(huà)片、掛屏等。2.釘金繡和金絨混合繡。釘金繡，又稱(chēng)金銀繡;以金銀線(xiàn)為主，絨線(xiàn)為輔的叫金絨混合繡。釘金繡針?lè )◤碗s，有過(guò)橋、踏針、撈花瓣、墊地、凹針、累勾繡等60多種針?lè )?，其?二針企鱗"針?lè )槠渌C種所無(wú)。釘金繡運用墊、繡、貼、拼、綴等技術(shù)處理，可產(chǎn)生浮雕式的藝術(shù)效果。
3.線(xiàn)繡。純用絲線(xiàn)平面繡制。
廣繡
"廣繡"的針?lè )ㄖ饕?大類(lèi)30余種，包括直扭針、捆咬針、續插針、輔助針、編繡、饒繡、變體繡等以及廣州釘金繡中的平繡、織錦繡、饒繡、凸繡、貼花繡等6大類(lèi)10余種針?lè )?。?潮繡"則有60多種釘金針?lè )ㄒ约?0余種絨繡針?lè )?，同時(shí)，藝人還運用了折繡、插繡、金銀勾勒、棕絲勾勒等多種技巧，使"潮繡"在 "繡、釘、墊、貼、拼、綴"等技藝上更趨完善，產(chǎn)生"平、浮、突、活"的藝術(shù)效果。
粵繡除采用豐富而多變的針?lè )ㄍ?，在?chuàng )作設計方面還注重主意，善于把寓意吉祥和美好的愿望融入繡品中。在創(chuàng )作方法上采用了源于生活而又重視傳統，不滿(mǎn)足于現實(shí)的描繪而追求著(zhù)更為美好的理想，與此同時(shí)，還善于涉取繪畫(huà)和民間剪紙等多種藝術(shù)形式的長(cháng)處，使繡品的構圖飽滿(mǎn)，繁而不亂，針步均勻，光亮平整，紋理清晰分明，物像形神兼備，栩栩如生，惟妙惟肖，充分地體現了粵繡的地方風(fēng)格和藝術(shù)特色。
工藝流程
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設計繡稿
過(guò)稿
把繡稿平鋪緊貼在繡布上面，將繡稿的圖案印在繡料上(綢、緞、紗、絹等紡織品)上。
上繡架
把已經(jīng)描好繡稿的繡料繃緊在繡架上。
刺繡
刺繡前須備齊各色繡線(xiàn)，根據畫(huà)面構圖設計繡紋，再使用恰當的針?lè )ㄟM(jìn)行繡制。
松架
完成繡制工作后，把繡幅從繡架上卸下來(lái)。
整理繡品裝框
繡幅卸下后，熨平繡紋，使絨線(xiàn)更加光亮，再繃緊繡品，裝上鏡框，一副精美的刺繡作品正式完成。
代表作品
20世紀50年代以來(lái)，粵繡的優(yōu)秀代表作品還有"百鳥(niǎo)朝鳳"、"丹鳳朝陽(yáng)"、"百花籃"、"我愛(ài)小雞"、"鸚鵡"、"晨曦"等。"晨曦"是表現晨霧依稀，太陽(yáng)初升，萬(wàn)物蘇醒，孔雀在百花叢中開(kāi)屏，翩翩起舞的美麗情景。藝人們在繡制孔雀尾時(shí)，用紅、綠、藍、黃、紫等色絲線(xiàn)摻合在一起，充分發(fā)揮了粵繡不同針?lè )ǖ奶亻L(cháng)和絲線(xiàn)光澤的優(yōu)點(diǎn)，表現了由于受光部位不同而反射出不同色彩的藝術(shù)效果。藝人們又根據孔雀的頭、頸、胸、腹等部位，靈活地運用勾針、勒針等針?lè )ɑハ嘟M合和轉換，生動(dòng)地表現出各部位翎羽的不同質(zhì)感。
在唐代至五代十國期間，廣州得到長(cháng)足的發(fā)展，唐代蘇顎《杜陽(yáng)雜編》中就已有南海(今廣州)少女盧眉娘"工巧無(wú)比，能于尺絹繡《法華經(jīng)》七卷"的記載。唐代廣東刺繡的工藝水平已非同一般。唐玄宗時(shí)，嶺南節度使張九皋進(jìn)獻精品刺繡給楊貴妃而獲加官三品，可見(jiàn)當時(shí)最高階層對粵繡欣賞有加 。在宋代至明代粵繡的技藝又有了進(jìn)一步的提高。在清朝乾隆年間，廣州已設立繡行，在廣州和潮州等地也廣設繡莊、繡坊，粵繡呈現一派欣欣向榮的景象。