海因里?！げ疇枺℉einrich B?ll，1917年12月21日～1985年7月16日），德國作家，1972年諾貝爾文學(xué)獎獲得者。1939年入科隆大學(xué)學(xué)習日耳曼語(yǔ)文學(xué)，同年應征入伍，直至第二次世界大戰結束。曾負過(guò)傷，當過(guò)俘虜，對法西斯的侵略戰爭深?lèi)和唇^。在早期作品中，伯爾審視納粹主義的恐怖統治，看到戰爭和政治力量給普通民眾帶來(lái)的毫無(wú)意義的苦難。在后期作品中，他猛烈抨擊經(jīng)濟繁榮下的道德淪喪，批評社會(huì )和宗教機構的專(zhuān)橫和虛偽。1985年逝世。被稱(chēng)為“德國的良心”。

人物生平

海因里希生于科隆，其父母為木匠維克多·伯爾及其妻瑪麗亞。海因里希是其父的第八個(gè)孩子也是第三個(gè)兒子?，旣悂喪蔷S克多的第二任妻子。這個(gè)小市民家庭信奉羅馬天主教，從而排斥納粹主義。

1924年至1928年，伯爾在天主教市民學(xué)校學(xué)習。此后轉入國立的威廉皇帝完中。1937年中學(xué)畢業(yè)后，他開(kāi)始在位于波恩的書(shū)商蘭帕茲(Lempertz)當學(xué)徒。在十一個(gè)月之后因故中斷。在此期間，他開(kāi)始了最初的文學(xué)寫(xiě)作嘗試。1938年，伯爾服了一年帝國自愿服務(wù)。1939年夏，他進(jìn)入科隆大學(xué)，學(xué)習日爾曼語(yǔ)言學(xué)和經(jīng)典哲學(xué)，同時(shí)開(kāi)始寫(xiě)作第一部小說(shuō)，《教堂邊緣》，但是在夏末時(shí)他被征召入伍。此后一直在軍中服役，直到1945年4月被美軍俘虜，并在同年9月被釋放。

1942年，伯爾從前線(xiàn)回到德國休假，并與相識多年的阿內瑪麗結婚。生于1945年的他們的第一個(gè)兒子克里斯多夫出生后不久即夭折。隨后他們于1947年、1948年、1950年分別生育了三個(gè)兒子雷蒙特，雷內及文森特。

在接受了一個(gè)手術(shù)之后，他于1985年7月16日病逝于科隆的家中。

創(chuàng )作生涯

伯爾的文學(xué)活動(dòng)始于第二次世界大戰之后。從1946到1952年,他先后發(fā)表了中篇小說(shuō)《列車(chē)正點(diǎn)到 達》（1949）、長(cháng) 篇小說(shuō)《亞當，你曾在哪里？》以及短篇小說(shuō)《飛刀藝人》（1948）、《敗家子》（1951）等。這些作品主要取材于第二次世界大戰，揭露法西斯戰爭的罪惡，反映德國人民的苦難，基調灰暗、抑郁。

1953至1965年，伯爾的創(chuàng )作主題從批判戰爭轉為批判戰后的西德社會(huì )，小商販、小職員、孤兒寡婦等小人物的社會(huì )遭遇成了他作品的主要內容。代表作有《一聲沒(méi)吭》（1953）、《九點(diǎn)半鐘的臺球》（1959）、《小丑之見(jiàn)》（1963）等。

七十年代，伯爾連續發(fā)表了《萊尼和他們》（1971）、《喪失了名譽(yù)的卡塔琳娜·勃羅姆》（1974）和《監護》（1979）三部重要作品，通過(guò)小人物的不幸遭遇，展現德國戰前、戰爭年代以及當前人們的生活風(fēng)貌，揭露西德社會(huì )的弊端，使其文學(xué)成就達到了新的高峰。

戰爭生活的經(jīng)歷和對下層人民境遇的體驗，使伯爾積累了豐富的創(chuàng )作素材。中篇小說(shuō)《火車(chē)正點(diǎn)到達》（1949）、短篇小說(shuō)集《流浪者，你若來(lái)到斯巴……》（1950）和長(cháng)篇小說(shuō)《亞當，你到過(guò)哪里？》（1951）是他早期的代表作。它們取材于第二次世界大戰，揭露和批判法西斯戰爭的罪惡以及戰爭給人民造成的災難。此后，作家的筆觸向現實(shí)生活延伸，長(cháng)篇小說(shuō)《一聲不吭》（1953）和《無(wú)主之屋》（1954）主要寫(xiě)“小人物”在戰后的艱難境遇和壓抑心態(tài)，抨擊社會(huì )的不公正現象，并提醒人們警惕軍國主義的復活。長(cháng)篇小說(shuō)《臺球在九點(diǎn)半開(kāi)始》(1959)通過(guò)一個(gè)萊茵世家三代人修建、炸毀和重建圣安東修道院的故事，反映了半個(gè)世紀的德國歷史，鞭笞了趨炎附勢的小人，告誡人們要以實(shí)際行動(dòng)來(lái)遏止法西斯勢力。1963年出版的長(cháng)篇小說(shuō)《小丑之見(jiàn)》標志著(zhù)作家創(chuàng )作的新階段。它采用倒敘手法，以一個(gè)小丑的眼光來(lái)進(jìn)行觀(guān)察，對社會(huì )的政治、宗教、法律和倫理、道德進(jìn)行了全面而深刻的批判。進(jìn)入70年代，伯爾的創(chuàng )作達到了一個(gè)新的高峰。主要代表作長(cháng)篇小說(shuō)《女士及眾生相》（又譯《萊尼和他們》，1971），描寫(xiě)一個(gè)善良、正直的勞動(dòng)婦女在社會(huì )上受到的種種迫害。小說(shuō)人物眾多，情節復雜，時(shí)空變化急劇，顯示了作家深厚的藝術(shù)功力。中篇小說(shuō)《喪失名譽(yù)的卡塔琳娜·勃羅姆》（1974）和長(cháng)篇小說(shuō)《保護網(wǎng)下》（1979）是兩部題材相關(guān)聯(lián)的小說(shuō)。前者寫(xiě)一位下層女子遭受傳播媒介的造謠中傷和誹謗侮辱，揭露了新聞界的黑暗和警方的不公正；后者進(jìn)一步揭露在“福利社會(huì )”平靜的表層下所潛伏的深刻危機。

