埃爾弗里德·耶利內克，奧地利女作家，是中歐公認的最重要文學(xué)家之一，曾獲得不來(lái)梅文學(xué)獎（1996）、柏林戲劇獎（2002）和萊辛批評家獎（2004）等諸多獎項。 是2004年諾貝爾文學(xué)獎得主。1946年生于奧地利施蒂利亞州的米爾茨楚施拉格。她的父親具有捷克與猶太血統，是位化學(xué)家，母親出身于維也納名門(mén)望族。自幼學(xué)習音樂(lè )，早年攻讀音樂(lè )、戲劇和藝術(shù)史，20世紀60年代中期以詩(shī)歌寫(xiě)作走上文壇后，著(zhù)力從事戲劇和小說(shuō)創(chuàng )作，經(jīng)常因為作品中強烈的女權主義色彩和社會(huì )批評意識引發(fā)廣泛爭議。

人物經(jīng)歷

早年

耶利內克1946年10月20日出生于奧地利施蒂利亞州米爾茨楚施拉格市，自小學(xué)習音樂(lè )，曾在維也納音樂(lè )學(xué)校獲得風(fēng)琴師文憑。她的父親具有捷克與猶太血統，是位化學(xué)家，母親出身于維也納名門(mén)望族。專(zhuān)業(yè)的音樂(lè )素養賦予她的文學(xué)創(chuàng )作很多與眾不同的特色。

耶利內克從小就開(kāi)始學(xué)習鋼琴、管風(fēng)琴和八孔長(cháng)笛，后來(lái)她進(jìn)入維也納音樂(lè )學(xué)院學(xué)習作曲。在音樂(lè )學(xué)習的同時(shí)。后來(lái)她進(jìn)入維也納音樂(lè )學(xué)院學(xué)習作曲她的作品有犀利的社會(huì )批判鋒芒，特別是揭露在現代男權社會(huì )中女性受到的侮辱和摧殘，?她還在維也納大學(xué)學(xué)習戲劇和藝術(shù)史。

青年時(shí)期

1967年發(fā)表了處女作《利莎的影子》。由于她與學(xué)生運動(dòng)有接觸，她的作品中展現出對社會(huì )的批評口吻。1970年，她完成了諷刺小說(shuō)《我們都是騙子，寶貝！》，這一作品與其隨后完成的另一部小說(shuō)在語(yǔ)言上都充滿(mǎn)叛逆的特點(diǎn)，直指流行文化及其標榜的虛假的美好生活。?20世紀70-80年代，耶利內克撰寫(xiě)并發(fā)表了三部小說(shuō)——《做情人的女人們》、《美妙的年代》和《鋼琴教師》，征服了德國讀者。其中，《鋼琴教師》于2001年被導演麥克爾·漢內克搬上銀幕。

輝煌時(shí)期

1998年她榮獲德語(yǔ)文學(xué)的最高獎：畢希納文學(xué)獎，2002年獲海涅獎和柏林戲劇獎，《鋼琴教師》拍成電影后獲得電影大獎?。從溫順的音樂(lè )神童到享譽(yù)世界的女作家。

10月7日，奧地利女作家埃爾弗里德·耶利內克獲得了2004年諾貝爾文學(xué)獎。

8日，2004年耶利內克在維也納召開(kāi)記者發(fā)布會(huì )，正式宣布不會(huì )去斯德哥爾摩領(lǐng)取諾貝爾文學(xué)獎：“我不會(huì )去斯德哥爾摩接受該項大獎?！币麅瓤私忉屪约哼@一驚人決定時(shí)，首先提到的是自己的身體健康原因。她同時(shí)認為，自己沒(méi)有資格獲得這一大獎。用她本人的話(huà)說(shuō)，在得知獲得這一崇高的獎項后，她“不是高興，而是絕望”。耶利內克表示：“我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)能獲得諾貝爾獎，或許，這一獎項是應頒發(fā)給另外一位奧地利作家彼杰爾·漢德克的?！?/p>

主要作品

寫(xiě)作特點(diǎn)