解放后，在雙百方針的推動(dòng)下，名家名作不斷涌現。隨著(zhù)粵繡的繁榮，粵繡的品種也越來(lái)越多，應用范圍十分廣泛，其中高級繡品主要有條幅、掛屏、臺屏等，一般繡品則涵蓋了日常生活用品的各個(gè)方面，如刺繡畫(huà)片、金銀絨掛裙、被面、枕套、床楣、靠墊、批巾、頭巾、各種繡衣、繡鞋、繡袋、戲劇服裝、帳衽、臺帷等等，也有部分觀(guān)賞繡品，如《晨曦》、《百鳥(niǎo)朝鳳》、《九龍屏風(fēng)》、《吹蕭引鳳》等佳作?；浝C的題材也比較廣泛，包括人物、動(dòng)物、花鳥(niǎo)、龍鳳、山水河川、器皿和各種圖案等，其中百鳥(niǎo)朝鳳、龍鳳、博古則是最具傳統特色的題材。
所知保存完整幅面尺寸最大的清代粵繡為光緒三十一年由廣東十三省狀元坊官繡的同泰店號所造的壽鸞刺繡，長(cháng)4.2米，寬2.8米，該工藝品大量使用金鉑線(xiàn)，制作工藝復雜，加之其中的描金祝壽語(yǔ)，含意深奧，字體工整。如此巨幅精美的刺繡巔峰之作，現存于世者極其稀少，是清末刺繡工藝與壽辰禮儀研究收藏極品。
傳承人物
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廣繡大師
2012年，陳少芳(廣繡)被文化部列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目傳承人 。
陳少芳
提到廣繡，不可不提現年已71歲的廣繡大師陳少芳。1962年，經(jīng)過(guò)4年在廣州美術(shù)學(xué)院國畫(huà)系人物科學(xué)習的陳少芳，畢業(yè)分配到廣州市工藝美術(shù)研究所。從那時(shí)起，她就與廣繡打起了交道。45年過(guò)去了，陳少芳將半輩子的心血都融灌在廣繡這一傳統民間藝術(shù)之中，繼承傳統、融會(huì )創(chuàng )新，當年的大學(xué)畢業(yè)生，已成長(cháng)為"現代廣繡"的奠基人，成為蜚聲海內外的中國高級工藝美術(shù)師、廣東省工藝美術(shù)大師。如今，她又榮獲第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人稱(chēng)號。 聚數十年廣繡工藝的心血，成功創(chuàng )造了"陳氏廣繡"獨特的"絲線(xiàn)色彩構成法"，為廣繡發(fā)展創(chuàng )新作出了貢獻。
傳統廣繡多以吉祥喜慶的傳統題材，用白描的手法制作，而經(jīng)過(guò)陳少芳等人的傳承和創(chuàng )新，廣繡迎來(lái)了藝術(shù)的高峰，被稱(chēng)為"現代廣繡"?，F代廣繡在白描基礎上使用上色手法，并運用國畫(huà)和油畫(huà)的表現手法將選材延伸到人物肖像等范疇。與此同時(shí)，陳少芳還根據她需要表達的藝術(shù)意境，天馬行空地創(chuàng )造出許多新的針?lè )?。揮灑自如地妙用了廣繡的藝術(shù)語(yǔ)言，如創(chuàng )出"絨毛針"繡小雛雞，創(chuàng )出"個(gè)字針"繡小鹿和馬，創(chuàng )出"短發(fā)針"繡小孩的"光頭"，創(chuàng )出"竹編針"繡竹籃…… 大大豐富了廣繡的技藝。 一只雞仔用了近三十種顏色和蘇繡用色彩豐富的絲線(xiàn)來(lái)完成繡品相比，現代廣繡的創(chuàng )新之處在于"絲線(xiàn)顏色構成法"。傳統廣繡的絲線(xiàn)顏色要比蘇繡少一半，而陳少芳經(jīng)過(guò)十多年的鉆研，創(chuàng )制出用絲線(xiàn)累疊等方法構成多種色彩，"想畫(huà)出什么色彩，就能繡出什么色彩"。