伯爾一貫主張作家應關(guān)注現實(shí)，干預生活。他的作品大多針砭時(shí)弊、暴露黑暗和批判現狀。在藝術(shù)技巧上，他言簡(jiǎn)意賅，善于用直觀(guān)的手法塑造出栩栩如生的人物形象，往往在冷靜、樸實(shí)的白描中注入強烈的夸張，借以渲染氣氛并進(jìn)行諷刺，還吸取了蒙太奇、內心獨白、閃回、聯(lián)想、象征、紀實(shí)等現代表現手段，形成獨特的風(fēng)格。其他作品還有中篇小說(shuō)《一次出差的終結》和長(cháng)篇小說(shuō)《河流風(fēng)光前的女人》等。

1972年“為了表?yè)P他的作品，這些作品兼具有對時(shí)代廣闊的透視和塑造人物的細膩技巧，并有助于德國文學(xué)的振興 ”，伯爾被授予諾貝爾文學(xué)獎。

在華際遇

作為二戰后德國“廢墟文學(xué)”的重要作家，海因里?！げ疇柤捌渥髌防響o“文革”后的中國文學(xué)豐富的啟發(fā)。但在1980年代的文壇上，伯爾并沒(méi)有得到足夠的重視，其諾貝爾文學(xué)獎獲得者的身份也沒(méi)有打動(dòng)有著(zhù)濃重“諾獎情結”的中國作家。伯爾在中國遭受冷遇的原因是當時(shí)的“現代派”熱潮左右了中國作家的閱讀方向，導致外國文學(xué)翻譯界與研究界力促“廢墟文學(xué)”為“新時(shí)期文學(xué)”提供借鑒的美好愿望沒(méi)能實(shí)現。

對其評價(jià)

1、伯爾的小說(shuō)創(chuàng )作，從1947至1951年，主要取材于第二次世界大戰······它們揭露和批判法西斯侵略戰爭，以被迫充當炮灰的普通德國士兵的遭遇，反映了德國人民的苦難。這些作品的基調灰暗、抑郁，把戰爭渲染成一場(chǎng)抽象的人與命運的搏斗，結果是人的毀滅。他認為“戰爭是無(wú)聊的”，它象“傷寒病”一樣是一種可怕的自然現象。但這些作品在一定程度上啟發(fā)德國人民認識戰爭的災難，其中小說(shuō)《流浪人，你若到斯巴……》對戰爭的原因有所揭露，含義深刻。

(選自《中國大百科全書(shū)·外國文學(xué)·伯爾·H》)

2、伯爾的小說(shuō)創(chuàng )作遵循現實(shí)主義的文學(xué)傳統，真實(shí)地反映了西德戰后發(fā)展各階段的重要現象。在藝術(shù)上他廣泛吸收20世紀以來(lái)現代小說(shuō)的許多新手法，如內心獨白、蒙太奇、象征、怪誕的聯(lián)想等等，60年代以后，又強調小說(shuō)事件的客觀(guān)真實(shí)性和新聞紀實(shí)手法。他一生還創(chuàng )作了大量雜文、隨筆和廣播劇，并翻譯外國作品。

(選自《外國名作家大詞典》，漓江出版社，1989)

3、關(guān)于伯爾作品的評論

伯爾的一生都在與人類(lèi)的缺點(diǎn)進(jìn)行斗爭,他聲討戰爭,批評國家與社會(huì ),也批評大眾傳媒和教會(huì ).在他身上體現了正氣和德意志精神,正因為這一點(diǎn),他被稱(chēng)為"德國的良心"?！ぁぁぁぁぁと绻巡疇柡投鹨院蟮聡奈幕汲焙臀覈?文革"后諸多形態(tài)放在一起相比照，不難看出有一番文化意趣蘊含其中，這應當是我們今天重新大量伯爾時(shí)所不應忽視的。

(選自《人不是為了被管轄而存在》，《讀書(shū)》1998年第3期)