作品主題

埃爾弗里德·耶利內克的作品從自己獨特的視角出發(fā)，回顧歷史，尋找自我，發(fā)現自我，表現女性的人格和個(gè)性。她反對男權統治，男性話(huà)語(yǔ)禁錮了女性的發(fā)展，女性在兩性關(guān)系中總是處于受壓抑、被損害的地位。她的作品就是要揭露這種表面繁榮昌盛和美好下掩蓋的人性丑陋的一面，揭露在被壓抑，被禁錮狀態(tài)下人性的變態(tài)和扭曲。因為驚世駭俗的寫(xiě)作使她成為媒體關(guān)注的人物，一再引起極大反響。她時(shí)而因為作品中太直接表現階級分析和唯物論觀(guān)點(diǎn)而被看作過(guò)于激進(jìn)；時(shí)而因作品中的兩性關(guān)系描寫(xiě)被指責為有傷風(fēng)化。她被媒體稱(chēng)為激進(jìn)的女權主義者，卻又不被一些女權主義人士認同。她除了小說(shuō)外還寫(xiě)了不少戲劇，但是有的劇作卻被維也納的劇院禁止上演，耶利內克本人也成為引起劇壇重視的當前重要的劇作家之一。

藝術(shù)特色

埃爾弗里德·耶利內克，對她的發(fā)展起最重要作用的地方是維也納。專(zhuān)制的母親一心想把她馴化成神童。對于成長(cháng)中的少女來(lái)說(shuō)這肯定是一種痛苦，但是這給藝術(shù)家埃爾弗里德·耶利內克后來(lái)的發(fā)展帶來(lái)了好處：她接受了精深的音樂(lè )教育。直至今天，她仍然在按字面意義彈奏“文字音樂(lè )”：在她的手指下，電腦鍵盤(pán)變成了鋼琴的琴鍵。她的寫(xiě)作越來(lái)越發(fā)展為聯(lián)想，沒(méi)有哪位同行像她那樣樂(lè )意且嫻熟地使用雙關(guān)語(yǔ)和文字游戲。在她20世紀80年代末到90年代初的作品中，多處留下印跡，但由于缺乏約束，有些作品成為平庸之作。

小說(shuō)

耶利內克征服德國文學(xué)界的是小說(shuō)《作為情人的女人們》、自傳體小說(shuō)《鋼琴教師》等，這些小說(shuō)在各自的框架內通過(guò)不同的問(wèn)題表現了在這個(gè)無(wú)情的世界上，人們所面對的暴力、屈服、捕食與掠奪。她還展現了娛樂(lè )產(chǎn)業(yè)如何滲透人們的意識，使人們被階級偏見(jiàn)和性別壓抑所麻痹。?耶利內克的全集給傳統的敘述藝術(shù)愛(ài)好者提供了欣賞園地。創(chuàng )作于1983年的《鋼琴教師》就是心理敘述的杰作：尖刻，露骨，乃至無(wú)情。它讓受到傷害的和傷害別人的人物躍然紙上。從那以后，描寫(xiě)施虐受虐狂也成了一種文學(xué)類(lèi)別。?由于涉嫌色情文學(xué)，小說(shuō)《情欲》（Lust）也曾一躍成為耶利內克的暢銷(xiāo)書(shū)。隨著(zhù)公眾的興趣漸漸消退，后來(lái)對這部作品的每次檢驗都表明以前的判斷是錯誤的。性語(yǔ)言和消遣文學(xué)的模式只不過(guò)是耶利內克實(shí)現目的的手段而已：通過(guò)展示情欲被暴力扭曲使人們變得沒(méi)有情欲。?在《情欲》這部小說(shuō)之中，耶利內克將她的社會(huì )分析進(jìn)一步擴展為文明的本質(zhì)性批判：認為對女性的性暴力就是我們的文明的真實(shí)模式。這個(gè)主線(xiàn)貫穿了其后的作品，只是語(yǔ)氣似乎緩和了一些。

戲劇

埃爾弗里德·耶利內克一直寫(xiě)戲劇，同時(shí)——她不是完全沒(méi)有理由地——把自己看成非傳統的劇作家。通過(guò)越來(lái)越有力地拒絕傳統戲劇的規律性，她成功地寫(xiě)出了越來(lái)越優(yōu)秀的舞臺作品。前提自然是有一位能保持原著(zhù)風(fēng)格的導演。耶利內克通過(guò)其層次豐富的劇本文字首先提供了表演素材、獨特的語(yǔ)氣和人物臺詞。多年來(lái)，耶利內克作品的中心思想和喜愛(ài)的題材一直沒(méi)有變化，用一個(gè)總的主題來(lái)概括就是“對人的破壞”。她甚至不怕使用玩世不恭的措詞，當然這只是為了揭露現存世界的玩世不恭。