《我愛(ài)小雞群》是陳少芳作品中最具特色的一幅，堪稱(chēng)現代廣繡的名品。傳統的四大名繡在繡小雞時(shí)只會(huì )用深、中、淺色來(lái)表現茸毛的質(zhì)感。而陳少芳的這幅繡品中的十幾只小雞則用上了油畫(huà)中的"傾向色"，仔細看上去，小雞的毛色有的傾向于紫，有的傾向于綠，有的傾向于黃色，只只不同。
《嶺南錦繡》是陳少芳設計了四十年、研繡了十多年創(chuàng )作出來(lái)的巨幅刺繡長(cháng)卷，這幅13.8米長(cháng)的花鳥(niǎo)長(cháng)卷，繪繡出春夏秋冬百花爭艷百鳥(niǎo)和鳴的嶺南景色，包含了廣繡大部分的傳統技法與"陳氏廣繡"的創(chuàng )新技藝。1999年4月，著(zhù)名嶺南畫(huà)派大師關(guān)山月看到這幅繡畫(huà)時(shí)十分激動(dòng)，在早已"封筆"的情況下，破例為"長(cháng)卷"命題并揮毫"嶺南錦繡"，評價(jià)這幅廣繡長(cháng)卷是"廣繡劃時(shí)代的世紀之作"。
2001年，"陳少芳廣繡作品展覽"展出，創(chuàng )下了四十五萬(wàn)人次爭睹展覽的記錄，來(lái)自海內外的觀(guān)眾好評如潮，作品《趙樸初像》以其生動(dòng)的神韻吸引了前來(lái)參觀(guān)的三十多位西藏高僧，他們如見(jiàn)其人地合十頌經(jīng)，并一個(gè)接一個(gè)地向繡像中的"趙樸初"行碰額禮。 陳少芳家廣繡展廳廣州番禺區陳少芳家廣繡展廳內，展示了數十幅凝聚著(zhù)她數十年心血創(chuàng )作的廣繡精品:獲 "廣東省首屆工藝美術(shù)名家名作展"金獎《我愛(ài)小雞群》及珠繡《馬到功成》;獲 廣州市工藝美術(shù)精品展金獎《鳳冠鳥(niǎo)》;
2006年代表廣繡參加中國"全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展覽"的《傲視群芳》等刺繡佳作，以及被國內外報刊爭相刊登、印刷成年歷、年畫(huà)、明信片、賀年卡、電話(huà)卡的繡作《北方來(lái)的新伙伴》等等。?廣東民間工藝博物館(陳家祠)到陳家祠可以一覽廣繡藝術(shù)的精髓。廣東民間工藝博物館依托廣州陳氏書(shū)院(俗稱(chēng)陳家祠)而設。
許熾光
廣繡大師、廣繡行業(yè)里最后的"花佬"--許熾光:擅長(cháng)廣繡傳統技藝，是廣州市廣繡行業(yè)里頭最后的"花佬"(廣州刺繡行業(yè)內，男工俗稱(chēng)為"花佬")。出身刺繡世家，家族從事廣繡140多年，7歲起跟從父親學(xué)藝，不管是刺繡人像、山水、景物，還是刺繡獸口、花鳥(niǎo)、魚(yú)類(lèi)等，使用的針?lè )ê捅憩F手法都比較全面精通，并發(fā)明、創(chuàng )新"施蓋針"、"雞仔針"等新針?lè )?，被同行譽(yù)為"對針?lè )H有研究"的藝人，有高超的藝術(shù)造詣和豐富的創(chuàng )作經(jīng)驗，廣州一百雙巧手之一。 從藝60多年，指導和參與刺繡了一批享譽(yù)中外的廣繡藝術(shù)精品，其中有北京人民大會(huì )堂廣東廳陳列，被中央輕工部選作禮品參加莫斯科世界青年聯(lián)歡會(huì )，獲得國家級、省市級獎勵，被廣東民間工藝博物館(陳家祠)收藏。先后獲得"廣東省民間文化杰出傳承人"、"廣東省工藝美術(shù)大師"、"廣東省高級工藝美術(shù)師"、"廣州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)廣繡項目代表性傳承人"等稱(chēng)號。幾十年來(lái)，培訓輔導400多人(次)學(xué)習刺繡技藝，現仍在廣州繡品廠(chǎng)從事設計、刺繡，帶徒授藝。
梁桂光
