馬丁·杜·加爾是獲得諾貝爾文學(xué)獎的作家。他的獲獎主要是由于他花了二十年時(shí)間創(chuàng )作的系列長(cháng)篇小說(shuō)《蒂博一家》中“所描繪的人的沖突及當代生活中某些基本方面的藝術(shù)力量和真實(shí)性”。

人物生平

羅杰·馬丁·杜·加爾(Roger Martindu Gard，1881—1958)，一八八一年三月二十三日生于塞納河畔的納伊一個(gè)中產(chǎn)階級的家庭。他的父親是巴黎塞納區法庭的訴訟代理人。杜加爾從少年時(shí)代就酷愛(ài)文學(xué)，特別愛(ài)讀左拉和托爾斯泰等人的作品，但中學(xué)學(xué)習成績(jì)一般。一八九八年，他考入巴黎大學(xué)文學(xué)系，兩年后因學(xué)位考試未獲通過(guò)。轉入巴黎文獻學(xué)院學(xué)習歷史和中世紀建筑學(xué)。學(xué)院里的學(xué)習使他逐漸對歷史和當代事件產(chǎn)生了濃厚的興趣，并養成了尊重史實(shí)、客觀(guān)嚴謹的創(chuàng )作和治學(xué)態(tài)度。一九五年杜加爾大學(xué)畢業(yè)，翌年偕新婚妻子游歷北非，一九八年還鉆研過(guò)一段時(shí)間精神病學(xué)，這些經(jīng)歷都為他日后的創(chuàng )作提供了多方面的知識。

一九一年，馬丁·杜·加爾自費出版了自己的第一部長(cháng)篇小說(shuō)《變化》，全書(shū)分《愿望》《實(shí)現》和《生活》三部分，寫(xiě)了一個(gè)夢(mèng)想當作家的青年因不夠刻苦最終一事無(wú)成的故事。小說(shuō)中對文學(xué)問(wèn)題雖有不少見(jiàn)解，但因不夠生動(dòng)而未獲成功。一九一三年，他的第二部長(cháng)篇小說(shuō)《讓·巴魯瓦》問(wèn)世，全書(shū)分《生活的情趣》《播種者》和《精神失?！啡糠?。

一九一四年，第一次世界大戰爆發(fā)，馬丁·杜·加爾應征入伍，在第一騎兵軍團任下士，擔任運輸給養等工作，直到戰爭結束。一九一九年二月，他復員回到巴黎，和戲劇家讓·科波等人一起從事戲劇活動(dòng)。一九二年初，杜加爾開(kāi)始潛心創(chuàng )作他構思多時(shí)的長(cháng)篇巨著(zhù)《蒂博一家》(1922—1940)。

一九五八年八月二十日，馬丁·杜·加爾因心臟病突發(fā)在寓所逝世。

當雅克離開(kāi)日內瓦回到巴黎去完成他的使命時(shí)，他的形象在所有人眼中都變得更加高大了。他的發(fā)展是道德上的而不是理智上的；他的行動(dòng)并沒(méi)有導致巨大的結果，但是他卻拯救了自己的靈魂。關(guān)于巴黎在七月最后的日子的描寫(xiě)，和在這種緊張氣氛中動(dòng)搖于希望和絕望之間的雅克的描寫(xiě)，可說(shuō)是馬丁·杜加爾小說(shuō)中真正的杰作。從群眾所起的作用來(lái)看，小說(shuō)復活了和重新喚醒了這段時(shí)期的歷史。但是，正像幾乎經(jīng)常發(fā)生的那樣，這種作用并不是決定性的。群眾是沒(méi)有能力的、盲目的，并且在小說(shuō)里比通常更不熟悉釀成這場(chǎng)悲劇的政治游戲。作者本人似乎并不更特別熟悉內情，但他是寬容的、通情達理的，他的敘述就其內容而言，是真實(shí)的。在這種令人惶惑憂(yōu)慮的背景中，出現了一段性質(zhì)完全不同的插曲。這是一段雖然短暫但非常能說(shuō)明問(wèn)題的插曲。雅克再次遇見(jiàn)一位年輕的姑娘，幾年前他幾乎愛(ài)上了她，但卻從她身邊逃走，就像他從其他一切事物逃走一樣。這次，真誠愛(ài)情的火花在他們中間點(diǎn)燃了。這個(gè)悲慘的愛(ài)情故事是小說(shuō)里最富有含義的插曲之一。正因為這段插曲是局限在小說(shuō)那些迅速飛逝的日子的范圍里，作者才更深沉地感受了它并且完美地表達出了它的全部純潔的美。這個(gè)插曲只延續了極為短暫的時(shí)間，但已足以使它獲得單純的悲劇美。