人物影響

耶利內克用德語(yǔ)、英語(yǔ)和法語(yǔ)創(chuàng )作了多部作品，體裁多樣，從散文、詩(shī)歌、小說(shuō)、劇作到影視腳本等，不拘一格。她的作品在歐洲頗具影響，小說(shuō)《情欲》和《死者的孩子們》在德國一度成為暢銷(xiāo)書(shū)。由于不少作品涉及女性話(huà)題，女性讀者對她的著(zhù)作情有獨鐘。她被認為是那個(gè)年代奧地利文學(xué)創(chuàng )作的領(lǐng)路人，并因在德文創(chuàng )作方面的貢獻而獲得了海涅希博爾獎。?2004年耶利內克被授予諾貝爾文學(xué)獎，她由此成為第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎的奧地利人。

社會(huì )評價(jià)

瑞典皇家科學(xué)院在宣布諾貝爾文學(xué)獎頒獎的布告中說(shuō)，授予耶利內克諾貝爾文學(xué)獎的理由是“她用超凡的語(yǔ)言以及在小說(shuō)中表現出的音樂(lè )動(dòng)感，顯示了社會(huì )的荒謬以及它們使人屈服的奇異力量?！?/p>

耶利內克獲獎后，德國“文學(xué)教皇” 賴(lài)?！だ岽幕f(shuō)了幾句話(huà)，一句是：“又一個(gè)德語(yǔ)女作家獲得諾貝爾文學(xué)獎”[1966年詩(shī)人奈莉·薩克斯（Nelly Sachs）是第一位]；另外一句是，“她是一個(gè)非常不同尋常、非常激進(jìn)、非常極端的女作家”。他的評價(jià)非常中肯。

奧地利的總統、總理等也出來(lái)講了一些贊揚的話(huà)。但文化部長(cháng)說(shuō)的話(huà)，他稱(chēng)諾貝爾文學(xué)獎是耶利內克個(gè)人的榮譽(yù)，而不是國家的榮譽(yù)。因為耶利內克是個(gè)非常叛逆的人，對奧地利社會(huì )批判特別多，所以官方基本上將她定位為“給奧地利政府抹黑之人”。更激進(jìn)的是奧地利一個(gè)評論網(wǎng)站，直接就以“淫穢、褻瀆神靈、粗俗”為題批判耶利內克。

但耶利內克從來(lái)也不是個(gè)循規蹈矩的女人，無(wú)論在政治上，還是文學(xué)上，她都爭議極大。她是奧地利最著(zhù)名的左翼作家和女權主義分子，其小說(shuō)《鋼琴教師》（Die Klavierspielerin），由于被拍成了轟動(dòng)一時(shí)的法語(yǔ)電影——其主演伊莎貝爾·于珀說(shuō)，此乃“電影史上最奇異的性愛(ài)場(chǎng)景”——因而成為她最廣為人知的作品，其中極端的性暴力描寫(xiě)，令人觸目驚心。因此《紐約時(shí)報》的書(shū)評人角谷美智子曾于1988年的一篇文章中，批評耶利內克在這部小說(shuō)中嘩眾取寵，蓄意制造驚人效果，而且，她對維也納人陰暗心理的過(guò)度描寫(xiě)也不真實(shí)。

甚至一些極右分子視耶利內克為死敵，自由黨曾在1996年的競選中，公開(kāi)指責她的作品低下和背德，該黨的競選海報上印著(zhù)這樣的話(huà)：“你想要耶利內克……還是想要藝術(shù)？”

官方對授予這位公認的國家敵人諾貝爾獎作出的反應表明，奧地利的社會(huì )現狀有些奇特。國民議會(huì )議長(cháng)安德烈亞斯·科爾表示，他“為她和奧地利感到高興”。國務(wù)秘書(shū)弗朗茨·默拉克也強調，耶利內克為奧地利豎起了一面“對于我們的社會(huì )和政治生活不可缺少的”鏡子。