托馬斯·特朗斯特羅姆（Tomas Transtr?mer，1931年4月15日—2015年3月26日），又名托馬斯·特蘭斯特勒默，瑞典詩(shī)人、心理學(xué)家。

1931年4月15日，出生于斯德哥爾摩。1949年，在雜志《當月桂樹(shù)生長(cháng)之時(shí)》上發(fā)表第一首詩(shī)發(fā)表。1954年，發(fā)表《17首詩(shī)》。?1962年，發(fā)表詩(shī)集《半完成的天空》。1978年，發(fā)表詩(shī)集《真實(shí)障礙》。1989年，發(fā)表詩(shī)集《為死者和生者》。2011年10月6日，獲諾貝爾文學(xué)獎。?2015年3月26日，因中風(fēng)去世。

人物經(jīng)歷

1931年4月15日，出生于斯德哥爾摩。三歲時(shí)，父母離婚，和母親一起在斯德哥爾摩長(cháng)大。而斯德哥爾摩群島Runmar島上的環(huán)境是他詩(shī)歌的一個(gè)重要起點(diǎn)。他很早就對地理和科學(xué)，特別是昆蟲(chóng)學(xué)產(chǎn)生了興趣。十幾歲時(shí)，對藝術(shù)表現出興趣，開(kāi)始彈鋼琴，并很快接觸詩(shī)歌。

1949年，與詩(shī)人謝爾·埃斯普馬克在學(xué)生雜志《當月桂樹(shù)生長(cháng)之時(shí)》上發(fā)表第一首詩(shī)；?中學(xué)畢業(yè)后，在斯德哥爾摩大學(xué)學(xué)院（現為斯德哥爾摩大學(xué)）學(xué)習文學(xué)史、宗教和心理學(xué)史。

20世紀50年代，開(kāi)始旅行，游歷冰島、南斯拉夫、希臘、意大利、摩洛哥、葡萄牙、西班牙和埃及。后來(lái)的世界旅行，主要形式是閱讀旅游主要任務(wù)是與他的翻譯聯(lián)系。20世紀50年代后期，在斯德哥爾摩大學(xué)學(xué)院心理計量學(xué)研究所工作，后在林克平郊外的一所青年教養所擔任心理咨詢(xún)師。

1954年，發(fā)表詩(shī)集《17首詩(shī)》，轟動(dòng)瑞典文壇。1958年，與莫妮卡結婚；同年，發(fā)表《路上的秘密》。20世紀60年代，他的詩(shī)歌國際聲譽(yù)不斷提高。

1962年，發(fā)表詩(shī)集《半完成的天空》。1965—1990年，在一所勞動(dòng)力市場(chǎng)研究所擔任心理學(xué)咨詢(xún)師。?1966年，獲貝爾曼詩(shī)歌獎。1970年，發(fā)表詩(shī)集《看見(jiàn)黑暗》1978年，發(fā)表詩(shī)集《真實(shí)障礙》。1981年，獲德國詩(shī)歌獎。1983年，發(fā)表詩(shī)集《野蠻的廣場(chǎng)》。1989年，發(fā)表詩(shī)集《為死者和生者》。

1990年，患中風(fēng)，右側癱瘓，幾乎完全喪失了說(shuō)話(huà)的能力；?同年，獲美國國際文學(xué)獎。之后，出版一些詩(shī)集和一本回憶錄，并越來(lái)越接受了短詩(shī)形式。1991年，獲瑞典學(xué)院北歐獎。1992年，再獲德國詩(shī)歌獎。1993年，發(fā)表自傳《記憶看見(jiàn)我》。1996年，發(fā)表詩(shī)集《悲哀貢多拉》。

1965至2000年，住在瑞典的韋斯特羅斯。2000年，搬至斯德哥爾摩，期間堅持詩(shī)歌創(chuàng )作。?2001年，發(fā)表詩(shī)集《監獄》、詩(shī)集《巨大的謎語(yǔ)》、書(shū)信集《書(shū)信1964—1990》。2007年，獲加拿大終身成就獎。?2011年10月6日，獲諾貝爾文學(xué)獎。2015年，因中風(fēng)去世。

主要作品

創(chuàng )作特點(diǎn)