雅克的全部政治幻想被宣戰一下子打消了，但他又為自己重新創(chuàng )造了新的幻想，它來(lái)自他的絕望和犧牲決心。他來(lái)到前線(xiàn)，想在一架飛機上向兩支敵對軍隊呼吁，用這種辦法制止大戰，他想啟發(fā)兩支軍隊共同起義，決心推翻禁錮他們的列強政權。他毫不猶豫地離開(kāi)了巴黎和他所愛(ài)的女人。

這次冒險，和他第一次逃出社會(huì )一樣，也打上了中學(xué)生式的浪漫主義和缺乏現實(shí)感的烙印。但雅克仍以他通常的旺盛精力實(shí)現著(zhù)自己的計劃。他的革命呼吁書(shū)在瑞士印刷好了，飛機和飛行員都已準備就緒，于是這次遠征便開(kāi)始了。它很快就結束了。因為他剛剛飛到戰場(chǎng)上空，這架飛機和它裝載的全部東西，包括人和一捆捆紙張，便一同墜毀了。雅克被摔傷和燒傷，成了血肉模糊的一團，墜落在后撤的法國軍隊中間。這時(shí)他的全部知覺(jué)只限于模糊的失敗的辛酸感，和難以忍受的無(wú)邊的肉體痛苦。最后，一個(gè)不耐煩再拖著(zhù)這個(gè)倒霉鬼走下去的同胞用一顆子彈結束了他的辛酸和痛苦。這位同胞認為他反正是個(gè)間諜。

很難想像有什么悲劇的結局比這種結局更嚴酷、更辛辣，有什么對失敗的諷刺比這種諷刺更無(wú)情。但是馬丁·杜加爾并沒(méi)有把自己的諷刺指向他的主人公。也許他想表現的是和理想主義傾向對立的人間事變的野蠻和殘忍，他的悲憤在這兒肯定是有理由的，但是整個(gè)插曲的敘述是冗長(cháng)而細微的，它精確得幾乎使人難以忍受。

人物作品

羅杰·馬丁·杜·加爾（Roger Martin du Gard，1881年3月23日—1958年8月22日），法國小說(shuō)家，第一次世界大戰前發(fā)表了兩篇小說(shuō)：《成功》（1910年）、《讓·巴洛瓦》（1913年）。1916年回到巴黎，從事戲劇活動(dòng)。1920年春天開(kāi)始醞釀長(cháng)篇巨著(zhù)《蒂博一家》《蒂伯一家》共八卷——《灰色筆記本》《教養院》《美好的季節》《診斷》《小妹妹》《父親的死》《1914年夏天》《結尾》，從1922年開(kāi)始寫(xiě)作，直到1940年全部完成。1937年以《蒂博—家》獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由是“由于在他的長(cháng)篇小說(shuō)《蒂博一家》中表現出來(lái)的藝術(shù)魅力和真實(shí)性。這是對人類(lèi)生活面貌的基本反映?！?/p>

寫(xiě)作特點(diǎn)

馬丁·杜·加爾的《蒂博一家》可以和羅曼·羅蘭的《約翰·克利斯朵夫》、普魯斯特的《追憶逝水年華》及托馬斯·曼的《布登勃洛克一家》等其他長(cháng)篇小說(shuō)媲美，它進(jìn)一步擴展了自傳體小說(shuō)和家族小說(shuō)的寫(xiě)法，從家庭著(zhù)手著(zhù)重再現現實(shí)社會(huì )，以其歷史文獻式的真實(shí)記錄，曲折感人的戲劇性情節，精細的心理描寫(xiě)和對人生社會(huì )的深刻思考，反映了法國乃至整個(gè)西歐在二十世紀初的變遷以及第一次世界大戰對社會(huì )的深刻影響。

除上述作品外，馬丁·杜·加爾還寫(xiě)過(guò)觸及當時(shí)諱莫如深的亂倫問(wèn)題的小說(shuō)《非洲秘聞》(1931)，反映法國農村生活的諷刺小品《古老的法蘭西》(1933)以及作者因年老體衰未能最后完成的長(cháng)篇小說(shuō)《穆莫爾上校的回憶》。杜加爾對戲劇創(chuàng )作也有濃厚的興趣，曾發(fā)表過(guò)反映農村生活的笑劇《勒魯老爹的遺囑》(1914)和《大肚子》(1924)，還有描寫(xiě)性壓抑的劇本《沉默寡言的人》(1932)等，但都沒(méi)有引起什么反響。在戲劇創(chuàng )作上，他沒(méi)有取得多大的成就。