6歲起跟隨母親學(xué)習廣繡基本刺繡技藝，師從蘇繡大師和廣繡大師后，學(xué)習和掌握了人像刺繡技藝和廣繡獨有的刺繡技藝，并把廣繡、蘇繡技藝融合貫通并有所創(chuàng )新，在日用品刺繡和人物、山水、風(fēng)景、花鳥(niǎo)等欣賞畫(huà)方面有嫻熟的刺繡技藝。從藝50多年，參與刺繡了一批膾炙人口的廣繡藝術(shù)精品，先后被評為"廣東省工藝美術(shù)大師"、"廣東省工藝美術(shù)師"、"廣州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)廣繡項目代表性傳承人"等稱(chēng)號，仍在廣州繡品工藝廠(chǎng)有限公司任技術(shù)顧問(wèn)，從事刺繡、帶徒授藝等工作。
潮繡大師
2012年，林智成(潮繡)、康惠芳(潮繡)、孫慶先(潮繡)被文化部列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目傳承人 。潮繡大師康惠芳于2015年8月11日被聯(lián)合國授予"文化大使" 稱(chēng)號。
康惠芳
廣東潮州人，現為國家工藝美術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目潮繡代表性傳承人、中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì )刺繡專(zhuān)業(yè)委員會(huì )理事。從事刺繡工藝40多年，先后在潮州市潮繡廠(chǎng)、潮州市刺繡研究所刺繡、研究、技術(shù)指導工作。
2010年上海世博會(huì )上，廣東館陳列了一幅大型藝術(shù)作品，引起了許多游客的注意，它的內容是本屆世博會(huì )廣東館的外形--金色騎樓，廣東的騎樓、牌坊、醒獅等傳統文化符號栩栩如生，呼之欲出。于是人們開(kāi)始猜測它的材料和制作工藝，最后他們得出了一個(gè)令人吃驚的答案，這是一幅刺繡作品，全部細節均由一針一線(xiàn)手工制成，這幅精美的作品便是出自潮繡名家康惠芳之手。
走進(jìn)康惠芳的繡坊，正對著(zhù)店門(mén)的便是一幅長(cháng)寬在98x88cm的雙面金龍魚(yú)刺繡，金線(xiàn)纏繞的魚(yú)鱗片，細致的四圈魚(yú)眼，上揚欲張的魚(yú)嘴，利用棉花墊制使得作品變高，具有立體感，擺脫了平面繡的傳統繡法，在轉動(dòng)的時(shí)候仿佛看到一尾魚(yú)身緩緩擺動(dòng)，栩栩如生，惟妙惟肖?？祷莘嫉恼褂[廳在二樓，一幅幅繡工精巧的作品裝裱好擺放著(zhù)，她說(shuō)她一天大多數的時(shí)間都是待在這里看著(zhù)自己的作品，看看自己作品有哪些不足的地方，該如何修改，看到完成得非常好的作品時(shí)，自己也會(huì )開(kāi)心地直拍手，就像個(gè)容易心滿(mǎn)意足的小孩。
潮繡作為四大名繡之一，在借鑒蘇繡、湘繡、蜀繡等其他繡種的同時(shí)，在此基礎上大膽革新，創(chuàng )造性地發(fā)明了墊高繡，即在繡之前以棉絮墊定圖案造型，然后在上面繡出金絲絨線(xiàn)，使作品看起來(lái)更加有浮雕感，更加生動(dòng)活潑，而康慧芳也將這種墊高繡融合進(jìn)了雙面繡當中。金龍魚(yú)雙面繡，便是她的第一幅雙面繡作品。一尾簡(jiǎn)單的魚(yú)，在繡制的時(shí)候需要注意到它的立體感和眼睛角度，雙面墊高再進(jìn)行雙面的繡制，這是一項新的創(chuàng )新技術(shù)?？祷鄯颊f(shuō)，研究這尾金龍魚(yú)的時(shí)候，她每天都是盯著(zhù)真的金龍魚(yú)在研究著(zhù)，魚(yú)眼的轉動(dòng)，轉上轉下打斜的轉，魚(yú)在發(fā)力時(shí)，魚(yú)翅向上豎了起來(lái)，這些都需要不斷細細地研究并實(shí)物化。