主旨思想

自然觀(guān)念

托馬斯·特朗斯特羅姆詩(shī)歌用平凡的意象展示神秘性與生命力，描繪了一幅至幻至美的宇宙世界圖景。他詩(shī)中的世界圖景有印記著(zhù)北歐奇異怪美的自然圖景，也有工業(yè)文明入侵之下的工業(yè)圖景，還有在現代主義社會(huì )浪潮下的展現出來(lái)的社會(huì )圖景。在對每一個(gè)圖景的描繪中，都體現著(zhù)詩(shī)人面對現代社會(huì )做出的深刻思考與抵抗救贖。藉由詩(shī)歌，詩(shī)人試圖做一個(gè)祛魅社會(huì )的“返魅者”。

在托馬斯·特朗斯特羅姆的詩(shī)中，自然始終存在于生活中，它如其他任何有形的無(wú)形的存在物同在，與人、與工業(yè)物、與日常思維、與人們存在的世界一起存在著(zhù)，與相互包容于其中的一切呼應著(zhù)，詩(shī)中的自然既非被人以“造物者”的眼光凝視的自然，也非與人的在世性相對立，脫離于人的社會(huì )歷史處境而存在著(zhù)的自然。在他的詩(shī)中，生活世界與大自然向來(lái)關(guān)系密切，無(wú)須附加理智的連接，生活世界本身就是自發(fā)地發(fā)生的、具有大自然特征的顯現過(guò)程。自然本身就需要一個(gè)世界才能來(lái)照面，自然立足于存在的實(shí)體，共在于人們生存的世界，與人們神秘的想象力。

在現代主義的社會(huì )語(yǔ)境中，工具理性的蠻橫在空間上促逼著(zhù)自然，但犧牲技術(shù)來(lái)保全自然亦是毫無(wú)可行性，在能夠做出的行為上，頂多去平衡技術(shù)與自然的關(guān)系，而不可能做到一個(gè)消除一個(gè)的程度。相比之下，能在思想態(tài)度上能夠做出的改變似乎更為重要。重新拾起對自然的敬畏之心，以平等的視角去看待包容自然于人們的存在之中，擦亮自然的神秘光芒，這便是托馬斯·特朗斯特羅姆詩(shī)中對于人與自然關(guān)系的重新思考：自然自在的存活于人們的生活之中，與生活中出現的一切事物同在，哪怕是工業(yè)的產(chǎn)物，而在平等的視角下，他們之間的關(guān)系并非對立而是呼應，共同組成生活的巨大神秘，而這里的神秘并非非理性層面的不可解，也非人的主體性不能觸及的禁區，更多的是內含著(zhù)的豐盈的生命力與可能性，是一種宇宙意識。詩(shī)人用詩(shī)的語(yǔ)言將自然的廣袤神秘，寂靜涌動(dòng)展現出來(lái)，自然隱秘而強有力的生命力，不斷的給予人們感官的刷新，給予人們靈魂神性的啟示，借助于審美與詩(shī)性的微光但不脫離現實(shí)的存在，托馬斯·特朗斯特羅姆通達了自然與靈魂的道路，彌合了萬(wàn)物之間的縫隙。

托馬斯·特朗斯特羅姆在共同的歷史語(yǔ)境下，出于對現實(shí)的關(guān)懷，用詩(shī)歌來(lái)呼喚神性的回歸，重現自然的生命力。相對比之下，他的詩(shī)的自然圖景，除了應和著(zhù)時(shí)代的回音，在機械論主導的自然觀(guān)里重新思考著(zhù)自然的存在，在現實(shí)存在的前提下重啟自然生命力的開(kāi)關(guān)，擦亮萬(wàn)物神性的光芒，在北歐極致莽荒的環(huán)境中，詩(shī)人更加能夠感知自然隱秘的語(yǔ)言，謙卑的主體面對浩渺的大宇宙，感受到的是來(lái)自四面八方的神秘口信，天地神人統一交合的協(xié)奏，以此驚顫的體驗，詩(shī)人喚醒人們麻木的感知，抵抗對自然機械僵化的認識。

關(guān)注生存

托馬斯·特朗斯特羅姆拒絕政治立場(chǎng)，但他的詩(shī)中不乏對于現實(shí)的關(guān)懷，詩(shī)人的一切現實(shí)關(guān)照都立足于對人類(lèi)的生存狀態(tài)的思考關(guān)懷。詩(shī)人本著(zhù)更加深刻的態(tài)度去思索現實(shí)政治如何入詩(shī)的問(wèn)題，去避免簡(jiǎn)單絕對化的介入政治，讓詩(shī)歌遭受政治語(yǔ)言的侵蝕。他不希望與意識形態(tài)沾邊，詩(shī)人以禁欲清冷的態(tài)度屏蔽外界的聲音，依然堅持著(zhù)自己獨特的詩(shī)歌創(chuàng )作風(fēng)格，以自己的方式，用自己的語(yǔ)言，思考著(zhù)現實(shí)，關(guān)注著(zhù)這個(gè)世界。透過(guò)對現實(shí)的思考，托馬斯·特朗斯特羅姆后期的詩(shī)歌作品折射出來(lái)的更多的是對人在這個(gè)世界上的生存狀態(tài)的悲憫關(guān)懷。置身于現代主義的浪潮之下，他的詩(shī)歌中毫無(wú)疑問(wèn)的反映了現代工業(yè)社會(huì )人的生存的荒誕麻木，極權政治的控制與消費主義至上的觀(guān)念對人精神的腐蝕，他用奇譎獨特隱晦的意象詩(shī)意的捕捉各種生活樣態(tài)，溫和克制卻一腔憤懣的揭露社會(huì )對人的束縛，滿(mǎn)懷悲憫的訴說(shuō)著(zhù)人虛妄孤獨的生活狀態(tài)，從另一個(gè)角度窺探現實(shí)，撥開(kāi)大眾喧嘩的迷霧，讓人們得以窺視事物的本真面目。詩(shī)人最終的落腳點(diǎn)始終是對世界的思考與人的生存的關(guān)懷。人從來(lái)都不是獨立于外物而存在的人，不僅面對著(zhù)自然、社會(huì )、他人還有自我。而詩(shī)人對世界與人的以及相互關(guān)系的思考也與存在主義對人在世存在的思考在某種程度上契合著(zhù)。

展示神秘

托馬斯·特朗斯特羅姆的詩(shī)歌是對人在現代社會(huì )中生活樣態(tài)的詩(shī)意捕捉與形塑，在詩(shī)人的牽引下，詩(shī)歌呈現給人們一幅源初存在的神秘境域，在那里能夠感受到本真的存在，同時(shí)也能從庸常的生活中掙脫出來(lái)，打開(kāi)觸摸神秘的感官。他的詩(shī)中深層潛藏著(zhù)哲學(xué)的、倫理的、歷史的等各種人文關(guān)懷，就像具有詩(shī)意美感的一把鑰匙。借此，詩(shī)人向人們敞開(kāi)了一個(gè)在現實(shí)社會(huì )之外的更加富有神性的世界，在這個(gè)諸神隱退的社會(huì )中重新呼喚神性的回歸。詩(shī)人對世界總體、死亡、景物肖像、心理、夢(mèng)、行為、旅行、難苦、禪、自身存在、社會(huì )等的描述，往往伴隨深沉的個(gè)見(jiàn)和思考，顯示了詩(shī)人的關(guān)注和切入角度。他從日常生活出發(fā)，思考這個(gè)高度物質(zhì)化的技術(shù)時(shí)代，人類(lèi)的靈魂何處安放，詩(shī)人始終以一顆悲憫之心，為人們找尋著(zhù)一條精神的出口，力圖提供給人們一次詩(shī)性的拯救。詩(shī)性的拯救在詩(shī)人的詩(shī)歌中，來(lái)自于詩(shī)人對于神秘的揭示，對神性復歸的呼喚。在技術(shù)時(shí)代，神圣已經(jīng)被消解，不復存在，詩(shī)人卻用詩(shī)歌向我們傳達著(zhù)一個(gè)神秘世界的口信，他為人們構筑了一個(gè)夢(mèng)幻般的世界，詩(shī)人如同一個(gè)寧靜的記錄者，斜舉著(zhù)閃爍的汽燈漫游在宇宙黑暗的大廳中，平靜的端詳、冥想。一直看到遙遠的海浪移動(dòng)的無(wú)邊門(mén)檻，看到“讀著(zhù)微型信箋”的蒼蠅，看到地下“未出生的森林已靜等了千年”。