后來(lái)慢慢摸索找到了這個(gè)方法，便迫不及待的動(dòng)手了，一次次的嘗試，更多技巧也慢慢改善了，然后再教會(huì )其他的繡工，等到大家都上手了，再漸漸繡制大幅的雙面繡作品。由于這些潮繡的復雜性，所以往往一副好的作品花上的時(shí)間需要幾個(gè)月甚至更久，像康慧芳工作室里面的一副"松鶴延年"的作品，幾個(gè)繡工一起趕制，大概也需要花半年多的時(shí)間才能完成，這也需要足夠的耐心和毅力。
潮繡歷經(jīng)千年的發(fā)展，種類(lèi)也日益繁多，慢慢地融入了書(shū)法、繪畫(huà)、雕刻等藝術(shù)形式。在康慧芳的工作室里，吸引大家眼球的不僅僅是那些富麗堂皇的繡品，在當中還有一副特別的作品--《梅蘭菊竹》，這是一副雙面頭發(fā)繡，這是由真人頭發(fā)繡制的一副作品。質(zhì)地難以把控的頭發(fā)，在經(jīng)過(guò)她的加工之后，制作成最適合穿針引線(xiàn)的柔軟度，這當中還涉及到頭發(fā)的保存問(wèn)題，質(zhì)地硬的頭發(fā)不容易拿來(lái)當絲線(xiàn)用，所以需要將這些頭發(fā)一小撮一小撮地分開(kāi)捆綁，悶軟之后用布包裹住，不能接觸空氣和吹風(fēng)，否則很容易變硬變脆，便不好使用，頭發(fā)雖然不容易斷，但是它的硬度使得繡制過(guò)程會(huì )更加有難度。這副雙面的立體頭發(fā)繡，是康慧芳結合潮繡和頭發(fā)繡的特點(diǎn)而創(chuàng )新的，不斷創(chuàng )新才能走得更遠。
林智成
林智成，國寶級刺繡大師 ，當代刺繡藝術(shù)家，中國工藝美術(shù)大師。1922年出生于泰國華僑工人家庭，九歲喪父，隨母回國。十三歲進(jìn)繡莊當童工，二十歲能獨立設計潮繡各類(lèi)產(chǎn)品，為當時(shí)潮繡設計隊伍中的后起之秀。1957年為提高設計水平，曾到中央工藝美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，在雷圭元院長(cháng)等人指導下，在藝術(shù)上得到了提高。
林智成從事潮繡設計四十多年，先從戲服和帳沿、被面、枕套等品種入手，除吸收傳統工藝的營(yíng)養之外，還虛心地向同行學(xué)習，取長(cháng)補短。他常深入潮劇團體驗生活，對潮劇衣飾進(jìn)行深入研究，大膽改革創(chuàng )新，配合潮劇出國演出，創(chuàng )作了十五個(gè)劇目的劇裝細一百九十件，這些戲曲服裝在演出時(shí)受到國外友人的好評。
他設計的潮劇蟒袍等，獲全國劇裝評比第三名。對于禮展品的創(chuàng )作設計，林智成更是苦心孤詣，初稿一出來(lái)，就邀請設計人員與繡工一起評論，認真聽(tīng)取每一點(diǎn)有益的意見(jiàn)，使作品更加完美。他設計的潮繡欣賞品，具有圖案優(yōu)美、繡工精巧、明暗有度、質(zhì)感突出、色彩調和、美觀(guān)大方的特色。代表作《龍云圖》是刻畫(huà)金色巨龍在海云中翻滾，似在旭日東升、霞光萬(wàn)道的氣氛中翻騰而起，氣勢磅礴，動(dòng)人心弦，這是從傳統潮劇蟒袍中脫胎而出的新作。另一幅《牧羊姑娘》，以構圖新穎、繡工精致、針?lè )毮?、式樣灑脫被列為?yōu)秀作品，曾送往英國、埃及、日本、敘利亞等國展出。