藝術(shù)特色

貫穿融合

托馬斯·特朗斯特羅姆一方面把自己耳聞目睹的一切——風(fēng)、雨、日、月、天、地與文學(xué)和哲學(xué)的推動(dòng)力以及社會(huì )經(jīng)驗加以熔化，然后鑄成一種獨立的整體——詩(shī)。他善于從日常生活入手，把有機物和科學(xué)結合到詩(shī)中。另一方面，托馬斯·特朗斯特羅姆的詩(shī)歌把印象主義、象征主義、表現主義和北歐抒情詩(shī)歌傳統融為一體。他既沉湎于內心，又時(shí)刻關(guān)注著(zhù)現實(shí)世界。他內斂、惜墨如金，對古老的意象和典故推陳出新。同時(shí)，他的詩(shī)歌音樂(lè )感強烈，具有奇特的交響效果他的詩(shī)歌在世界詩(shī)壇是一道奇崛的文學(xué)景觀(guān)。他將歐洲古典象征主義和超現實(shí)主義雜糅于一爐。

語(yǔ)言凝練

托馬斯·特朗斯特羅姆內心的純凈并對藝術(shù)的執著(zhù)追求。他一生寫(xiě)詩(shī)都很簡(jiǎn)短，像原子彈，隱藏著(zhù)充沛的能量。他與世界之間保持著(zhù)一種契合，以自身的感受力去溝通，去表達個(gè)人的見(jiàn)解。在其寶石般的語(yǔ)言里呈現出詩(shī)歌絕對的美。?托馬斯·特朗斯特羅姆的詩(shī)非常緊密，喜歡使用很少的字詞和聯(lián)想的手段來(lái)表達非常強烈的感情，類(lèi)似日本俳句。他的詞已經(jīng)不是詩(shī)的組成部分，而是音節。特朗斯特羅姆還喜歡采用自由的節奏和古詩(shī)的結構，比喻大膽而用語(yǔ)溫和，常引發(fā)令人意外的聯(lián)想。他的詩(shī)充滿(mǎn)了味道、顏色、振動(dòng)和雜音，與文學(xué)史上保爾·瓦萊里的“純詩(shī)”相近。雖然有“為藝術(shù)而藝術(shù)”的味道，但超出了純粹的完美主義，是“心理地、邏輯地自問(wèn)”。

獲獎?dòng)涗?/h2>

文學(xué)類(lèi)

獲獎時(shí)間 獎項名稱(chēng) 獲獎結果 2011 諾貝爾文學(xué)獎 獲獎 2007 加拿大終身成就獎 獲獎 1992 德國詩(shī)歌獎 獲獎 1991 瑞典學(xué)院北歐獎 獲獎 1990 美國國際文學(xué)獎 獲獎 1981 德國詩(shī)歌獎 獲獎 1966 貝爾曼詩(shī)歌獎 獲獎

人物評價(jià)

（托馬斯·特朗斯特羅姆）通過(guò)凝練、透徹的意象，為我們提供了通向現實(shí)的新途徑。（瑞典文學(xué)院評）

他（托馬斯·特朗斯特羅姆）的作品語(yǔ)言風(fēng)格簡(jiǎn)潔凝練，意象奇特而精準，帶有禪意，有中國唐詩(shī)的意蘊。（翻譯家李笠評）

特朗斯特羅姆把象征主義、表現主義、印象主義與傳統的歐洲抒情詩(shī)結合了起來(lái)，并體現了他的宗教信仰所帶來(lái)的某種寧靜。（詩(shī)人北島評）

也許正因為他（托馬斯·特朗斯特羅姆）在冷戰期間拒絕任何一種政治立場(chǎng)，讓他能在鐵幕背后自由地穿梭，與更多元的文化接觸，讓他在文學(xué)世界中有了更通透更明亮的眼睛。（《衛報》評）

托馬斯·特朗斯特羅姆可以說(shuō)是20世紀下半葉歐洲現代主義詩(shī)歌最后的一個(gè)代表，他把這種風(fēng)格寫(xiě)到極致，在我看來(lái)，他是一個(gè)范例性的詩(shī)人。（詩(shī)人、詩(shī)歌評論家王家新評）