1982年，他悉心設計的《九龍圖》，曾五易其稿，由二十五位繡工精心繡制而成，是潮繡的精品?！毒琵垐D》以龍為主題，以"九"象征長(cháng)久，九龍翻騰，其勢浩大磅礴，象征著(zhù)強大、雄健、豪邁的氣概。他采用釘金、墊金、浮繡等針?lè )?，繡品具有富麗、渾厚的特色。在刺繡中他還運用了繡、釘、墊、貼、拼、綴六種技法，使九龍微微突起，特別是運用二針龍鱗轉針的方法繡龍鱗，片片相疊，金光閃耀。海浪以藍調子深淺色作地，上繡銀線(xiàn)，浪光則以白銀線(xiàn)墊繡繡出。整幅繡屏金碧輝煌，燦爛壯觀(guān)，具有強烈的裝飾效果，體現了潮繡的風(fēng)格特色。作品在1 982年參加中國工藝美術(shù)百花獎評比中榮獲金杯獎。
爾后，林智成創(chuàng )作了潮繡掛屏《周處斬蛟》，這是他在潮繡工藝上又一個(gè)突破。整幅掛屏運用的針?lè )ň陀袎|金、平絨、包針、化針、插針、亂針、點(diǎn)繡等十多種。色彩繽紛，互相輝映，構成多姿的畫(huà)面。洶涌的怒濤淹沒(méi)了周處半截身子，他一手提劍將蛟龍斬下，表現出激烈的酣戰場(chǎng)面。他充分運用墊浮這一工藝手法，把周處的臉譜和蛟龍首尾都墊高了，浪濤也半墊高了，看上去宛若浮雕，人物栩栩如生，質(zhì)感表現強烈。這幅掛屏被譽(yù)為優(yōu)秀刺繡作品。20世紀80年代后期，他雖年逾花甲，仍設計了一批具有濃郁民族風(fēng)格的作品，如《玉堂春色》、《吹簫引鳳》等。他的高足陳烈波設計的《哪吒鬧?！?、徐啟銳設計的《喜慶豐收》、杜英豹設計的立體《金魚(yú)》等都是匠心獨運的佳作。
1979年8月，林智成在全國工藝美術(shù)藝人、創(chuàng )作設計人員代表大會(huì )上被授予"工藝美術(shù)家"的榮譽(yù)稱(chēng)號，1988年改稱(chēng)為"中國工藝美術(shù)大師" 。
李淑英
中國民間十大藝人之一 ，是潮州市民間藝術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員，現任潮州市湘橋區民間藝術(shù)陳列館館長(cháng)。1986年被國家輕工業(yè)部授予刺繡師稱(chēng)號，1990年3月再次被輕工業(yè)部授予"從事工藝美術(shù)行業(yè)三十年，為我國工藝美術(shù)事業(yè)做出貢獻"的著(zhù)名民間藝人，2007年被廣東省政府定為民間藝術(shù)傳承人，2008年被廣東省文化廳命名為"廣東省省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目粵繡(潮繡)的代表性傳承人，并榮獲"全國十佳藝人"榮譽(yù)稱(chēng)號。
李淑英祖輩四代人從事刺繡藝術(shù)，祖父李錦泉于清末在潮州西馬路開(kāi)設"李錦泉鐵枝木偶"作坊，名聞東南亞及閩南粵東各地，被譽(yù)為"木偶李"。李淑英自八歲隨父李文龍學(xué)藝，擅長(cháng)粵榜傳統刺繡藝術(shù)，又拿手木偶制作技藝，其潮繡作品多次在省展、國展中獲得大獎，作品《刺繡鐵枝木偶》一屏套被國家文化部選送出國展覽，并被廣東省博物館收藏。
黃偉雄
翻開(kāi)2014年剛發(fā)行的"和諧中華--中華文化名家藝術(shù)成就專(zhuān)題系列郵票電話(huà)卡紀念珍藏冊"，幾幅小清新的梅蘭竹菊珠繡畫(huà)和典雅的松鶴珠繡畫(huà)十分引人注目。這些色彩明麗、精致典雅的珠繡畫(huà)，便是出自中國刺繡藝術(shù)大師、廣東省工藝美術(shù)大師黃偉雄之手。上午，記者走進(jìn)位于潮州大道工業(yè)區的黃偉雄珠繡工作室，聽(tīng)他講述與珠繡畫(huà)的不解情緣。
七歲孩童捏針當"繡娘"
1964年，黃偉雄出生在老城區一戶(hù)普通人家，不久，父母為他新添了二個(gè)妹妹。家庭的負擔越來(lái)越重，身為長(cháng)子的黃偉雄七歲便懂事地幫著(zhù)母親做繡活，為自己和妹妹攢學(xué)費。"因奶奶、媽媽都是拿繡花針的，我耳濡目染學(xué)起來(lái)也很快。"黃偉雄陷入了童年做繡活的回憶。
心靈手巧的黃偉雄，一拿起繡花針，學(xué)起繡花來(lái)速度很快，在媽媽的指導下儼然成為一名"小繡娘"。不過(guò)，他心里還是覺(jué)得男孩子拿繡花針是件丟臉的事。每次同學(xué)在門(mén)口喊他的名字，他總會(huì )立刻丟下手頭的繡花針，從花繃子邊跑開(kāi)，就怕小伙伴取笑他是"繡娘"。
不過(guò)，那些五顏六色的刺繡花稿，卻為黃偉雄打開(kāi)了藝術(shù)世界的大門(mén)。他有空就拿筆描那些花稿，完全陶醉在藝術(shù)的世界里。后來(lái)他才知道，這些花稿都是當時(shí)潮州工藝美術(shù)界前輩們設計的，童年時(shí)候的描畫(huà)經(jīng)歷，冥冥中為他走上繡品設計之路打下最初的基礎。
機緣巧合開(kāi)創(chuàng )"珠繡畫(huà)"
高中畢業(yè)后，黃偉雄考上了工藝美術(shù)學(xué)校，后來(lái)被安排進(jìn)入地方國營(yíng)潮繡廠(chǎng)工作。埋首在潮繡、珠繡設計中，他也漸漸愛(ài)上這份與色彩與藝術(shù)打交道的工作，傾盡所學(xué)致用于潮繡、珠繡設計中，創(chuàng )作出不少精巧的潮繡作品。1993年，他離開(kāi)國營(yíng)企業(yè)，創(chuàng )辦了一個(gè)珠繡公司，生產(chǎn)的珠繡、潮繡作品遠銷(xiāo)海外。
命運的轉機發(fā)生在2001年。記得那一天，黃偉雄正在設計室設計"花稿"，助理像往常一樣，用一個(gè)大木托盤(pán)給他準備了幾十款珠子，滿(mǎn)滿(mǎn)地堆滿(mǎn)了幾十個(gè)布做的"珠碗"。不料，在走到黃偉雄身邊時(shí)，助理腳下一個(gè)踉蹌，手里端著(zhù)的一整盤(pán)珠子都摔在地上，原本整齊地放在不同"珠碗"里的不同顏色的珠子，這會(huì )全部灑出來(lái)散滿(mǎn)木盤(pán)子?？粗?zhù)那一盤(pán)五顏六色雜糅的珠子，黃偉雄卻突然驚呆了。在他眼里，那一盤(pán)亂珠幻化成一幅大自然的畫(huà)卷，綠色的青山，紅色的晚霞，金黃的陽(yáng)光，淡藍的海水，而那盤(pán)子的紅木邊則成了天然的畫(huà)框。"為什么不用珠子繡成畫(huà)?"他不禁自問(wèn)道。
靈光一閃中，一個(gè)令人嘆服的藝術(shù)品種誕生了。說(shuō)干就干，他調動(dòng)腦海中有關(guān)珠繡設計的知識，設計出第一幅珠繡畫(huà)作品《梅蘭菊竹》。該作品一完成，得到了工藝美術(shù)界不少前輩的肯定和鼓勵。黃偉雄敏銳地覺(jué)察到，珠繡畫(huà)未來(lái)大有可為，不久，他向國家知識產(chǎn)權局申請了"珠繡畫(huà)掛屏"專(zhuān)利，并很快獲得了證書(shū)，成為珠繡畫(huà)創(chuàng )始人。
扶著(zhù)母親領(lǐng)藝術(shù)大師獎
在步入黃偉雄的珠繡工作室展廳時(shí)，記者被眼前一幅幅色彩鮮艷的珠繡畫(huà)卷折服了。取材于徐悲鴻《八駿圖》的《前程似錦》珠繡畫(huà)，繡制的是八匹迎風(fēng)馳騁的駿馬。遠看，它和徐悲鴻筆下的《八駿圖》頗為神似，讓人仿佛能聽(tīng)得到馬兒的嘶鳴，感覺(jué)到馬鬃的飛掠而過(guò)，只有當一束燈光打在畫(huà)面上，珠子反射出淡淡的光澤時(shí)，才讓人想起那是一幅珠繡畫(huà)。整幅珠繡畫(huà)僅僅用灰色一個(gè)色系的100多種顏色深淺不同的珠子，利用"滲針"法將它們由深到淺漸次排列，通過(guò)深淺變化的顏色來(lái)刻畫(huà)馬的肌理，展示飛躍的動(dòng)感和馬兒的立體感。"這幅畫(huà)用了20多萬(wàn)顆玻璃珠，花了8個(gè)多月時(shí)間才完成。"黃偉雄告訴記者，該珠繡畫(huà)獲得了"中國工藝美術(shù)文化創(chuàng )意獎"金獎。
近年來(lái)，黃偉雄先后設計、創(chuàng )作的珠繡畫(huà)多次在國家級、省級的工藝美術(shù)精品展覽中獲得金獎。2012年，他被評為"中國刺繡藝術(shù)大師"。頒獎那天，他扶著(zhù)老母親一起上臺領(lǐng)獎。母親是他入行的第一個(gè)師傅，帶著(zhù)母親去領(lǐng)獎，不僅僅是出于孝順，也是因為感恩。
創(chuàng )新題材傳承珠繡情
作為潮繡的一個(gè)門(mén)類(lèi)，珠繡同樣是純手工的工藝美術(shù)品，其市場(chǎng)價(jià)值正在逐漸引起關(guān)注。珠繡畫(huà)要走得更遠，秘訣在于不受傳統題材的束縛，要敢于結合市場(chǎng)進(jìn)行創(chuàng )新。黃偉雄正在做的，就是用創(chuàng )新將這門(mén)技藝傳承、發(fā)揚下去。
創(chuàng )新珠繡畫(huà)，最為關(guān)鍵的是題材的創(chuàng )新。"黃偉雄說(shuō)，隨著(zhù)社會(huì )的進(jìn)步，珠子等材料越來(lái)越多樣，越來(lái)越具有表現力，但傳統的梅蘭菊竹、松鶴等題材，市場(chǎng)需求卻有所萎縮，必須結合當下進(jìn)行一些題材的創(chuàng )新，才能符合年輕人的胃口。比如，他將雅典、倫敦、北京等奧運會(huì )主辦城市的地標繡制成珠繡畫(huà)《從雅典到北京》，設計的人物畫(huà)像《鄭成功》都是好評如潮的創(chuàng )新珠繡畫(huà)精品。
采訪(fǎng)行將結束，黃偉雄坐在繡花繃子前，捏起繡花針給記者表演一番。繡花針一起一落間，一片用綠色玻璃管珠繡制的葉子，便栩栩如生地釘在綢布上，在燈光下閃耀著(zhù)綠色的光芒。我突然想起本土作家黃國欽《煙雨潮州》中的一段話(huà):"喝這水的潮州男子春山靈秀，喝這水的女子春水柔柔。這靈山秀水，陰陽(yáng)合一，便生成了潮州男子的鬼斧神工。潮州男子的一雙巧手，全不讓潮州女的抽紗繡花。"而黃偉雄這位潮州男子，也正用自己的一雙巧手，繡制自己與珠繡的不解情緣，繡制傳承著(zhù)這一傳統工藝。
| 蘇繡 | 湘繡 | 粵繡 | 蜀繡 | 汴繡 |
| 隴繡 | ||||
| 蘇繡 | 粵繡 | 蜀繡 | 湘繡 |
瀕危狀態(tài)
潮繡主要集中在湘橋區及潮安縣各鄉村。目前，市區有較大企業(yè)，如“名瑞集團公司”（即原潮州市潮繡廠(chǎng)），仍以潮繡為企業(yè)龍頭產(chǎn)品。但由于種種原因，其前景不容樂(lè )觀(guān)。主要問(wèn)題如下：
⑴國家沒(méi)有稅費方面的優(yōu)惠政策，與一般工藝品同等對待，手工產(chǎn)品無(wú)法在市場(chǎng)上獲得競爭優(yōu)勢，生產(chǎn)與銷(xiāo)售無(wú)法銜接，導致那些專(zhuān)門(mén)經(jīng)營(yíng)潮繡品的繡莊也困難重重，舉步維艱。
⑵不少技藝精湛的藝人因人老眼花相繼退役，有的早已謝世，有些高難度的繡技針?lè )ê罄^無(wú)人，如“釘金繡”、“墊金繡”、“墊棉過(guò)金針”、“浮墊璇卷針”、“八角龜板錦”等能制作的藝人已寥若晨星，已難于再現當年風(fēng)采。
⑶社會(huì )形態(tài)和經(jīng)濟模式的不斷變化，人們的生活方式也時(shí)時(shí)更新，青年婦女從經(jīng)濟價(jià)值趨向日趨多元化，大多數青年婦女不愿從事此藝。據普查統計，現存的知名潮繡技工也只不過(guò)二十人左右。
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